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朱文细边边栏，是相对于朱文粗边边栏而言的。朱文细边边栏指边栏与印文线条粗细等同或边栏线条细于印文的点画线条。如先秦印“十四年十一月平绍”，其边栏就为朱文细边边栏模式，边栏的线条明显细于印文点画的线条。晋印“浑盛印信”，其边栏的线条同样比印文线条细。这种形式的印章展现了印文粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。 
十四年十一月平绍 （先秦印） 
浑盛印信 （晋印） 相比之下，边栏则处于从属的地位，只是起到一些辅助与点缀的作用，显而易见，它是为印文服务的。因而两者之间愈显协调、平衡。再如汉印“张临光”，亦为朱文细边边栏印章，其边栏与印文线条的粗细似乎看不出有什么差别，可谓大致相等。再进一步地加以观察，不难发现印文的线条，尤其是印文点画的转折，与印章边栏的走势、格调完全一致，成了一个不可分割的整体。
张临光 （汉印） 朱文细边边栏印章从先秦古玺开始，到两汉私印、官印，再到近现代印章，一直沿用至今，备受历代印人的青睐与喜爱。主要原因是其精工秀丽、圆畅遒劲、婀娜多姿，有独特的风格与面貌。如近代印人韩登安所刻“人与梅花一样清”一印，其边栏细劲挺拔，线条纤如毫发，四角丰满，方中透圆，印文的线条与之如出一辙，两者之间若即若离，参差错落，在平正匀称的前提下，有疏有密，虚实相生。方折、圆转各显风流，凸现了朱文细边边栏的艺术魅力。
人与梅花一样清 （韩登安印） 黄易的“秋子”一印，属少字印，布白上密下疏，亦采用了朱文细边边栏的形式。只是他的边栏与印文的点画一样，断断续续，皆做了残破处理，使印章的格调增添了诸多拙涩、古朴与老辣。由此可以认识到，朱文细边边栏在设计、刻制时，必须边文并茂、边文协调、相辅相成，且边栏要多从印文的审美角度出发，和印文的屈伸、揖让紧密配合起来，服从于印文的需要，让印文更加生动、更有感染力、更有情趣。
秋子 （黄易印） 通过上述印章的欣赏和分析，我们能够清楚地看到，大凡朱文细边边栏（包括印文的点画），最忌平直呆板，要注重线条的变化，下刀要稳、刀点要准，防止滑刀、走刀，伤及印文点线；要强化冲刀效果，使刻出的线条充满弹性与力度，如此方为最佳。在用刀刻制时不可太粗，亦不可太曲叠，粗会变俗，曲叠则会失神，这些都是我们应当汲取的。甘旸在《印章集说》中对这类朱文印有着精辟的论述：“朱文印上古原无，始于六朝，唐、宋尚之。其文宜清雅而有笔意，不可太粗，粗则俗；亦不可多曲叠，多则类唐、宋印，且板而无神矣。”故细朱文、细边栏，更宜清、更宜雅、更宜有笔意。 
松风水月 （王本兴印）
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