|
二 等 奖 《中国油画五百年》  作 者 赵 力  余 丁  1989 年毕业于中央美术学院美术史系，留校担任《世界美术》杂志编辑，2000 年毕业于中央美术学院获博士学位。现为中央美术学院艺术管理与教育学院院长、（中法）艺术与设计管理学院院长、国家艺术与文化政策研究所所长，教授、博士生导师，中国美协美术教育委员会副主任，中国文艺评论家协会艺术产业研究委员会副主任，中国艺术管理教育学会主席。 主要著述有《古典主义时期的大师——影响世界美术进程的大师》、《世界美术大系：现实主义、印象主义和新印象主义》（合著）、《欧洲19 世纪美术：现实主义与印象主义》（合著）等。进入新世纪以来，他专注于艺术管理学研究与学科建设，参与创办中国第一个有关视觉艺术的管理专业，并创建“中国艺术管理教育学会”担任副主席、秘书长、现任主席。2008年与美国哥伦比亚大学艺术管理系主任、国际艺术管理教育学会前任主席简·杰夫瑞教授合著出版了《向艺术致敬：中国与美国的视觉艺术管理》一书，该书的英文版在美国和欧洲发行。教育部“面向21世纪新学科建设”艺术管理学科研项目负责人、文化部艺术科学国家课题项目负责人、教育部“十一五规划”教材《艺术管理学概论》主编。教育部国家哲学社会科学重大攻关课题《艺术学科发展和艺术院校人才培养模式研究》首席专家。  目 录      卷一 目录 << 滑动查看下一张图片 >>   << 滑动查看下一张图片 >> 前 言
众所周知，文献工作是以特定的文献为工作对象，采用科学的方法搜集、选择和评价文献，并通过索引、题录、综述或述评等多种途径，以传递社会科学知识为目的的活动。面对如此独特与复杂的对象，我们的工作又是如何展开的呢？ 首先，我们将文献的来源按照载体形式分为印刷型油画文献、非印刷型油画文献。 非印刷型文献则是除印刷型以外的其他文献类型的总称，其中既有传统的手写型文献如手稿、信函等，也有采用新型的物质材料作为文字、图像传播的记录手段，如依托于计算机与网络的机读型文献以及又称为视听资料或直感资料的声像型文献。 在对文献的鉴别过程中，“外审”法的运用有助于对文献本身真伪的鉴别，而“内审”法则主要是针对于文献中所记载的内容是否属实的鉴别。经过真伪鉴别后的真实文献，必定仍存在着深与浅、代表与非代表、经典与非经典等程度上的差异，因此尚需要对文献的质量进行进一步的鉴别。比较法与专注法是我们在此阶段经常使用的方法。所谓比较法是通过对同一文献进行对比，以确定出其差别与优劣；专注法就是注意同一文献在学术界的影响以及学术界对此的评价与反映，从而择优汰劣。 第一步是根据文献的性质、内容或特征进行分类，将相同或相近的文献合为一类，以与相异的文献区别开来，文献的分类主要是按一定的主题将相关文献资料分成不同的组或类。同时我们也始终坚持遵循以下两原则来分类整理文献：一是不能以今天的观点甚至思想来美化或苛求历史性文献中的内容；二是不能随意剪裁史料来满足预先编制的结论或现成的结论。 第三步就是进行文献的分析，即运用科学的分析方法对所选之文献资料进行分析，从文献出发既关注各个主题的发展变迁，同时从中国油画总体的历史文献轨迹中寻找规律与内外各种联系，逐步形成全书分析维度上的特色。 为了弥补原始文献的分散和非系统，便于对文献进行管理、传播与利用，便于对分布范围广泛的相关文献进行加工、整理和汇集，我们在每一年度另设“大事记”，以精确到月、日的排列方式将大量分散的、无组织的、无系统的文献为基本加工素材，进行加工、整理、提炼和浓缩汇集而成为系统化、条目化的年表格式。与此同时在体例上也有效地回应全书编年体的框架结构，并作为本年度文献的背景或有益的补充。 在每一年度的起首则为“概述”部分，概述既具有年度文献综合评述的含义，指在全面搜集有关文献资料的基础上，经过归纳整理、分析鉴别等一系列文献研究后，而对某一时期中现象或主题的研究成果和进展进行系统、全面地叙述和评论。在概述部分也大量运用社会学、历史学、经济学、哲学、宗教学、语言学、民族学、文化比较学等相关领域的研究成果与结论，以突破专有文献之“窄度”而形成本书所特有之“宽度”。同时概述部分的撰写无疑体现出我们对于文献的深入研究与剖析，以及自己的观点与看法。 总之，从“文献”、“大事记”到“概述”，是一个对文献进行不同层次的加工过程，它们共同构成了文献的“厚度”。与此同时，它们各自所含知识的质和量是不同的，对于改善人们的知识结构所起到的作用也不同，可谓各司其职。概括地说，文献是最基本的信息源；大事记是文献的集中提炼和有序化；概述是对文献进行综合分析加工而成的研究成果。 除体例之外，本书的其他特点还包括：突破了人们对于中国油画“百年史”的旧有习见，充分展现了中国油画从引入、根植到发展、壮大的数百年历程，体现出我们在更大时间跨度下所进行的历史性追问；在内容的收集方面我们也兼顾了中国台湾、香港、澳门地区的油画文献，由此整合成一个真正意义上的“中国”场域；对于1949年后的中国油画文献，尤其是改革开放后因中国的美术学术思想空前活跃而日益发达的文献生成，本书也给予了充分的篇幅加以呈示，并力图说明其每一次变迁的原委与根据。 虽然我们相信中国油画文献的出版，会帮助人们更好地了解中国油画的历史，澄清历史的迷象，并作为大家进一步探讨与研究的基础和参考。但是由于文献包含着撰写人的个人倾向性内容，有时难以保证始终如一的客观与公正，这无疑增加了我们选择客观资料的难度，文献的收集也难以真正达到完整无缺，这或许是造成今后研究出现偏差的原因。然而我们仍坚信中国油画文献的问世以及我们的种种努力将会对今后美术的发展产生深远的影响。这需要读者做出回答，也需要经历时间的检验。 主编：郭丽 编辑：吴晶莹 图文：艺术管理与教育学院 赵力教授 余丁教授 统稿：中国现当代美术文献研究中心 李寒凝 头图摄影：设计学院 陈露羽 |
|
|
