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九曲轮回 （翰林社长） 古人说得好，好的文章要有“凤头豹尾”。也就是说，结尾应斩截有力，开头则要写得多姿多彩，像凤凰的头那样漂亮。还有人说：“好的开头等于成功的一半。”这些都说明了开头的重要。 什么样的开头才是好的呢？其实，文无定法，文章的开头并没有固定的格式。衡量一篇好坏的标准只有一个，那就是看它是不是文章的有机组成部分，能否为文章的内容和中心服务，能否吸引读者读下去。 开门见山，一锤定音。 梁启超认为，“文章要令人一望而知其宗旨之所在。”因此，他主张：“作文最好将要点一起首便提出。” 起句发问，激起兴趣。 起句发问，用“设疑”的方式引出所言之事以抓住读者，激发其“解疑”的兴趣，也不失为一种开头艺术。比如，明月几时有？ 倾吐心声，袒露胸臆。 情感是写作的原动力，也是文学艺术的源泉。“文章有情，情生至文。”运用“倾吐感情法”，开篇就袒露胸臆，倾吐至情，能收到以情感人的效果。如林觉民《与妻书》的开头：“意映卿卿如晤：今吾以此书与汝永别矣!吾作此书时，尚是世中一人；汝看此书时，吾已成阴间一鬼。吾作此书，泪珠与笔墨齐下，不能竟书而欲搁笔，又恐汝不察吾衷，谓余忍舍汝而死，谓吾不知汝之不欲吾死也，故遂忍悲为汝言之。”作者“生人作死别”，忍悲作书，故一开篇便倾吐心声，袒露胸臆。至情言语，缠绵凄恻，真是字字血，声声泪，令人感怀，不忍卒读。 突兀壁立，先声夺人。 这是指文章的开头文势突兀，雄健有力，高屋建瓴，令人瞩目。这种先声夺人的开篇，能给人以独特的感受。如杜牧的《阿旁宫赋》：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。” 引用开篇，精辟警策。 引用先贤名言开篇，具有权威性，更令人信服。如贾谊的《论积贮疏》：“管子曰：'衣食足而知荣辱，仓廪实而知廉耻。’民不足而可治者，自古及今，未之尝闻。” 语言美 中国汉字的魅力和美丽，在于她的象形。其魅力和美丽，主要体现在个体美和独特美上，因为每个汉字都是独特的、完美的。一个个汉字就是一个个活着的艺术，活着的景物，活着的事物，活着的人物。如果将一个个汉字排成行，就成了“码字人”想要表达的意思和想说的话。如果“话”说得好，就形成了一种“美”，一种“个性美”的语言。这种“个性美”的语言，是作家本人的“专利”，其他任何人是不能“窃取”的。 优美的语言是诗词的一道风景线。从美学的角度说，诗词文字具有情韵美、音韵美和语境美。尤其是诗词中那些具有画面感和形象感的语言，不仅让作品生动感人，而且富有活力。 诗词蕴含着诗家的灵气，也驻守着诗家人的灵魂。让读者读起来充满音乐节奏，充满奇妙魅力，读后产生一种身临其境、心临其意的美感。 诗家只有写出自己的“个性”，尤其是行文风格，语言特色，这样才赢得读者的关注，才能打动读者的心弦。 在诗词中寻求着属于自己富有个性的表达方式，并且不断地寻求突破自我，扎实而不浮躁，真诚而严谨。 说一切景语皆情语，还不止于此，应该是一切景语皆诗语！ 很多诗家在写作时，不是喜欢引经据典、堆砌史料，就是喜欢避实就虚、逃避情感。如果要规弊鼎新，我认为应该在创作中力求以个人体验，独特视觉，遵循人文路向，坚守精神的向度，用常人的目光来审视万象万物，而不是标新立异，追求所谓的“高大上”。 避实就虚、逃避情感。写得出来有血有肉的诗嘛？ 写景咏物的诗词，要注了自己的眼光，触景生情，抓住诗词写作的内在要求，用慧眼洞察、用文情并茂的笔调准确地再现景物，使之成为自己的个性和心情的风景！ 七律 . 雨霁春行 文/陈文辉（江西万载） 风光雨霁看河西，远岫连天云脚低。 柳畔黄莺争翠帐，农家紫燕啄春泥。 几丛露滴花香郁，一带烟凝草色萋。 最爱螺山行胜处，村姑欢笑脸如缇。 比如这首写景咏物诗，有诗心，缺诗魂。像极了香菱学诗那三重境界的一种。 诗词的美，包括情感美、抒情美、哲理美、色彩美、文字美等，但唯有情感美和哲理美，才得以打动人心。 诗词多来自于对生命的体验，及刻骨铭心的生活经历！体现着地域色彩强烈的文化、价值判断，并由此衍生出不同的风韵、色彩、灵动的情感内涵。 寄情于物，托物言情。诗词也是诗家的艺术修养、知识积累、人生感悟等融为一体的创作结果。 这个世界很精彩，关键在于你用怎样的眼光去审视，用怎样的心态去感受。 用怎么样人生智慧、人生哲学、人生体验进行了诗词化表达和阐释。 “世事洞明皆学问，人情练达即文章。”如果感情至真至深，自然就会流淌出好的诗词来。因为好的诗词不但是思想的结晶，同时也是情感的产物。 “记忆作为经验的载体，一直是诗词写作的富矿。”通过回忆，挖掘记忆中的宝藏，打捞经过时间积淀后的记忆之美，应该是诗词之“主流”。 诗家应该运用自己对诗词艺术的独特理解，凭借自己对诗词技巧的精准把握，通过细腻的文字描写、流畅的叙述方式、独特的谋篇布局、巧妙的艺术构思、精美的意境营造、深刻的哲思奇想，在自己的诗词空间里，创造着只属于自己的独一无二的花香！！！  |
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