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苏东坡的《黄州寒食诗帖》被誉为天下第三行书，一直深受后人的重视，学书法之人是无法绕过此帖的，那么，寒食帖到底好在哪里，让大家心摹手追呢？ 之前的文章嘉强也讲过苏东坡的此帖，今天嘉强就以其用笔特征来作一下简单分析，欢迎指正。  苏轼《黄州寒食帖》 陈师道在《后山谈丛》说:苏公论书，以手抵案使腕不动为法，此其异也。这说的就苏东坡的用笔方法，后人也称为“偃笔”。 我们可以看到六朝的尺牍多有“偃笔”之法，东坡用其“拔灯”执笔法偃笔而书，写出了丰腴之美。 圆劲妍妙，横向取势  黄庭坚戏称东坡的字如“石压蛤蟆”，我们看这个“燕”字确实有此味道。 但我们也发现，这样的处理可以让字更加凝练，看起来更加的圆劲妍妙，横向取势让其字势更加开张宽博，如张开怀抱，容人容物。  黄庭坚说用心转腕，用手转笔，写字才能如人意，说的或许就是他的老师东坡先生吧。 我们从一个“重”字或许就能看出端倪，此时的东坡心情当然也是沉重的，用手转笔把心情通过字表达了出来，下面是浓重的墨块，与上面的宽松形成强烈的对比，这也是两种心情的流露。 以字达情，艺高人胆大  俗话说，艺高人胆大，反过来则是胆大人艺高，苏轼以其高超的技艺，大胆地用笔和造型，从一个“死”字也可以看出他灵魂的高度，他能空灵地看待生死，他能把好歹分开，不纠结在一起，左重右轻，左大右小，左低右高，左右分开，没有一定的修为和造诣，是不敢这样写这个“死”字的。  我想这个“屋”字，是不是正像当时苏轼所住的破房子呢，潮湿、紧闭、压抑笼罩着这个屋子，但即使这样，苏东坡还是在寻求突破和升华，一个长且有力的撇画，意味着东坡并不受困于这间屋子，他的精神并不是紧闭和压抑的，乐天派的性格也从这一撇画中得到体现。 中侧兼重成就宋四家之首  王羲之把侧锋用到了极致，成为了书圣，颜真卿把圆笔用到了极致，成了唐代书法的代表，而苏轼则又中侧兼重成了宋四家之首。 一个简单的“入”字，尽显苏东坡的用笔之妙，大胆的用笔，独特的造型，丰润的体态，给人无限的绵厚之感，蹁跹跃舞清和空灵，这就是高手的妙招，值得我们好好学习探究。 写在后面 东坡之趣，寒食帖之美，是值得细细品味，慢慢享受的，以上只是拾其一二以个人之见分析共享，欢迎你来补充，一起分享书法之美。 |
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