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在操刀治印或欣赏把玩印章时，人们总是把着眼点放在两点上——印文与边栏。我们一般所见的印章，总是印文在内，边栏在外，相辅相成，妙趣横生。我们说方寸之间，天地有限，不论是白文印还是朱文印，在设计印章时，总是在印石的边栏内进行分朱布白。任何印章都必然有边有栏。朱文印边栏，是用线条设置在印文的四周；白文印边栏，是指印文外围的自然留红部分；有一些所谓“无边栏”印章，在设计时，也总是在一个无形的“边栏”内进行，甚至还可以把印文最外边的笔画借用为边栏。徐上达《印法参同》云：“印有边栏，犹家之有垣墙。”在房屋设计中，墙垣是极其重要的组成部分，它是房屋的补充、外延，与房屋同属一个体系。同理，一方印章是由印文和边栏组成的，边栏和印文的章法必须融为一体，互相协调，气势贯通，浑然天成。边栏既是印的界限，又是印文的“围墙”，它是印文的补充与外延，是印章形式美的有机组成部分，因而历代篆刻艺术家为之巧运匠心、各显神通，他们为我们留下了许多边栏佳构。例如吴昌硕、王大忻、钱瘦铁诸家，喜采用冲边、借边、残边等法，其印章显得气势磅礴，古拙多趣；赵古泥、邓散木等人参以封泥式边栏，斑驳苍老、粗犷豪放。再如赵之谦、黄牧甫、吴熙载等人，把边栏刻得典雅明快，似行云流水；而白石老人的印章边栏，则是干净利落，与印文顾盼呼应，令人耳目一新。那么，设计、刻制或欣赏印章边栏时要注意、掌握哪些基本原则呢？其一，印章边栏和印文要协调。印文属写意、豪放一路，边栏相应也要突出粗犷、奔放的特点；印文以小桥流水、平湖秋月、秀丽柔美为主，边栏也应配以端庄、明丽的风格。协调是指风格上的一致，两者之间没有别扭与矛盾。其二，要注意烘托，即边栏烘托印文。一般来说，印章文字细巧简疏，宜用粗边栏；而文字笔画粗壮，则宜用细边栏。细文也能用细边栏来烘托，就像工笔画一样，秀丽的画面用秀丽的绫锦来烘托。靠近印文边沿的长划线，或靠近印文笔画的密实处，边栏不妨可以多残破一些。粗文细边及双边栏印章，在合适的部位亦可加一些破残，旨在突出印文、突出主题。其三，要平衡。边栏是有重心的，在设计、刻制边栏时，不可重心偏移、缺乏平衡感。这里所说的平衡，是指整个印作的艺术平衡。就印文的布局而言，有时会出现左右不平，一边过虚、一边过实的现象，但借用边栏的粗细调整，会弥补这些缺陷。其四，要传统。作为一个印人，有必要了解与掌握印章边栏在各个历史时期的主要特征，如秦印多用“田”字边栏、“日”字边栏，而汉印多用粗文白边，周玺封泥一类印章则采用粗细边混合、残缺式的边栏。了解掌握了其历史与流派，才有可能从中汲取养料，古为今用、发扬光大。其五，要创新。边栏与印文虽是同一印章中的两个不同内容、不同形式的组成部分，但在风格和基调保持一致的基础上，应当大胆革新与创意。它可以用斜直的线、屈伸自如的线、断续破残的线、刚柔相济的线、简练概括的线，来渲染、营造多姿多彩的艺术气氛与各种不同的边栏艺术风格。不妨做这样一个试验：一方印章刻就，如果将其边栏敲击、切削，使之薄弱一些，那么马上就改变了原来的艺术效果。这充分说明，边栏的可塑性很强，也证明了边栏的创新空间非常广阔。值得说明的是，有一些印章，除了设置在印文外围的边栏外，在印章中间部位还设置了界格、界线，毫无疑问，这些界格、界线起的也是边栏的作用。它不仅与外围的边栏密不可分，而且与印文的章法唇齿相依，因而，印章中间部位的界格、界线也应视作边栏的范畴。根据笔者多年的实践与体会，归纳印章边栏有如下艺术特点：其一，刚劲有力、平整端庄。这类边栏外形方正、四角饱满、端庄肃穆。朱文印边栏表现为线条的刚劲有力，无论粗细，都充满着力量、壮健、朴茂感。同样，白文印边栏亦表现得平匀一致、干净利落、浑厚无华。边栏的线条一般都比较横平竖直、顶天立地，体现了严峻、大方的理性之美。其二，柔美秀丽、精工典雅。柔美秀丽，也就是说以柔取妍。边栏随印文变化而变化，可谓“随文布线”，它与印文顾盼揖让，更有情趣，给人的感觉特别轻快、温柔、富有动感。随着边栏线条的蜿蜒、屈伸，体现出圆润、纤丽、飘逸的精工典雅之美。其三，破残断续、古拙多趣。古人的印章也许原来并没有什么破残，但随着时间的推移、出土前的腐蚀风化或与其他器物的碰撞挤压，致使其边栏断续破残。这类印章的边栏虽然破残，但形断意连，从现实的审美观出发，它破除了边栏的封闭与平板。之后的印人们将计就计，在处理印章边栏时，通过切削、敲击、碰撞之法，有意把印章边栏搞得破残，增添了印章苍古、斑驳的艺术气息，更具金石味。印人吴昌硕、齐白石、来楚生等常用此法治理印章边栏。而大量出土的封泥印章，其边栏就是破残得宜、古拙多趣的，可称典范。以上三方面并未囊括全部，不过是述说了组成边栏的三类主要线条：粗壮的线、细柔的线与破残的线。而印章边栏就是通过线的巧妙组合，从而别出心裁地创造出丰富多彩的印章边栏形式。其一，在设计印章时，先把边栏勾画好，然后在边栏内再布下印文，这叫先有边栏后有印文。由于没有印文的牵制，故在勾画边栏时，可尽量潇洒大胆一些、浪漫活泼一些，无拘无束，尽量把想象化为现实。其二，可先写好印文，之后再在印文四周勾画边栏，这叫先有印文后有边栏。由于是围绕印文进行的，因此，边栏和印文较为贴切呼应、自然平稳。它可以依照印文周围的字画，因地制宜、紧密配合地勾画出饶有趣味的边栏线条。其三，边栏与印文，两者可交替进行。多勾画一些样稿，善于抓住灵感，不断改进，直到满意为止。白文印边栏和朱文印边栏，一朱一白，虽有区别，但原理是一样的，可先勾画留红部分，或者先写印文，再勾画应留红的边栏。前面曾提及过，有一种无边栏印章，实际上也是在一个无形的边栏内设计印文的，不过它在刻制印章时，没有把这个边栏刻出来罢了。印稿上石后，应当是先刻印文，最后收拾边栏，无论是端庄工整的边栏，还是“奇袭猛攻”、大胆写意的边栏，作为印人，都应不趋时风、讲求法度，在传统的基础上刻出自己的特色来。古往今来，在浩瀚的篆刻领域里，我们可以浏览到数以万计的印章，而它们的边栏更是不尽相同，各具风姿。当然，其中也有相同或大致相同的边栏。我抓住这一点，从边栏的不同视觉形式为主要特征和依据，进行归纳分类，最终将印章边栏分成了50类。朱文粗边边栏，指印章边栏线条粗于印文文字点画的线条，即“边粗文细”。这样的印章多见于周、秦、汉、明、清和近现代等历史时期。朱文粗边边栏的印章有大有小、有浑厚、有峻利、有方正、有残破，多种多样，极为丰富多彩。它是印章外观形式中最为常见、最为普遍的印章边栏类别之一。“右司马”印，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，揖让穿插，长短伸缩自如。其边栏则方正端庄，要比印文的线条粗得多。汉印“左公车宫”，边栏的线条呈内圆外方式，粗粗细细，不计工拙，非常古朴老到，与印文的点画相比，明显要粗壮得多。辽夏官印“元德二年”，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成较大反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力，也显示出边栏在印章中的亮点与分量。 
右司马 （古玺） 
左公车宫 （汉印） 
元德二年 （辽夏官印） 江苏常熟印人赵古泥的篆刻不仅广泛吸取了古玺、封泥等印章的神韵，而且吸取了印陶、瓦当及明清各派印章的精华。他十分重视印章的边栏形式，特别喜爱刻制印章粗边边栏。“希中”一印的边栏特别方正宽阔，而且在右边与下边作了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。再看吴朴堂的“景盘”一印，端庄工整的印文配以粗壮雄浑的边栏，一看便知出自古玺风貌，气息相当浓厚。
希中 （赵古泥印） 朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。一般点画稀疏的印文常采用这种边栏，尤能体现出稳重、安详、平正、团聚的氛围。在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，要注意透气，印文文字不宜过密、不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。徐上达把边栏比作房屋的垣墙，非常巧妙生动、恰到好处。在垣墙内方可装饰点缀，方可布白、刻制印文。朱文粗边边栏是粗犷、宽厚的“垣墙”，“粗边”二字代表了这类印章的全部含义与特色。如果把朱文粗边边栏比作厚实的“围墙”，那么它的功用就是关得住“满园春色”。
景盘 （吴朴堂印） 
延年益寿 （王本兴刻）
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