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鹧鸪在古人眼中，代表离愁伤感，引发思念；声音凄婉，引发惆怅；雌雄对鸣，一唱一和，引喻男欢女爱。于是，在古代诗词创作中，鹧鸪就成为寓意宦海浮沉难测的不定之规，还是一种烘托游子离愁别绪与思乡怀人之情的重要意象。 寄寓贬谪失意开先河 鹧鸪意象从汉朝到唐代之前的几百年时间里，在诗词作品中很少出现。唐朝中宗神龙年初，第一篇鹧鸪意象的五言律诗《度大庾岭》问世了。这是唐初大诗人宋之问的扛鼎之作，也是寄寓贬谪失意之情的上乘之作。 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 这年春天，武周女皇武则天病入膏肓，唐中宗复辟。担任左奉宸内供奉、颇受武则天恩宠的宫廷诗人宋之问，因结交女皇的男宠张易之获罪，被贬任泷州（今粤西罗定）参军。从权力中心的皇都长安贬谪至几千里之外的南国小城，从繁华锦绣的热闹胜景之地来到人烟稀少的蛮荒偏远之地，宋之问的心理落差极大，内心极度懊丧。 意象的主体之一南翥鸟，也即鹧鸪鸟。它的啼叫声好像是：“行不得也哥哥！”宋之问将随着南翥鸟一起飞向南部未知的蛮荒之地。此联用凄怨的鹧鸪、苦傲的梅花，隐喻自己遭贬谪的失意心情，非常传神。 宋之问的这首诗以物喻心，以景衬情，感情真挚，情景交融；章法严谨，对仗工整，平仄有序，音韵和谐，成为一首匠心独运、意象上乘的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。 与宋之问齐名，官至正五品考功郎给事中，被称为“沈宋”的沈佺期，对唐宋诗歌具有开创之功，也是律诗的奠基人之一。 沈佺期与宋之问一样，不仅谄媚武则天，助虐张易之，还借太平公主以图进阶。等到中宗复辟时，沈佺期作为昔日的武朝旧臣自然要遭到清算，被贬谪到更加遥远的驩州（今越南荣市）任录事参军。身心均遭受打击的沈佺期欲哭无泪，常借酒浇愁，借诗解闷，以物抒情。其中一首五言排律《从驩州廨宅移住山间水亭赠苏使君》就运用了鹧鸪意象。诗中描写道： 鹰鹯遭误逐，豺虎怯真投。 忆昨京华子，伤今边地囚。 愿陪鹦鹉乐，希并鹧鸪留。 日月渝乡思，烟花换客愁。 幸逢苏伯玉，回借水亭幽。 把自己到瘴湿蛮夷之地的苦闷失意、乖戾怅惘充分地展示了出来。 “文章四友”之一的李峤，更是直接以一首五言长诗《鹧鸪啼》来寓意自己的贬谪失意，抒发自己的怨啼悲鸣之情。其中一段描摹传神： 可怜鹧鸪飞，飞向树南枝。 南枝日照暖，北枝霜露滋。 露滋不堪栖，使我常夜啼。 愿逢云中鹤，衔我向寥廓。 李峤先后历仕初唐五朝，曾三度出任宰相，是武后、中宗时期的文坛领袖。睿宗景云元年，时任中书令、特进、赵国公的李峤被贬为怀州刺史。他在被贬的秋日写下了有如惊弓之鸟的《鹧鸪啼》，发出了“露滋不堪栖，使我常夜啼”的哀鸣。 贬谪失意就成为唐宋时期鹧鸪意象中重要的寓意指向。  蕴含丰富想象拓新意；* 鹧鸪悲啼与低飞，往往预示着伤感和没落。于是，怀古和思忧，从盛唐开始就丰富了创作想象的空间，成为了鹧鸪意象的运用范围。 年龄比宋之问和李峤小四五十岁的“诗仙”李白，想象丰富奇特，风格雄浑奔放，对鹧鸪意象的运用，既师法前辈，又锐意创新。例如，七绝《越中览古》就是一首运用了鹧鸪意象的怀古之作。 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 这是李白游览越中（今浙江绍兴）时，在越王勾践称霸后的大殿遗址上有感而发。写尽昔日之盛，却在最后一句突然反转，以一群鹧鸪的低飞悲啼戛然而止。这样就形成了今昔盛与衰、喜与叹的强烈对比，就显得格外有力量、有神采，使读者的感受特别深切。 如果说李白的鹧鸪意象诗从怀古的大视角与国家社稷兴衰、朝代更替轮回联系在一起，那么晚唐诗人李商隐则往往在历史的凭吊中寄寓着衰世的感慨。 李商隐的五律《桂林路中作》就是一篇风格秾丽、借喻鹧鸪的上乘之作。 地暖无秋色，江晴有暮晖。 空馀蝉嘒嘒，犹向客依依。 村小犬相护，沙平僧独归。 欲成西北望，又见鹧鸪飞。 唐宣宗大中元年，李商隐在朋党之争中失利，从都城长安远赴边邑桂林，降为幕府书记。深秋时节，他游历“甲天下”的山水，排遣心中的郁闷，创作此诗。 他举头北望故乡，遐想鹧鸪低飞悲啼，顾影自怜，感叹自己美好年华落空在这偏远的南蛮桂林旅居之地，而且还只是一位为人捉刀的幕僚闲职，抱负不能实施，他的内心多么煎熬。 这首诗用鹧鸪飞啼来烘托寄居思乡、壮志难酬的情感，意境饱满深沉，韵味幽怨绵长。  精刻细描鹧鸪展新姿 唐朝的律诗绝句中，以鹧鸪为意象的佳作中，晚唐的郑谷足以压阵，其七律《鹧鸪》把鹧鸪的形、色、音、性刻画得栩栩如生，将鹧鸪之声与游子之情融为一体，既咏鸟，也咏人，读之清音袅袅，品之余韵依依。 暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。 雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。 相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。 此诗首联起兴，暖字破题，点出鹧鸪喜暖畏寒的习性；通过描写它们在烟霭氤氲的杂草丛中觅食跳走、嬉戏低飞，把鹧鸪斑斓醒目的羽色和灵巧机敏的形貌展现出来了。 颔联选取洞庭湖畔的自然环境和人文典故进行描写，给全诗点染出一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂销肠断的氛围，把鹧鸪的神韵刻画得入木三分。清代著名学者沈德潜赞叹道：“咏物诗刻露不如神韵，三四语胜于'钩辀格磔’也。诗家称'郑鹧鸪’以此。” 颈联承接转换，从鹧鸪转而写人，落到全诗的重点与灵魂。鹧鸪之声暗衬在句子里，承接相当巧妙，描绘工雕细镂。鹧鸪凄苦哀怨之啼，打湿了游子迁客在外奔波的衣襟，勾起了少妇佳人思念远行丈夫或情郎的幽寂情丝。 尾联继续承接转换，又从写人转而描鹧鸪，落到全诗的余音绕梁与画龙点睛的勾勒。鹧鸪群的悲啼声“行不得也哥哥”在绵长的湘江两岸此起彼伏、相互呼应，并回响在宽阔的江面之上。它们栖息的苦竹林丛茂密连绵，在夕阳西下时泛着凄丽的余晖。还是此时此刻，诗人的笔墨浑然天成，将佳人与游子的一唱一闻之声暗衬在句子里。清代著名文学批评家金圣叹惊叹尾联“深得比兴之遗”。 郑谷官至五品都官郎中，诗家因此称其“郑都官”，又因他曾经写过这首鹧鸪诗，当时广为流传，影响很大，人称“郑鹧鸪”。辛文房在《唐才子传》中誉唐人郑谷：“尝赋鹧鸪，警绝。”    《中华辞赋》创刊于2014年，是由中国作家协会主管、中国作家出版集团主办的一本专门刊发当代诗赋类作品的国家级杂志。2020年8月，经国家新闻出版署批准，《中华辞赋》出版单位变更为《诗刊》社，编委会主任李少君，社长王冰，总编辑石厉，副总编辑江岚。 |
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