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相对意大利当代的提琴制作工艺来讲，我们认为法国当代的提琴弓制作更多和更好地保留了传统的制作方法和工艺。法国的琴弓制作方式可以说是基本没有中断过从而保留了所有原来的东西。我们之所以这样的认为是因为在法国巴黎和米尔库现今还可以找到那些有工艺传统师承的制弓家族，比如法国现有最著名的有米兰家族和乌夏家族，而后者曾移民到美国。
而当今世界琴弓最高水准的地方我们认为有三个，那就是法国本土、德国和美国，特别是美国，由于在上世纪有一批法国的琴弓制作家族和专家移民到美国这个新大陆。另外他们也从法国带去了一大批世界上最好的法国老弓子作为买卖和研究，而这些琴弓专家和制作家在上世纪未培养出一批非常优秀的琴弓制作家，他们在国际的琴弓制作比赛中获奖无数。其中佼佼者有查里斯·尹斯比、道格拉斯·莱格思、莫根·安德逊，华裔好手刘国正、秦嵘等。在这里我们特别要提到的是美国当代的两位制弓大师：一位是Emile A Ouchard 另一位是William Salchaw。前者是出生于法国米尔库，在那里他跟随其父亲著名的Emile Francois 学习制弓，曾在巴黎建立自已的工作室，1946年移居美国，曾在纽约著名琴行Wurlitzer 工作，1949年移居芝加哥，在1960年又再返回法国。Emile在美国时期对美国的提琴弓制作有着很大的贡献，特别是他在Wurlitzer 工作的期间，传授和影响了著名的提琴弓制作家Frank Passa 而后者更成为了美国西部的琴弓制作导师，并培养了一批美国琴弓制作新秀如Morgan Andersen、Reid Kowalli 等人。另一个对美国琴弓制作有巨大贡献的人是William Salchow，他出生于㡳特律，曾经同两位大师级的大提琴家学习过大提演奏，也曾在著名的纽约Wurlitzer 琴行工作过，在1959一1960年在法国的米尔库跟Georgia Barjonnet 学习琴弓制作，后来回到纽约建立自己的琴行。在那里他影响和培养了著名的制弓家刘国正、秦嵘、Douglas Raguse 、Steven Beckley、David Young 等制弓名家。在美国的琴弓制作发展中另外还有一个人值得一提的Paul Shuback， 保罗出生于巴巴多斯，曾在法国米尔库跟随法国著名的制弓家族的 Morizot后人学习，他也曾就学于德国的米腾瓦尔，德，曾在盐湖城跟Peter Prier 学习修理，最后在美国波特兰建立了自己的琴行。保罗除了本身是一名优秀的制琴制弓家，还培养了如Robert Ames 、Charles Espey 等著名美国制弓家。
Bernard Ouchard 现代琴弓制成另一个高水平的地方当然是法国，我们认为法国现代琴弓制作始于上世纪1971年代，当时移居去美国的著名制弓大师Bernard Ouchard返回法国后便在米尔库开办了一个3年课程的制弓学校，而在1974年至1981年期间，他培养出一批法囯新一代制弓名家，他们包括有，Bennoit Rolland、Stephen Thomachot 、Matin Devillers 、Jean-Pascal Nehr 、Eric Grandchamp 等。而Ouchad大师于1979去世，他死后学校便由他的合作伙伴Roga Francois Lotte 负责至学校结束。
除了法国的琴弓制作有着传统的工艺和家族的延续，德国尤其是前东德也同样是有传统的制弓家族在延续并诞生了新的一代提琴弓的家族，其中有例如Uebel 、Dolling 、Hoyer等。德国原来非常有名的琴弓制作家族H.R.Pfretzschner 也像著名的英国公司H. Hill &Son一样，随著生意卖掉，公司的琴弓制作也就此结束。但是，在前西德Rudof Nedorfer 家族也培养了著名的日裔琴弓制作家Mitsusaki Sasano(他后期再前往到法国深造）而另外一工作室Gruke 也同样培养了Richard 、Thomas 、Klaus 等家族制弓成员。琴弓有很浓的法国风格的Gregor Walbrodt 则是在Bubenreuth 学习，后来他在柏林建立了自己的工作室。德国除了有师傅级的琴弓独立制作家之外，还有保留了批量生产的公司如Paesold 、Dorfler 、Knoll 等，但是这些公司所生产的琴弓由于手工成分不高其质量和性价比都乏善可陈。来自提琴故乡克雷莫纳的乔万尼-路奇本是一位低音提琴手，上世纪六十年代起出于对琴弓迷恋，走上了学习琴弓制作的道路。路奇的弓子精致典雅，马尾库的装饰极具个人风格，具有极佳的演奏性能。七十年代，路奇在克雷莫纳创办了意大利第一家琴弓制作学校，学生来自法国、德国、瑞士、日本及意大利本土，目前在意大利的琴弓制作师均出自他的门下。路奇对琴弓制作另一个伟大的贡献是他发明了以他名字命名的测量琴弓木料的仪器——lucchi Meter（路奇米特），这个仪器以测定木头传声的速度来准确的鉴别出琴弓材料的不同品质，让制作师以此来选择所需的材料。制作师们发现，这个仪器分析数据对于几乎所有的木质乐器材料都有可靠的借鉴意义，所以现在的提琴，吉他，钢琴等等的选材越来越普遍的运用到它。
中国的琴弓制作队伍是当代琴弓制作掘起的一支新军，中国的琴弓制作最早源自上海。第一代中国制弓师应该是由提琴制作师来兼任。上世纪五十年代上海提琴厂成立后，设置了专职的琴弓制作职位，陈匡祥是其中一位杰出的代表，他是上海提琴厂的技术副厂长，同时也是全国国有乐器行业评比的评委，他制作的高品质琴弓成为上海乃至全国专业乐团演奏家们的首选，陈匡祥先后带出的许任、王国瑞、汤伟鹏、黄志勇等十位徒弟，成为优秀的专职制弓师。随著陈匡祥的学生葛树声和广州的李建民首次在美国国际提琴制作比赛获奬后，一批年轻的专业琴弓制作家不断在各类国际比赛中获奖，证实了中国制弓的水准也达到国际先进行列，他们中的佼佼者有上海的葛树声、马荣第，广州的李建民、苏卅的陈龙根和宁波的李建锋等。除了以上的优秀琴弓制作师，中国在苏州渭塘地区，北京郊区和广州番禺区也出现了一些具有一定水准的提琴琴弓作坊。其中苏州渭塘的琴弓作坊群体已经成为全世界最大的琴弓产业集结群，产品占有率已达世界总量的一半以上。值得称道的是，渭塘所有的第一代数十名制作师都在著名制作师张明生门下学得手艺，而更为难能可贵的是张明生的作品直到现在仍然是众多徒辈们的楷模。此外，陈龙根、潘光富、林福泉、李建锋，曹树堃等人负责的琴弓制作室作品均得业界极佳的好评。现在世界的学生琴弓生产大部分出自中国，而其中苏州渭塘更是像法国历史上的琴弓制作之乡米尔库一样生产的琴弓有各种档次，其中既是价廉物美也是鱼龙混杂。假如你是一个懂提琴弓的行家便有机会在那里挑出品质不错但价格相当便宜的弓子。
另外一个制作学生琴弓的地方是巴西，在那里由于有木材选择便利的优势，也出现了好几个提琴弓制作的作坊，但是由于在巴西从历史传统上都没有承传到很好的提琴文化，更勿论是提琴弓的制作文化。所以除了很少有巴西琴弓制作家在国际比赛获奖外，他们制作的系列学生琴弓其性价比同中国制作的产品很难有竞争优势。不过，由于他们使用的材料很多时都有很高的质量，所以也有可能从中挑出个别好弓来。另外，在美国也有些制弓家会从这些巴西弓购买些材料好的弓来改造当自已的琴弓来出售。…………………………………………………………………………
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