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有一种朱文印章不曾设任何边栏，若称其为“无边边栏”，显然于理不通，故只能写为朱文无形边栏。这种无边栏的印章是篆刻艺术中一种特殊的形式，虽无边栏，但整个印文仍在一个无形的边栏之中。实际上，无形边栏印章于设计时就在一个有形的边栏内构思布白，只是在刻制时没有将其刻出来而已。如汉印“大利石卿召”，采用长方形形式，印的四周未曾设任何边栏，看上去依然是长方形特有的体势，端庄而质朴，不觉得有什么缺陷与遗憾。三国印“李逸印信”，看不到特意为其设置的边栏，四个印文在一个无形的、四角呈圆状的方框内布白刻制，周边的横画与竖画有意识地强化，让其起到边栏的作用，显现了印章的典雅朴茂，充满了意趣与品位，给人以凝聚的完美感觉，这种感觉是其他印章形式所不可企及的。 
大利石卿召 （汉印） 
李逸印信 （三国印） 在相关印谱资料中，无形边栏印章不仅在古玺、汉印中多见，在一些特殊印章的形式中，或在近现代印人的作品中亦不乏优秀、动人的无形边栏印章佳作。如“遒侯骑马”为汉烙马印，取势方正率意，结字宽绰疏朗，气势凌厉，别具一格。近代印人赵懿“豪气未除”一印，亦以疏朗见长，且施以方折，与无形的边栏平横垂竖恰好暗合，左右上下的笔画皆起到了边栏的作用。用切刀刻制的刀痕与金石气息又平添了印章的诸多艺术沉积，很亮丽耐看。似无边，实有边，似有非有，令人称奇。高翔的“茹芝饵黄”一印，非常别致而又有新意，印文结体、转折皆以圆为主，这些多弧多曲的圆转线条，并不影响无形边栏内印文之方正端庄的气息。笔者所刻“古来多被虚名误”一印，反用其法，全印以方折取势，少有圆意，凝重拙厚，雄浑挺劲。
遒侯骑马 （汉烙马印） 
豪气未除 （赵懿印） 
茹芝饵黄 （高翔印） 
古来多被虚名误 （王本兴印） 清代汪维堂的《摹印秘论》在阐述如何刻好印章时，曾提出“三多”的主张。“三多”，即“见得多、讲得多、刻得多。有此三多，自然神妙”。余甚有同感，朱文无形边栏看起来很有难度，结体布白不好处理，但只要多看、多读、多刻，自然熟能生巧、得心应手，达到理想的效果与水准。所言“讲得多”，以我的理解是加深印象，常放在嘴边、手边，不要遗忘了这个印章款式。综上所述，凡无形边栏印章，其文字的揖让、呼应、方圆处理皆要匠心经营、因字制宜、灵活应用。其视觉效果定格在聚而不散、似边非边的最佳处，令其充满豪爽朴实的篆刻艺术感染力。刻制时可以将印文靠外的点画线条拉长或加粗，起到边栏的作用。这种隐隐约约的悬念效果，正是篆刻艺术的魅力所在。切忌布白松散、线条疲软、缺乏生气。
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