 词的领字 第九讲 词的领字·《清商怨》 今天要跟大家交流词的领字和介绍词牌《清商怨》。 一、领字 1、领字的概念 所谓领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。领字在句中起着领起下文主句的作用，极为重要。不是所有词牌都有领字，有些词牌，格律要求必须在某位置是领字。领字有一字领、二字领和三字领。领字句是词体与诗体的一个明显的区别。领字又名虚字、领句、领调、领格字、豆字，按照前人的解释，整句为句，半句为“读”念“豆”，为什么读“豆”？这是古时人们用字或读音时的“通假”习惯 ，“通假”就是“通用、借代”，即用读音相同或者相近的字代替本字。由于种种原因，书写者没有使用本字，而临时借用了音同或音近的字来替代。如：单字领字又名一字豆，二字领字又名二字豆，三字领字又名三字豆；“一字豆”的意思是读句子第一个字的时候须稍作停顿，用以带出下文。一字领多用去声，较少有上声和入声，没有平声。组成二字领、三字领的字就有平声了。因为词是依附于音乐的抒情文体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤其尤为关键。去声字腔高劲足，这也是合乐的需要。 凡词在对偶处，结构都比较密，读的时候，有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读的时候便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。所以说，领字句这种特殊句式，仍然是音乐赋予词体的。 需要重点说明的是：领字所代表的虚字，不可以等同于语法概念中的虚词，所谓的虚字是就其艺术职能而非词性而言的。 2、领字的三种功能 1）合乐功能 一般小令是不用领字的，引、近也罕用领字，而在慢词长调中广泛使用。南 宋最后一位著名的大词人张炎在《词源》曰：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……”因为慢词所依据的慢曲节奏舒缓，旋律曲折多变，而这种曲折变化，需要有种迟留伸延的唱法，于是以弱引强、重板轻起等等，领字，就因为起到了这样的作用而成为一种定式。 2）修饰功能 从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提携下文或承上启下的功能，沈祥龙《论词随笔》中说：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”意思就是说词中的虚字，就好比是曲中的衬字，承前启后，全凭虚字的灵活，这样才使词顺畅而不太实，太实，就没有了灵动性。 3）传情功能 在已统计的虚字当中，有大量表现情感的、有实义的动词担当领字。比如：想、念、忆、恨、恐、望、思、怅、叹、记、惜、怨、愁、爱、怕、因念、追念、谁念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遥想、追想、犹记、犹恨、至今想、每追念、最可惜等。这些虚字，极大方便了叙事因素在词体中的表达。除此以外，还有介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚字，则是词人情感的旋律演变，这些虚字点缀在词体中，虽使词人抒情，随事而发，但事多若隐若现。这些叙事因素的模糊，往往演化为今日与昔日、现实与梦境的对比模式，如此浓缩的时间对比，实际上是词人心事感受的演绎，是对往事的情感回味。 3、领字的字数和领句 领字通常为一、二、三字领。 1）一字领常有：任、正、待、乍、怕、总、奈、似、但、更、况、怅、快、早、尽、嗟（jiē）、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、甚、也、须、又、尚、恁（nèn）、旦、纵、渐、怎、向、对、念、记、问、想、算、料、怕、看、漫、爱、恨、望。 2）二字领常有：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、浑似、犹是等。 3）三字领常有：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少、怎奈向、终不似、不如向、更能消、又还是、又却是、便纵有、莫不是、似这般、算而今等等。 这些领字，不用费心思记，填词时查取合适的即可。 另外，没有领字格的词谱，不能乱加领字，在词谱中，标有领字格或例词是领字格的，必须遵照，不得改变句式。否则会破坏句式节奏，影响词的整体美感。 领字句根据不同情况，又分为领一句、领二句、领三句几种类型。以一字领领单句的有：柳永《雨霖铃》：“对长亭晚”里的“对”；秦观《八六子》：“念柳外青骢别后”里的“念”（骢念cōng，青色与白色夹杂的马。）这种以单字为领字的句式，其领字又被称为“一字豆”。 二字领领单句的有：辛弃疾《水龙吟》：“休说鲈鱼堪脍”里的 “休说”（脍kuài--把鱼、肉切成薄片）；李煜《虞美人》“恰似一江春水向东流”里的“恰似”。在这里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了领字，其他人的《虞美人》基本都是45句式没有用领字。 三字领领单句的有：何梦桂《念奴娇》：“更消得 风雨几番零落”里“更消得”；晁cháo补之《摸鱼儿》：“最好是一川夜月流光渚”里的“最好是”。这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。 此外，还有领两句、三句甚至更多的句子的，如一字领二句的有：陈衍《扬州慢》：“已全家儿女，片帆来挂荆门。”里的“已”，上声；秦观《望海潮》：“有华灯碍月，飞盖妨花。”里的“有”，上声；青衣《月华清》：“正关山此夜，断肠芳影。”里的“正”，去声。一字领三句的有：周邦彦《忆旧游》：“渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。”里的“渐”，去声；一字领四句的：史达祖《风流子》“想雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。”；苏轼《沁园春》“渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛（chī）出，朝露漙漙（tuán）。”里的“渐”；周邦彦《风流子》“皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。”里的“皇”；张翥（翥zhù）《风流子》“想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。”里的“想”；辛弃疾：《沁园春》 “正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。”里的“正”。这些是一字领四句的。 总结：一字领二句的句法，在词中最为常用，如果这二句都是四字句，最好用对偶句。一字领三句的句法，这三句都是四字句，这三句中，最好有二句是对偶句，一字领四句的句法，这四句，是四个四字句，一般是隔句对，也就是扇面对。 二字领两句的有：柳永《笛家弄》“未省宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。”里的“未省（xǐng）”；沈祖芬《霜叶飞》“休记到死蚕丝，他生密誓。”里的“休记”。 二字领三句的有：张孝祥《念奴娇》“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。”里的“应念”。 三字领两句的有：李清照《永遇乐》“不如向帘儿底下，听人笑语。”里的“不如向”；三字领三句的有：秦观《八六子》“怎奈向欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。”里的“怎奈向”。三字领三句的情况是十分少见的。 领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都在一个句的句首，在乐曲上又是一个乐句的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。 领字格是词句中一种特殊句子结构，领字一般就是去声或者入声、上声的重读音节。领字格大多出现在五字句中（领四字句）。比如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领字必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”中的“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。 九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”“ 别有一般滋味在心头” 、《虞美人》“恰似一江春水向东流”里的自是、别有、恰似“”都是这种领格的经典句式。 注意以下两字类举例并不是领格： “试问”。陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许，芳草连天暮” 程垓gāi《芭蕉雨》“试问道、肯来么，今夜小院无人，重楼有月”；吴文英《声声慢》“试问知心，尊前谁最情浓”。 “莫问”。赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是，手儿但把心儿托”；刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭，且跨刚风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”。 “莫是”。吴潜《疏影》“莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋”； 张炎《三姝shū媚》“莫是孤村，试与问、酒家何处”。 以上几处“试问、莫问、莫是”都是主句的成份，不过恰好与二字领相同而已。句子开头差不多的一字、二字、三字是不是领字，这就需要咱们审词牌的时候认真领会和理解。 二、学习词牌 《清商怨》 1、词牌简介 《清商怨》，古乐府有清商曲辞，因为它的音多哀怨，所以取以为名。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。 2、格式 《清商怨》，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。晏殊 关河愁里望处满， 渐素秋向晚。 平平平仄中中仄韵 仄中平中仄韵 雁过南云， 行人回泪眼。 中仄平平句 中平中中仄韵 双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。 （裯 chóu） 中中中中中仄韵 仄中中读 中中中仄韵 梦未成归， 梅花闻塞管。 仄仄平平句 平平平仄仄韵 晏殊的《清商怨》是这个词牌的正格，我们按正格来填写。 3、要点 关河愁里望处满。渐素秋向晚。 雁过南云，行人回泪眼。 双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。 梦未成归。梅花闻塞管。 我们看第二句：渐素秋向晚。“渐”是领字。它与下阕的“夜又永”三字对应，作用于后面的四个字。并且给再后面的两句定下了一个基调。但“夜又永”三字却不是领字。《清商怨》是仄声韵，上声、去声都有，入声的不多。 这首词上阕开头是：“关河愁里望处满。渐素秋向晚。”七言加五言。而下阕开头却是“双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。”，六言加上三下四的一个七言。“夜又永”后面标注一个“读”字，表示此是断句处，需要停顿的。在双调词中，这种上下片的开头在句数、字数、句子结构上都有不同的现象，叫做“换头”。“换头”的内容比较多，比如换头是增字还是减字，把一句破成两句还是两句并成一句，还有令、引、近、慢等等。它们是已经成型的东西，我们不能随意改动。继续看《清商怨》例词，注意领字和换头。 又一体，双调四十二字，前后段各四句、三仄韵，周邦彦。 枝头风信渐小。看暮鸦飞了。 又是黄昏，闭门收晚照。 江南人去路杳。信未通、愁已先到。 怕见孤灯，霜寒催睡早。 这首小令是悲秋之作。声潇潇，却无鸿雁传书，期盼落空，寒意逼人。写夜深人去，惟孤灯作伴，以酒浇愁愁更愁，漫漫长夜孤苦难。 再看例词： 又一体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵，沈会宗。 城上鸦啼斗转。渐玉壶冰满。 月淡寒梅，清香来小院。 谁遣鸾笺写怨。翻锦字、叠叠如愁卷。 梦破胡笳，江南烟树远。 注：笳jiā-中国古代北方民族的一种乐器，类似笛子。 清商怨 葭萌驿作（宋·陆游） 江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。 山驿凄凉，灯昏人独寝。 鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重省。 梦破南楼，绿云堆一枕。 清商怨（清末民国初·易顺鼎） 谁谱凤箫新怨。又玉楼春晚。 分付凉蟾，画相思一点。 料得翠扉双掩。回文句、字字和愁剪。 镜里眉山，比天涯更远。 总结这首词共有四个要点： 1）领字，第二句五字句，句式是上一下四的句式，要求有领字。 2）第六句七字句的第三字处有顿，上三下四的句式。不是韵字，不是领字，也不断句。 3）换头，注意这个不是吕调，过片的时候句式和发端不同。 4）要注意第五句句式比较宽松，要注意平仄。 本讲提纲： 一、领字 二、学习词牌 《清商怨》 |
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