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19年5月 去台北故宫博物院时 正好赶上了一个紫砂文物展览 几乎都是久已闻名的珍贵文物 尤其是宜兴胎珐琅彩集体展出 能够一次尽览 真是太幸运了 看看这张传世唯一的紫砂古琴 以前只知道有铜琴铁琴和石琴 居然还是白玉轸足的豪华宫装 琴首龙池凤沼内镌刻款识诗文 与真正的古琴 简直的一般无二 这就是乾隆的玩儿法 雅到极致 清乾隆<修身理性>款紫砂茶叶末釉琴 尺寸：长110.7公分 此作为传世唯一紫砂胎仿仲尼式琴。通体施鳝鱼黄釉并有打磨痕，多处露出胎色。岳山及腹下有窑变蓝、紫和月白等各色大小斑点。琴徽填以白釉，雁足与轸均皆为白玉。龙唇、岳山、轸槽、雁足孔等未施釉，露紫砂胎。龙池内以篆书刻「维沙陶瓦，制从鸿蒙。鸢飞鱼跃，为歌南风」四句诗。琴首系丝线穗七根，每一丝穗各系一玉珠，凤沼内同样以篆书刻出「修身理性」四字琴名。琴首镌刻乾隆皇帝咏〈宋瓷琴〉御制诗，诗末署「乾隆丙寅秋八月御赏幷题句」，并落「乾隆御赏」、「几暇怡情」两枚钤印。乾隆十一年（1746）皇帝降旨宫廷刻手朱彩在琴首镌刻御制诗，为此琴加配「锦囊漆匣」，是目前所能追溯到的最早流传记录。此陶琴能否弹奏出悠扬清远的音乐，仍然有待商榷。但，无可置疑地，它是宜兴陶工使用紫砂土，经过手作拍打、捏塑完成的作品。 宜兴窑紫砂珐琅彩 超级神秘的品类 也许只是个实验品种 没有量化生产 仅留下十九件半成器 全为康熙年制 而十九件完整器 如今全在台北故宫 北京故宫只有一件<邵邦祐>款残壶 这也是台故占绝对优势的唯一项目 此次展览几乎倾囊而出 真太美妙了 宜兴窑紫砂珐琅彩 康熙中期以后，宫廷开始尝试在宜兴紫砂茶具上画珐琅彩。宜兴胎珐琅彩是由宜兴提供紫砂素胎，于宫中造办处画彩烧成的。康熙末年制作的一批宜兴珐琅彩茶壶和盖碗均收藏于台北故宫博物院。院藏十九件宜兴胎画珐琅悉数可与道光十五年(1835)七月十一日立《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》相对照。此批作品大多书有「康熙御製」，且彩釉用色多元、发色均匀，可视为康熙朝画珐琅成熟时期之作。值得留意的是，部分较具写实风格，即注重花瓣层次、肌理与光影变化，透露出受到西洋画风影响的可能性。
宜兴窑珐琅彩紫砂盖碗 紫红色砂胎，盖面及腹壁以黄、白、绿、蓝、藕荷等色珐琅彩绘牡丹、月季、梅花、菊花、山竹等，圈足内有黄料彩楷书款[康熙御制]四字，是极为珍贵的御用茶具之一。
宜兴胎画珐琅提梁壶
宜兴胎画珐琅万寿长春海棠式茶壶
宜兴胎珐琅彩花卉方壶
宜兴窑珐琅彩紫砂壶 腹及盖以绿、黄、粉、白等珐琅彩绘大朵的四季花卉，底微向内凹，内书黄料彩[康熙御制]四字楷书款。彩色纯净鲜艳，画功一丝不苟，显然出自宫廷画师之手。
宜兴窑“邵邦祐”款紫砂珐琅彩壶 壶流及壶柄已残缺，壶盖保存完好。壶身与壶盖以红、黄、绿、蓝等色珐琅彩描绘山石花鸟，纹样精细，生机盎然。器底以遒劲规整的楷书馆阁体书：“乙酉桂月臣僧宝诚进 邵邦祐制。”具有康熙朝瓷器的典型特征。此壶为故宫博物院仅存的康熙朝宜兴胎珐琅彩茗壶，一并收录于此贴。
清乾隆 陈荫千制紫泥竹节提梁壶
明 紫砂钧釉蟠桃水注 此器状连蒂带枝叶蟠桃，中空，尖端有小孔为流，另端折枝高起处为注口。全器满釉，光泽内敛，积釉处天蓝凝厚，薄处泛黄；釉面现小白点并砂眼多处。腹部隐约陷下「万寿齐天」四字。底部有小支钉痕三。此种以动植物天然肖形为题材，制作像生且巧妙实用的文房用品，为明末清初盛行的风气，桃形的水往或笔洗，屡载于文人笔记中。本器塑形生动，所施天蓝釉色属钧釉系统；虽然金华、景德镇、广窑皆盛产仿钧釉色作品，但此件文具似较近于宜兴的制作技法、釉及造形。
清乾隆 紫砂紫金釉套杯 紫砂紫金釉套杯，由五件大至小可依序套合之小杯相迭成套，俗称套杯。其以紫砂为胎，外壁施罩紫金釉，杯内于烧成后加镶金属，整体典雅富丽。紫砂套杯作品，至迟于晚明已可见得。从紫金釉套杯配有专属之木匣、锦袱，或可推测其为当时受到皇帝珍赏之品茗茶器。 |
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