【原】你或许了解唐三彩,可是你见过这么美的吗?

　　近年来，随着一些重大考古发现的问世，使得我们对唐三彩的认识大为丰富，也为解开唐三彩功用之谜提供了新的材料。其中最有意思的发现，竟然跟一位非常有名的唐代大诗人有关。

　　我们可以通过唐三彩更好地了解大唐盛世的经济、政治、以及文化等社会风貌，整个唐朝社会都如同缩影一般，被唐三彩所见证，它的文化价值，是值得我们研究的。本文将从以下四点来论证唐三彩的文化价值。

　　唐三彩有唐代以前各种单色釉陶器所没有的艺术效果，唐三彩釉料中含有大量的铅，铅的氧化物作为熔剂就降低了釉料的熔融温度，在窑炉里烧成时各种金属氧化物熔于铅釉中并向四周扩散、流动，黄、绿、褐等多种颜色互相浸润，形成的釉面异常光亮，而且斑驳灿烂、绚丽多彩，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛。

　　铅绿釉是汉代釉陶最为多见的品种，施了绿釉的陶器比不上釉的陶器更为美感。入土2000年，铅釉被土壤腐蚀氧化，形成一种银色光泽，古董家多以此为鉴别真伪汉绿釉的标准。唐三彩真品上也有这种银光，这是岁月留下的标志，新仿品不做旧几十年内是没有这种银光的。

　　唐三彩真品釉质比较厚润，基本颜色是白色、黄 色、绿色和蓝色。由于长期埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。用肉眼直接观察，从侧面看釉面的表层，为薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。近年来，制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法，但开片坚硬，有的过于细碎，有的纹路杂乱无章，开片往往产生个别纹线过长的现象，釉面无蝇翘“包浆”。有的虽然也制作了一层银片或出现五色虹光，但像是浮在釉面上的一层薄雾，很浅薄，而且不牢固。

　　唐三彩是唐代瓷器中的精华，在初唐或盛唐时期达到了高峰，而在安史之乱以后随着唐朝的逐渐衰退，唐三彩制作也逐步走向衰退。之后又陆续出现了辽三彩、金三彩等等，但是在数量以及质量和艺术性等方面，都远远不及唐三彩。

　　唐三彩不论其形制与色彩之施化，均具极高之艺术意匠，乃引起日本、欧美各国人士之注目，而以高价购藏，从此唐三彩遂被列入世界艺术之一部分。以上引自君友会王爱君美术文献《唐三彩》。唐三彩制作最盛之时为开元、天宝至大历年间(公元七一三～七六六年)。其艺术成就是震古铄今，闻名中外的。唐三彩是由一个健全强明的朝代所启毓而成，同时，它也具体而活跃的反映出此一健全强明的时代精神。