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文娱价值官解读：
去看吧！ 让现实主义题材电影活下去！ 今天，文娱价值官（ID：wenyujiazhiguan）记者看了电影： 一天晚上，一位当地的高级官员Liu带了两个未成年初中生小文和新新入住一个酒店。第一次替别人当班的少女小米，在登记时瞬间就产生了怀疑，在刘会长入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。两个未成年的初中生，当晚被这位当地的会长“干爹”在酒店性侵。而小米在旅馆的监视系统上观察着过道，并用手机全程录下来。十五岁的小米在家庭失爱后，流浪到小城里当上了这个旅店的服务员，一个流氓说只要有一万块钱，就可以帮小米弄假身份证让她去工作，而小米恰好用手机录下了当晚性侵的证据，想要拿视频文件跟性侵者换一万块钱。为了掩饰罪行，会长甚至让公安局长联合三个医生做虚假鉴定…… 结局是我们所期待的：所有犯罪分子落网，绳之以法。 （导演文晏撰文自述创作之初的思考） 今天，11月24日，是“红黄蓝事件”爆发的第二天，这部讲述幼女性侵事件的电影《嘉年华》，奇迹般的登上了主流院线。很难想象，这样的时间结点下，它能撑几天。但愿大家像支持《二十二》那样延长《嘉年华》的排片，那样它就不会太早撤档。 （电影《嘉年华》海报） 之所以这么说，是因为种种原因，现实主义题材电影在中国极为匮乏。 但是，只有现实主义题材活下去，我们才能活出点人样来。 为什么这样笃定？让我们来说说另一部现实题材的电影《熔炉》，它来自我们的邻居韩国。 （电影《熔炉》唤起韩国政府对保护未成年人的良知） 电影《熔炉》是以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑障碍人学校的性暴力事件为创作来源，描述该时间所引发的悲剧，以及学校的教师和人权运动者一起力图揭开背后黑幕的故事。 2011年9月，《熔炉》在韩国上映后，韩国国内掀起了一股“熔炉热”，并进而发酵成“熔炉效应”。在民众的高声疾呼下，当年案件被重新审理，涉案人员被重新起诉。最终，韩国国会不得不特别通过保护未成年人的“熔炉法”，最终加强了对残障人士和未成年人性侵犯案件的惩罚力度。 由一部电影的热映而推动司法的改革，这听起来似乎是天方夜谭，但在韩国的确成为现实，作为一部揭露黑暗面的现实主义题材电影，《熔炉》存在的意义不单纯是“电影作品”，更是促进韩国法制进步的一记猛击。 艺术来源于生活 而生活远比艺术荒诞 好，回到今天上映的电影《嘉年华》，官员性侵、动用ZF人脉遮盖罪行……电影里的情节我们并不陌生。 地方政府官员性侵未成年少女新闻，从2011年就不断爆出，但如果没有这样一部电影的上映，没有“红黄蓝事件”的发酵，你是否还记得那些受伤害的，被摧残的孩子呢？在你转发新闻后的一周，你回到如常生活，事件可能也不了了之，而那些孩子或许因为自己的遭遇，彻底改变命运。 （这样的旧闻，其实才过去一年而已） 2016年3月，湖南官员林某（38岁，男，慈利县人）以金钱为诱饵，唆使慈利四中高中生唐某（未成年）找学生与其发生关系，唐某邀同校高中生柴某（未成年）参与，采用引诱、威胁的方式，迫使初中生媛媛（化名）、小琳（未满14岁）、嘉嘉（未满14岁）等3人卖淫，嘉嘉因拒绝而被殴打。 2011年，贵州习水的公职人员嫖宿幼女事件中，涉案的七人中五人为公职人员，他们所嫖宿的女性中有四名还是未成年少女。然而，此事并未被媒体及时曝光，公众得知此事是在事发半年之后。可见，地方官员隐瞒负面消息的能力有多强，而媒体的反应有多么慢。 同年，有媒体再曝出江苏宜兴一城管队长强奸未成年少女的消息，虽然有城管内部的目击者称该城管队长确实是实施了强奸行为，但此案最终仍然是不了了之。公职人员强奸少女甚至幼女的事件可以说不计其数，只是见诸媒体的凤毛麟角而已。 2011年，略阳4个公职人员强奸未成年少女，最终却被定案为“嫖宿”的新闻，可能当时在朋友圈也被传播过，但如今已经忘得干干净净。 回顾这些触目惊心的新闻，再去电影院看看《嘉年华》，我们会不会在泪水中觉醒？ 我想，更多人是走出电影院哀叹半晌，然后感慨生之为人的无奈后，继续吃着火锅回到这场看似热闹繁华的“嘉年华”人生中吧。 素材满溢，只缺勇气 在院线排片可谓“稍纵即逝”的电影《黑处有什么》里，有这样一个桥段：孩子们去敬老院慰问老人，初中生曲靖为老人读新闻，老人邪恶的打量女孩后，让她关上门，然后拿出《金瓶梅》，让曲靖念其中的故事……女孩最终落荒而逃。 导演王一淳告诉文娱价值官（ID:wenyujiazhiguan）记者，这个桥段其实来自真实的生活。“初中的时候，我们学校组织帮助孤寡老人，有个老头住在田中间的地方，我觉得他好可怜，就拉着另一个女生一起去帮他。我当时长得有点柴，我同学长的挺美，我们俩周末帮忙打扫卫生。有一次，我因为家里有事没去，我同学自己去的，回来她吓坏了。她说老头在房间里突然抓住了她的手……” 虽然《黑处》并不是以性侵为主线的电影，但在黑处里的青春，还是能让观众感受到压抑和窒息。在中国公映后，甚至在海外电影节上，都有女性找到王一淳，告诉她这部电影唤起自己并不愉快的记忆，自己也有电影里类似的经历。 “唤醒”，是现实题材的重要价值与功能。 在商业娱乐片主宰的影院里，只有现实主义题材让我们看到真相，进行反思。虽然有些苦涩、疼痛，但那是最诚实的表达。 （电影里的这个桥段，很多女性在未成年期多少经历过） 《黑处》在国外拿了诸多奖金，有幸登上了主流院线，虽然票房不高，但属于幸运的一员。记者采访另一部现实主义题材电影《京城之王》的制片人，得到这样的信息：现实主义题材的匮乏，是中国整个电影大环境下的必然结果。 在创作不缺失的前提下：
《京城之王》的制片人告诉文娱价值官（ID：wenyujiazhiguan）记者说：“市场上大多数投资人只投喜剧，因为很多观众反应自己的生活压力已经很大了，不想再承受压力了，只想高兴，想忘记痛苦的现实，所以观众选择看喜剧，看娱乐大片。”的确，之前的现实主义题材电影《亲爱的》虽然口碑很好，也曾引发过社会集体讨论，但票房与《羞羞的铁拳》简直是云泥之别。 参加国际电影节是一种曲线救国的方式，因为西方市场欢迎这类作品，所以在海外拿到大奖，造一番声势，再回国或许有机会拿到“龙标”进院线。 还有一个有趣的现象，那些曾经在年轻时热衷拍现实题材电影的导演们，如今都在专注商业大片的创作。而敢于去尝试这类创作的，都是新生代导演。的确，拍这类题材会面对太多艰难和考验，必须有一股初生牛犊不怕虎的劲头才能坚持下去。 （王一淳导演在戛纳电影节） 文娱价值官（ID：wenyujiazhiguan）记者在采访《黑处》导演王一淳时，就曾感受到从经济到精神各个层面，对于一个新导演的磨难。好在王一淳有一些积蓄，加上对自己的处女作怀有一种执念，十年磨一剑的从剧本创作、到建组、到拍摄、再到过审拿到“龙标”……这个“通关”过程里，如果没点儿“信仰”随时都可能崩盘。 不被市场看好，甚至不被观众接纳，现实主义题材电影还有“活路”吗？ 一个相对好的现象是，近两年，《黑处有什么》《亲爱的》《嘉年华》都顺利拿到了“龙标”，无论院线排期再短，这本身意味着一种可能性。 最后想写几句非常主观的话：
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