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▌纪从周 京城著名书法篆刻家徐柏涛先生，95岁高寿驾鹤西去，转眼间逝世10年了。 说起“柏涛”，很多人可能不熟悉。其实，“柏涛”就在您身边。如果您光顾过“庆丰包子铺”，店铺门匾“庆丰包子铺”那几个遒劲有力的魏碑体大字，就是柏涛先生题写的。 当然，说“庆丰包子铺”，只是个引子，是从您熟悉的地方说起。徐柏涛先生生前是中国书法家协会会员、北京市特一级书法篆刻师。前些年，在北京还没统一立交桥上各种字体的桥名时，徐柏涛先生以大篆体书写的立交桥名特别引人注目。如今，在北京的一些公共场所，还能看到先生的墨迹。要了解柏涛先生的艺术人生，了解柏涛先生与北京的渊源，请听我慢慢道来。
徐柏涛
学而不厌
魏碑体：奋飞
宣武艺园中的“雅趣” 15岁学艺到“翠文阁” 在北京琉璃厂的文化街，到处可见流光溢彩、古色古香的门店，在诸多雕梁画栋中，其中有一家店铺的名号为“翠文阁”。 新中国成立之前的民国时代，在北京琉璃厂简陋的街道上，荣宝斋经营字画，翠文阁经营金石篆刻，一个东街，一个西街，相伴为伍，遥相呼应。 1931年，一个叫徐焕荣的15岁少年迈进了翠文阁的门坎。他每天夙兴夜寐，勤勤恳恳地干活，认认真真地学艺。尤其在夜晚，当掌柜和师兄弟们进入梦乡后，他开始“头悬梁、锥刺股”，在油灯下习字习刻…… 徐焕荣在翠文阁学艺数十年，经历了新中国成立前后两重天的巨大的社会变革。 在民不聊生的旧中国，外敌的侵略使伟大祖国的宝贵文化遗产惨遭蹂躏。金石篆刻、书法艺术能否流传后世？这个少年忧心忡忡。为此，他节衣缩食，起五更睡半夜，把一个炎黄子孙对祖国的真情完全融在书法篆刻艺术上。十几年如一日的刻苦钻研，使其取得了书法篆刻艺术的辉煌成就。然而，他却积劳成疾，吐血病倒。 痨病呀，旧社会多少人因患此病不得救治而丧生！就在徐焕荣多方求医不见好转、病情愈来愈重的时候，新中国诞生了！ 党和政府对民间艺人十分关怀，马上安排最好的医院、最好的大夫进行救治，及时医好了徐焕荣的痨病。徐焕荣恢复了健康，振作了精神，重新投入到书法篆刻的艺术创作中。 徐焕荣的艺术才华被国家有关部门知道后，曾交给他放大人民英雄纪念碑碑文、书写武汉长江大桥纪念碑碑文等重要任务。他精心构思、巧妙雕刻的“百万雄师过大江”石雕和别具一格的“十全十美田黄石螭虎”印纽，分别为中国历史博物馆和故宫博物院收藏，并成为国家文物。 “徐柏涛”名字的来历 1966年起的“文革”岁月里，一些宝贵文化遗产被批为“四旧”，徐焕荣为使自己的书法篆刻艺术不致荒废，就用草、篆、隶、楷、魏碑等各种字体书写了毛泽东的三十七首诗词，摆放在翠文阁的橱窗内。一位日本客人慧眼识珠，执意高价收买，准备作为珍品收藏。可这书法作品为什么没有署名呢？没有作者姓名就不是一幅完整的作品呀！日本客人遂找店方恳求补上。 在那个年代里，“资产阶级名利思想”是被批判的对象，所以徐焕荣用各种字体书写的毛泽东诗词均隐去了姓名。 在日本客人的再三要求下，几番周折，上级领导才同意徐焕荣以笔名代之。徐焕荣是那种老老实实做人、服从领导、遵守组织纪律的员工。既然领导说了，他遂取“柏涛”为笔名，在其作品的落款上书之。 这就是“徐柏涛”一名的来历。从此以后，他的每幅作品上签写的都是“柏涛”。久而久之，除了书画界了解他的人之外，人们都以为他的名字就叫“柏涛”，顶多记住了“徐柏涛”，而不知其真名叫“徐焕荣”。 徐先生一生遍研甲骨文、钟鼎文和秦篆汉体，并对颜真卿、柳公权、王羲之、郑板桥、何绍基的作品进行了认真的学习。对如何师法秦汉古印，如何对待各个历史时期书法大家的作品，如何借鉴现代书法篆刻大师齐白石等人的艺术成果，他均有独特的见解。徐先生主张师法古人而不为古迹旧文所束缚，为求师古与创新的合理结合方向，他常说：艺术家应该和时代共呼吸，作品要有时代气息和自然风格。 徐先生的篆刻堪称艺林中的一朵奇葩。他的印章雕刻得小巧玲珑，十分精致。秦玺文的绮丽多姿，汉铸印的壮秀浑厚，汉凿印的刚劲豪放，汉封泥的雄奇古朴，在他的一方方篆刻中天趣丛生，令人叫绝。尤其是徐先生的封泥印，给人一种自然天成、出神入化的感觉，一改过去的呆板布局，这些都是徐先生心血凝成的精华。 自古擅治印者多不擅制纽，擅制纽者又不擅治印。徐先生却是兼而擅之，堪称一绝。其印纽雕刻的龟、蟾、蛇、马、龙等，百趣横生，令人叹为观止。 特立独行是大篆 如果你见到一幅书法，在没看落款名章的情况下，一眼便认出其作者是谁，那么这幅书法的作者已然独树一帜，形成自己独特的风格了。远的不提，就说当代书法大家舒同、启功、李铎、沈鹏等，如果他们的书法并列摆在您眼前，那么不用细究行笔走势，敏感的神经立马就能告诉您哪幅墨宝出自谁之手。徐柏涛的书法就是如此，尤其是他的大篆书法，特立独行，标新立异。 在书法艺术上，柏涛先生对行、草、篆、隶、魏碑等各体都有很深的造诣，而最擅长者当属篆、隶，尤其是大篆，多年的钻研形成了其独特的风格。 柏涛先生法古创新，融多种篆刻为一体，采用逆锋笔之法，一反上紧下疏的常规为上疏下紧，产生了一种挺拔向上、险峰飞瀑之势，令人观之精神振奋。柏涛先生说：这主要是吸取了大自然的精髓，吸收了体育、杂技、戏剧的艺术气韵和神韵，而体现在书法上。 综上，之所以能对柏涛先生的艺术人生有所了解，主要缘自我和先生的交往。 还在上世纪八十年代，因为“书画爱好”使然，经书画界朋友介绍，有幸认识了柏涛先生。柏涛先生平易近人，性格温和，柔顺厚道，不会浮文套语。记得第一次到先生家去拜访，他就和颜悦色地与我聊天，当知道我正在参加自学高考，当即提笔蘸墨，书写了魏碑体“奋飞”两个大字，意在鼓励我刻苦学习、早日成才。后来我果真获得全国“自学成才”的荣誉证书，乃是后话。 后来与柏涛先生熟悉了，就成为他家的常客，看先生书写各种书体的书法，听先生讲他学艺的故事。不断交往中，我们成为忘年交。 柏涛先生虽离开我们10年了，但他的书法艺术却活在人间，他的金石篆刻，他的大篆行书，他的魏碑书体，广为收藏，就是现在的公园场所，也能见到先生的题字。于是，特写此小文以记之。 |
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