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中国古代建筑彩画（下）   彩画在唐代逐渐形成自己的语言，进入了建筑彩画的创造期。唐代建筑彩画的颜料品种较以前更完备，绘画技术大大提高；刷饰仍以“白壁丹楹”为基调，但五彩装开始由南北朝时期的杂乱无章走向定型；并开始使用了退晕技法。 两宋时期完成的《营造法式》是北宋官定的建筑工程预算定额书，同时也是中国古籍中最完善的一部建筑技术专著，是研究宋代建筑乃至中国古建筑不可缺少的书籍。第一次全面地阐释了建筑。  北宋全盛期，经济繁荣、文化都发达，社会景象一片升平
 《营造法式》的第十四卷“彩画作制度”，详细记述了当时北宋建筑彩画的构图、题材、图案等。根据色彩和纹样的不同，《营造法式》中将彩画主要分为五种：五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、丹粉刷饰。其中五彩遍装是宋代建筑彩画中等级最高、最富丽的彩画样式，以朱、青、绿三色为主，建筑的每一个可见构件都施彩画；而碾玉装、青绿叠晕棱间装则是两种以青绿为主要颜色的彩画，前者的等级较高，常用华纹、琐纹图案，而后者的图样是以构件外棱为基线，按外棱的形状作多条平行于外棱的宽带，这两种彩画整体效果清幽淡雅，一改中国彩画以朱红暖色为主色的特征，开启了明清以青绿为主彩画的转变；解绿装是以土朱为主色青绿为配色的彩画样式，属中下等彩画；丹粉刷饰即以土朱刷饰木表，为下等彩画。 山西太原晋祠牌坊额枋彩画·宋代 明清建筑彩画进入一个程式化、规格化的时期。明成祖朱棣定都北京后，征集全国十几万工匠营建紫禁城，据明代《会典》记载，仅当时来京的油画匠就有六千余人，极大地促进了各地建筑彩画的融会，发展并形成官式风格。清代彩画则在明代的基础上进一步发展，形成了一整套彩画构图、色彩、图案、工艺技法及用金量多少等方面严格限制的等级制度与施工规范。清代官式建筑彩画主要有五种：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画、宝珠吉祥草彩画和海墁彩画。清代官式建筑彩画以青绿两色为主，而建筑的屋顶为黄色琉璃瓦，柱子和墙面、门扇为朱红色，冷色、暖色对比，再加上金的使用，使得整个建筑看起来金碧辉煌、气象万千，充分体现了皇家建筑的威严。 雍和宫万佛阁额枋和玺彩画，双条行龙方心 北京颐和园水木自亲殿额枋上的龙锦方心旋子彩画 北京湖广会馆门厅苏式方心彩画 北京故宫午门楼一层回廊额枋宝珠吉祥草彩画 北京恭王府花园蝠厅轩廊斑竹纹彩画
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