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新好莱坞时期的电影都太好看了！别有风韵的西部片，时而诙谐幽默，时而末路悲情，好几个场景居然让我觉得有些浪漫。我特地去查了下资料，说此片在当年开创了西部片的新模式，但很多人对传统西部片并不了解，有印象的西部片只有西部往事之类的，相比西部往事，《虎豹小霸王》确实很多地方不一样，多了轻松幽默嬉笑怒骂，少了严谨紧张和那一丝犀利。其实现在的西部片大多是喜剧型了。
西部片发展到导演乔治·罗伊·希尔手里，叙事特定元素的拍法早已炉火纯青了，但他还是在规定动作之间拍出了拍案叫绝的新意，两人行的幽默侠义，三人行的暧昧浪漫，以及结尾的悲壮，令观影的情感体验起伏不断，剪辑和摄影都非常干净利落，另外台词多处印象深刻，久可玩味，爽快又不时恻隐动情，就是这么奇妙的感觉。 这种西部+犯罪的片子和以前看过的都不太一样，有趣的人物组合，配乐的融合，甚至还有田园的美好画面，加上真实事件改编，让故事极具观赏性。潇洒风流的基友二人组以及风趣的格调为影片增色许多。危险即是诱惑，这是一种危险的浪漫，一切危险都被洒脱的态度坦然消解。抢最多的钱，泡最漂亮的妞，在人生的最顶峰轰轰烈烈地死去，真正的赢家。 很多人喜欢西部片，其实就是因为它太过特别，诙谐又悲壮。那个年代的另类警匪西部片，诙谐、幽默，影片根据真实事件改编，讲述充满着传奇的绑匪故事，同时也是一部反类型电影，有意淡化正义与邪恶的界限，更多着眼于刻画这些悲剧个体的内心世界，在轻松而幽默的格调下，暗藏的是对个体的关注，对暴力的谴责和对宿命的控诉。 在光鲜轻松的表象之下，却是抢劫火车，杀人无数，颠沛流离，血溅五步，横尸街头的悲惨故事，那略带凄凉，略带英雄主义的结尾定格，让我久久不能释怀，两个幽默善良的西部大盗，就这样殒命异乡残破荒凉的街道上，可能死相惨烈，肢体扭曲，然后被人用黑白映像记录，出现在每日快报偏僻的一角，有点令人唏嘘。 导演通过睿智幽默的对白和漫不经心的行为设置塑造了这对聪明散漫的贼，他们互相挖苦又互相扶持，谁都会喜欢这个好基友亡命天涯的故事。两段经典的追逃桥段有详有略，骑自行车和最后的插曲都十分有感觉！保罗纽曼和雷德福的双贼组合真是所向无敌！ 同时，看了这部电影你会知道，什么叫做搭档间默契：有一个骑马下马牵马的镜头其连贯和顺畅程度异常惊人，两人之间毫无间隙；还有就是最后以时间换空间的经典枪战戏，连中弹都是如此和谐，这不是靠演技能演的，难怪很多人都大呼实在太Gay了。 影片把一个西部强盗逃亡的故事讲得太有趣了，它的幽默就像在寸草不生的西部荒漠中生长出来的浆果。保罗·纽曼和罗伯特·雷德福所塑造的这对才是真正的好基友，一直到最后，你就会彻底感觉到他们共同帅气洒脱的人生。 泛黄苍莽的影像，拓荒时代的慌乱和无序，亡命之徒那肆意逍遥、无法无天、横冲直撞的人生，这不是最好的时代，却是最美的时代，铮铮反骨在大漠黄沙之下勾勒出一抹悲凉和惨烈。饱满而生动的角色闪耀大屏幕，基情四射、幽默风趣、精彩绝伦。他和他注定携手走向夕阳，结局太美了。 或许是因为，英雄末路，注定的悲剧，带着诙谐幽默的剧情，夹杂着淡淡悲情的儿女情长，在轻松戏谑的节奏中，两个非主流的西部英雄上演了一出与众不同的牛仔故事。浅唱低吟的配乐，道出缓缓的悲凉。对于末路英雄而言，人生的死胡同，却非要走出康庄大道的气势。 |
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