 颜真卿画像 在距今约1300年前，在京兆万年（今陕西西安）诞生了一位赤胆忠心的书法家，他的楷书庄严雄伟，行书道劲浑厚，把篆隶的笔法运用到楷、行、草中，一改初唐风范，变古创新，创造了与二王书法相媲美的新书体——颜体。 这个人正是唐朝重臣颜真卿，后人也称之为颜鲁公，祖籍与王羲之同脉，琅琊临沂人。 颜真卿与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称为“楷书四大家”，又与柳公权并称“颜柳”，“颜体”和“柳体”并称为“颜筋柳骨”，颜体是书法史上承前启后的里程碑，颜真卿也被认为是“突破右军铁骑唯一人”，被称为“第二书圣”。 颜体是庄严的、雄浑的、遒劲的，一笔一划间蕴含着颜真卿性格的刚正不阿，承载着颜鲁公对小人之愤恨、对时事之批判。 儒学中诞生，艰苦中长大，忠义血泪中历练，颜体正是这样炼成的。 颜体在儒学中诞生，在艰难困苦中长大。 颜真卿的家族琅琊颜氏，其血脉来自孔子的得意门生，也被称为“七十二贤”之冠的颜回，从西晋到唐朝，颜氏几乎世代为官，也就是说颜真卿是听着儒学、嗅着书香出生的。 颜真卿的书法渊源更长，颜真卿的爸爸、爷爷都是著名的书法家，妈妈这边也是名门望族，颜真卿的外公殷仲容是武则天时期的秘书丞，并且书法成就非常高。在这样的家庭中出生，一是书法学习氛围浓厚，二是有机会瞻仰书家名帖，少走弯路，这对颜真卿来说是非常利好的条件。 如下为颜真卿外公殷仲容的代表作品《马周碑》。  《马周碑》
顶梁柱的倒塌，注定了颜体曲折的开始。 颜真卿4岁那年，父亲亡故，去世原因是亲人去世伤痛过度。从这时起，幼小的他跟随母亲开始了寄人篱下的生活，住过舅舅家，也住过远方亲戚家。 穷困潦倒之时，颜真卿甚至只能用笔醮黄土水，在墙上练字。  忠和正，铸就了颜体之魄。颜体，最大的特点是气势磅礴、雄浑严正，而这正是刚正不阿、忠肝义胆的颜氏性格所致。 34岁那年，颜真卿为母亲服孝三年后，从京兆礼泉县尉开启了他浮沉的仕途。刚正不阿的颜真卿，在民间是“御使雨”，在朝中却是贼臣的“眼中钉”。 此时的朝廷，气数尽衰，从杨玉环的堂兄杨国忠开始，贼臣乱政，大唐满是氤氲，这样的环境下自然容不得像颜真卿这样正直忠义之臣。 在位期间，颜真卿六次遭贬。  颜真卿剧照 尽管如此，颜真卿却从未怕过，更没有因此而停止谏言，而此时的颜体风格，正如官场中颜真卿，劲拔、端正、潇洒中有些稚嫩和拘谨。 1997年出土的《郭虚己墓志铭》是41岁的颜真卿为工部尚书郭虚己撰文并书丹的墓志，是颜真卿艺术最早期的作品，并且因出土时间较晚，保存完好。这个时候的他刚刚师从草圣张旭，挺拔潇洒间仍然有些拘谨，颜体尚未成熟，但已美不胜收。  《郭虚己墓志铭》  《郭虚己墓志铭》 师从草圣，大受启迪。 颜真卿最早学习的是褚遂良，之后又研究二王，但总觉得自己没有领悟到用笔的诀窍，于是在38岁那年，毅然辞官拜师张旭，希望能从草圣那儿学到一些用笔奥秘。  张旭草书 张旭看颜真卿基本功扎实，并且持之以恒，就告诉他：“学习书法，一要勤学苦练；二要从自然万象中接受启发。我是见公主与担夫争路而察笔法之意，见公孙大娘舞剑而得落笔神韵，除了苦练就是观察自然，别的没什么诀窍。” 从此之后，颜真卿大受启发，这也是颜体真正觉醒。
此阶段最具代表性的作品正是颜体经典《多宝塔碑》。 《多宝塔碑》创作于颜真卿44岁那年，记录的是唐玄宗为禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。此时的颜体，结体严谨道密，紧凑规整，整体清秀刚劲，腴润沉稳，横细竖直，起笔多露锋，收笔多藏锋，转折多顿笔。该碑存字较多，且碑版精良，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥，实在是楷书精品。  《多宝塔碑》  《多宝塔碑》 平叛乱，失至亲，颜体行书在血泪中凝结，铸成“天下第二行书”。45岁时，颜真卿被杨国忠贬到平原。 刚到平原郡不久的颜真卿，就嗅到了不寻常的味道——河东安禄山要叛变。 于是，颜真卿明修栈道，暗度陈仓，表面泛舟饮酒，背地里招贤纳士，高筑城墙，躲过了安禄山的耳目。 没过多久，安禄山果真叛变了，河北二十四郡中，唯有平原郡得以保全。
后来在平原郡获得首胜后，大家推举颜真卿作为平叛统帅。参与平叛的还有颜真卿的堂兄颜杲（gao）卿。756年，安禄山攻打常山，颜杲（gao）卿拒战数日到粮尽，最后被俘牺牲，这一次颜氏家族被害三十余人，其中包括颜杲（gao）卿之子颜季明。 两年后，颜真卿才得以收回常山郡，派人去寻找颜季明的尸骨时，却只找回头骨，时年五十岁的颜真卿悲恨交加，写下了血泪的《祭侄文稿》，被称为“天下第二行书”。  《祭侄文稿》 这篇文稿完全是在悲愤情绪下的自由发挥，情绪与笔法融为一体，打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风，通篇气势澎湃，颜真卿情感起伏波动大，字随心动，章法浑然天成外加颜体开张的体势，宽博的结体，平正中寓险奇。 全篇不到300字，据传颜真卿仅用了七次蘸墨，一笔写下53字，留下了干枯压痕出现难以控制的伤痛轨迹。 《祭侄文稿》 《祭侄文稿》 《祭侄文稿》 忠、正融汇而成的颜体，大力斥责朝内不良之风。安史之乱后，颜真卿救国有功，名声大震，54岁时又被召回京城，直至尚书右丞。 764年，郭英义又出“毛病”了。在菩提寺行及兴道之会上，郭英义为了献媚宦官鱼朝恩，两次把鱼朝恩排于尚书之前，抬高宦官的座次，放开宦官（鱼朝恩）是好是歹不说，郭英义这个做法就是不对的，这是赤裸裸的献媚。 颜真卿愤而书之，写下了行草精品《争座位帖》给郭英义。 《争座位帖》 这个作品，颜真卿凝思在词句间，并未钟情笔墨间的语言，在不经意间将篆隶和张旭草书的笔意融入其中，写得满纸郁勃之气横溢，成为书法史上的名作。通篇气势充沛，劲挺豁达，字里行间全是忠义之气，是不可多得的颜氏精品。 最有力度的颜体，72岁颜真卿自书告身，登峰造极！在古代，忠臣的日子是不好过的，更何谓像颜真卿这样正直谏言的人呢？ 晚年的颜真卿虽然一直留在朝中，但其刚正不阿的性格，总能得罪当时的宰相、宦官。 783年，时任宰相的卢杞假借“平藩之名”，安排年迈的颜真卿去叛军营地安抚，实则借刀杀人。颜真卿明知此去必死无疑却义无反顾，叛军首领李希烈，敬佩颜真卿的才能，有意留他，将其幽禁三年后未果，将其缢杀，享年77岁。 时年77岁的德宗听闻颜真卿殉国后，废朝五日表示悲哀，追赠颜真卿为司徒，谥号“文忠”。 颜真卿雕像 65岁之后，颜真卿洞穿世事，在大彻大悟中随心所欲，为颜体增加了神奇的变化，72岁所书《自书告身帖》登峰造极。 在779年，72岁的颜真卿又得罪了时任宰相杨炎，被免去吏部之职，改任皇太子的太子少师。于是颜真卿给自己写了一封委任状，也正是当下的《自书告身帖》。
此帖又称《自书太子少师告》，通篇三十三行，二百五十三字。通篇笔画丰肥，巧妙运用藏锋和中锋，起笔雄浑圆润，捺笔结束时顿按再轻挑，有明显的“蚕头燕尾”，字形呈长方形，但并不显得瘦长狭窄，整字结构圆紧浑厚，结体端庄，通篇透露雄浑之美，不论真伪，都散发着独到的艺术感染力。 《自书太子少师告》 其用笔端庄朴厚，苍劲有力，有一种高古气象和庙堂之气，可见此时的颜体已经炉火纯青，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，大显颜体风采。 《自书太子少师告》 这是颜真卿晚年风格成熟时期的代表作品，本是清代内府所藏，乾隆在76岁那年还临过此帖，后来应该是被溥仪偷出，现流落日本，也是颜体晚年的正式作品。 颜真卿与其他书法家所不同的是，他的颜体融入了太多的情感，拥有鲜明的书法性格色彩，一生留下了太多的“随笔”，流传下来的精品基本都是在情绪波动下，因事而书，并非摆拍和刻意创作。 忠义、正义和情义，是颜真卿一生最抛不开的，明明深处乱世，却非只想明哲保身，而是精忠报国至死不休，甘愿做民族的最后一个脊梁。而在官宦氤氲中诞生的颜体，更是端庄秀美、大气磅礴，能让颜体能处于四大家之首，绝非能书的造诣，更有书、义合一的气魄。 |
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