【原】免费鉴定郎世宁字画

　　郎世宁喜爱国画到了痴迷的程度，由于天赋异禀，在掌握国画的精髓之后，郎世宁并没有止步于眼前的成绩，而是利用对世界艺术的独特认识，把中国画和西方画加以融合，这种画法既要求西方绘画中的写实和精确造型，又加入了国画中独特的艺术美感，把一些西方绘画没有的加了进去，创作出带有中国文化艺术的画作。他画的马、肖像、禽鸟、花卉等深受当时的皇帝喜欢，郎世宁也名动画坛，尤其他笔下的马，风靡一时。

　　郎世宁具有较高的写实能力，描绘的人物形象逼真，深得皇帝的喜爱。雍正皇帝胤祯、乾隆皇帝弘历以及乾隆皇帝的后妃和子女等都曾由郎世宁绘画过肖像。乾隆皇帝还在郎世宁所画的《平安春信图》轴(现收藏于北京故宫博物院)的画上写下了“写真世宁擅，缋我少年时”,赞叹郎世宁的画艺。他作肖像，造型准确、富有立体感，取正面光照，避免由于侧面光线照射下所出现强烈的明暗对比，从而使人物面部清晰柔和，符合东方民族的欣赏习惯。这是郎世宁来中国后，在欧洲画法基础上融合中国传统写真技法的新创造。皇宫绘画在帝王的提倡下接连出了一批中西画法兼修的画家，对宫廷的绘画的丰富和发展起到了重要的作用，郎世宁是清廷绘画“中西合璧”画风的重要画家。

　　郎世宁的墓碑上刻着皇帝旨谕:“乾隆三十一年六月初十日奉旨:西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，曾赏给三品顶戴。今患病溘逝，念其行走年久，齿近八旬，著照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银叁佰两料理丧事，以示优恤。钦此。”墓碑的正中下方为汉字:“耶稣会士郎公之墓”，左边为拉丁文的墓志。

　　当然，对艺术品的鉴赏总是见仁见智，也有人对郎世宁的“混血”绘画样式表示不屑。乾隆时代出使中国的英国外交官巴洛曾撰文指出：郎世宁“听从皇帝之指挥，所作画纯为华风，与欧洲画不复相似，阴阳远近，俱不可见。 ”还有学者批评说，郎世宁所绘《百骏图》，其马匹、牧者、山坡、树木、花草，刻画极细，既失油画之阳光感，又无中国画之气韵，真是一幅非驴非马之作。

　　郎世宁在宫廷内创作的《十骏犬图》轴十幅，画了十条品种高 贵的名犬，分别命为：“霜花鹞”、“睒星狼”、“金翅猃”、“苍水虬”、“墨玉璃”、“茹黄豹”、“雪爪卢”、“蓦空鹊”、“斑锦彪”和“苍猊”。

　　300年前，一位来自意大利的年轻传教士改变了我们对中国画的传统认识。他中西合璧，将西方的焦点透视法运用到中国宫廷画的创作中去，使得作品既具有东方水墨晕染的笔韵情趣，又不失西方严谨不苟的写实主义风范。他便是郎世宁，历经康雍乾三代鼎盛繁华，开创了不拘一格“西画中用”之先气的外国人。

　　乾隆元年(1736年)是郎世宁来华的第 二十一年，年庚四十八岁，自此他开始了从事新体画创作的黄金时代，此后艺术才华得到乾隆皇帝的赏识而得以充分发挥。