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刘泽荣与他创建的“形意篆”书法
文/恺瑞
当代 著名书法篆刻家刘泽荣先生，不仅在书法篆刻艺术创作上风格独特，成绩斐然，享誉海内外；而且在诗词文赋，美术评论上也有不俗的表现。尤其是在书法篆刻理论研究上更是灵思独辟。如他创建的“中国书法教”、“无主体书写艺术”、“文人写意印风”、“意象齐派”篆刻、
中国“形意篆”等书法篆刻新理念，在业内引起高度关注。
中国篆书，起源于商周，盛于秦汉。由开始的占卜、记事的功用，遂发展成为一门独特的抒情表意的文字书法艺术，其经过近三千年漫长历史的积淀、演绎与发展，这种高古典雅的篆书字体，仍然受到海内外热爱书法艺术的广大民众的喜爱。
刘泽荣先生在长期的书法研究与创作中发现，由于受历史、地理等条件的局限，前人对篆书文体的梳理归类，之前仅为两种---即大篆、小篆。对于由此衍生出的各种篆书“美术字”，至今却无规范统一的科学称呼。尤其是在书法艺术创作中，那些将大篆、小篆以及历代实用器物的铭文、碑刻等篆书字混在一起进行书法创作的作品，难以找到一个合适的称呼。在历史上，有的按年代称：如“秦篆”、“汉篆”、“唐篆”等；有的按书写的人名称：如“吴昌硕篆书”、“邓石如篆书”、“齐白石篆书”等；还有的则按字形体征称：如“鸟虫篆”、“悬针篆”、“垂露篆”、“九叠篆”等;也有按其用途称呼的：如“摹印篆”、“镜铭篆”、“钱币篆”、“封泥瓦当篆”等。更令人烦恼的是同一时期的文字体式却有多种称呼。如“钟鼎文”，又称呼为“金文”、“吉金”、“籀篆”、“籀文”、“古文”等等。
刘泽荣先生认为，这些称呼过于繁冗芜杂，不利于中国古文字的学习和研究，更有碍于书法艺术的普及与健康的、可持续的发展。基于此，刘泽荣先生大胆创建了中国“形意篆”新概念，将所有由传统经典篆书（大篆、小篆）混在一起，或是由此而衍生出的各“篆书美术字”梳理归类为“形意篆”。这样，形成了近三千年的百余种芜杂的篆体文字的称呼，被刘泽荣先生便简约成为了三种：即“大篆”、“小篆”、“形意篆”。
关于 “形意篆”的概念，刘泽荣先生是这样阐述的。形意，即“象形会意”之谓也。意,有意念、意象、意趣、意境、意取、意抒等等含义。它肇起于天地(自然)、输导于心神、承载于笔墨、移情与景物也。
关于“形意篆”，刘泽荣先生说，“形意篆”，顾名思义，既保留有传统篆书特有“形象”的体貌特征，而又不是以机械方式去复制为目的的一种具有抒情表意的篆书形体。
这一字体形态的理论建树，是刘泽荣先生在长期的篆书临习、研究、探索过程中总结出来的一种既包含传统篆书或近、现代名家篆书体态，而又区别于这些篆书的一种以审美为主的篆书文本体式。因其不脱离篆书结构之基本形体，而又赋予了作者丰富的思想观念与情感意蕴，故称其为“形意篆”。“形意篆”书这种新的书体，它可以概括或融合作者的全部智慧与精气神。它通过作者心性感悟或灵性的抒发，藉此篆书之恣肆浪漫的造型,高古典雅的气质,
圆畅飘逸的风姿，率性自然的体征,遒劲刚毅的线条等艺术语言与审美特征，意象表达了作者内心所追求的理想的精神境界。
“形意篆”本体艺术创作，在结体造型上，惯用的手法就是浪漫与夸张性。其笔墨精神主张“形与意会”，情以墨发，境由心造，形意与创作主体的情感相交融。
关于 “形意篆”书法作品的结体造型、创作手段、审美思想与取向等与其他篆书的不同区别，刘泽荣先生认为有以下五点：
一是，结体造型上的夸张性。即字体不局陈法，大篆、小篆，及古、今各类形态的篆书文本，按着艺术形式美的法则进行夸张处理，使其形体唯美而生，唯美而聚，使其显得更加诙谐有趣。同时，还善于主观制造字体的繁、简，奇、正，大、小，粗、细等诸矛盾的对立关系，然后又巧妙地将其“化险为夷”，在对立中求其和谐统一。将古今各类篆书的审美元素，根据作者的审美取象，按其生态环境的需要而进行整合、取舍，最终融合为一。
二是，字与字之间的章法布局的灵活多变性。每个字的布局不同常法；或有行无列，或有列无行，或无行无列。散乱者如夜空之星月；大者任其大，小者任其小；大与小、疏与密、明与暗等相互的关系带有明显的主观情感因素。其左右映带，上下呼应，内外穿插等艺术形式的设置等，皆能做到情趣盎然，既合乎自然客体的生存状态之美，又赋予了创作主体超越自然的精神气质与意境之美。
三是，笔墨语言的丰富性。“形意篆”在墨色铺陈上浓淡相宜，枯湿互补；浓与淡、枯与湿互为表里，相映成趣,
通过墨色、线条、用笔等技巧的千姿百态的变化，意象地表达出作者丰富的情感和自然发展的本真与生命体征。
四是，书写技巧上的多样性。多维用笔，八面出锋;或中锋、侧锋，或裹束、绞转，或拖拽、顿挫等等。而且笔尖、笔肚、笔根角度多变，交替使用。笔在纸上运行的速度，提按的力度，徐疾有节，挥洒自如，铺陈随形。尤其是以行草书的笔意书写；笔画与笔画之间常牵丝连带，字与字之间多顾盼生姿，上下、左右气势连贯，互为表里，是“形意篆”书法与其他篆书创作的不同之处。
五是，审美境界上的率直性。形意篆书作品以自然率性为审美特征。通过恣肆浪漫的结体、自然巧妙的组合，丰富多彩的墨色，提案有节运笔，野逸超然的品格，充分表现或营造出了洒脱、旷达、率性，古朴、典雅、自然等多元的审美意境。
毫无疑问，“形意篆”书法理念的创建，将为中国书法艺术创作及其审美拓展了一条新的形式途径（此文刊登在2012第六《华商》）。
2011年10月19日于深圳
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