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熟悉咱们【细节攻】的读者都知道，咱们这个号介绍香港电影的故事多，今天我们要说大导演吴宇森的故事了。 那一批的港导，吴宇森出身其实比较传统，是少有的从邵氏成长起来的。很多资深影迷也都知道，老吴受邵氏武侠片大导演张彻的影响极大。 （左起吴宇森、张彻） 但未必有很多人知道的是，吴宇森一直向往做演员，可惜他身材矮小，而且有轻微的口吃。演员是不好做的，于是就跟着张彻学导演，结果一步一步才成长为黑帮片教父级导演的地位。 （1974年《电单车》里的吴宇森） （1979年《神偷妙探手多多》里的吴宇森） 今天咱们让吴宇森在【细节攻】里，做一次故事的主角，为求真实性，以下均为吴宇森亲述经历，这可是货真价实的纪录片。 1、吴宇森自述，1946年生人，五岁随父赴港。小时候家境贫寒，一家六口住在贫民区里（香港石硖尾），与毒贩、帮会、赌博、娼妓为邻，一度甚至交不起租不得不住到街上去。吴宇森对儿时的回忆是“好像生活在地狱一样”。因为贫困，幼时的吴宇森也无法得到很好的教育机会，直到9岁的时候才因为教会的资助开始读书（位于香港石硖尾的路德会协同中学是吴宇森的母校）。教会和电影成为吴宇森童年记忆中的逃避现实的港湾。 （香港石硖尾旧照） 2、自小喜欢电影的吴宇森上中学时便跟着邻居跑去做临时演员，据他回忆，第一次做临时演员的戏是胡金铨的一个战争片（应该是胡金铨1965年的导演的《大地儿女》），躺在地上演一个死掉了的日本兵。 （1965年《大地儿女》里的胡金铨） （1965年《大地儿女》前排左起樊梅生、胡金铨、乐蒂、陈厚、田丰） 3、吴宇森自述童年时最喜欢看好莱坞的歌舞片，因为歌舞片里面往往可以透露出一个美的人生、美的希望，自己从中也找到了爱。并且自称自己后来的创作受歌舞片影响很大，拍片中在情感方面、动作方面，动作的美的处理都从歌舞片中受到启发。（《绿野仙踪》是吴宇森独自一人看的第一部歌舞片，在吴好莱坞时期导演的《变脸》中，片尾就响起了这部歌舞片中脍炙人口的一首歌：Over The Rainbow。） （1939年《绿野仙踪》）
（1997年《变脸》工作照） 4、吴宇森讲自己年轻时学习电影的途径一个是看，到电影院去看电影；一个是读，到图书馆去读影评、关于电影理论的书籍。因为没钱购书，吴宇森甚至还从书店窃书，拿回来看。这位虔诚的基督教徒提及此段，说自己年轻时求知欲强而且太热爱电影了，实在是不得已为之，上帝也应该会原谅他的。
5、中学时代的吴宇森第一志愿是做个演员，做个明星。无奈现实的条件实在不够：个头太矮相貌也平常，性格内向容易害羞，而且自小无法克服口吃，国语讲的也不好，只好放弃了。（日后，吴宇森在自己导演的戏里常会给自己安排个角色，过过戏瘾）
（1982年《八彩林阿珍》里的吴宇森） 6、18、19岁，吴宇森和一般热爱电影的朋友一起拍实验电影，为了买胶片不得不做工还兼省吃俭用。吴宇森回忆那段时间说起当时为了省钱，一顿饭只花港币六毛钱，一毛钱买块儿面包、五毛钱买个罐头。（1967年，吴宇森首次尝到拍电影的滋味，他把在教会、片场兼职赚来的钱买胶片，跟赵德克借来16厘米摄影机，又找石琪做导演，拍了前卫的《死结》。电影讲性的迷惘，男主角吴宇森有大胆演出。赵德克、石琪、陆离、罗卡等人和吴宇森，上世纪60年代因上《中国学生周报》而认识，又加入了《大学生活》的电影会。电影会会长陈任回忆，吴宇森那时负责抄蜡板，当年他们最爱的电影，后来都被吴宇森借用片名，例如龙刚的《英雄本色》、石井辉男的《双雄喋血记》。）
（1968年吴宇森拍摄的实验电影《偶然》） 7、吴宇森年轻时苦于没有门路进入电影圈，据他讲：“香港早期的任何行业，都是学徒制的。比如你要在这个圈里做导演最起码要先做十年场记，然后再做20年的副导演，才有机会让人家提拔你升为导演。”
（1972年《马永贞》导演：张彻）
（1973年《刺马》导演：张彻） 8、《英雄本色》前，郁郁不得志的吴宇森拍了一些连他本人都不甚喜欢的喜剧片。因为票房失败，吴宇森被新艺城调去台湾作为一个总监管理公司，那个时期的吴宇森是最失意、最消沉的。 （1984年至1985年期间吴宇森在台湾导演的两部作品） 9、吴宇森称自己《英雄本色》前的作品根本不够成熟，自以为懂得了很多，却发现自己的方法、技巧有问题，创意不足，手段跟不上。
（1977年《发钱寒》和1980《钱作怪》导演：吴宇森） 10、吴宇森将香港黑帮片分为两类，一类是写实的，比如在影片中很强调黑社会里面的生活。另一种是非写实的，比如他自己的电影。非写实的影片跟香港早期的武侠片很有关联。比如《英雄本色》的创作理念就好像是在拍一个现代武侠片，里面所谓的侠义精神、帮会里面所谓的哥们儿义气。
（1986年《英雄本色》导演：吴宇森） 11、刘家良和唐佳对吴宇森的影响也很大，吴对他们的评价是“第一个把中国的武术拍成像舞蹈一样感觉的人。”张彻在与他们合作的时候，很强调这个武术动作所代表的意义，比如说描写一种牺牲精神，一人打伤几个人，身上中了很多刀，留了很多血，他就利用一个慢镜头把它细致的表现出来，利用一种力量表现出来。刘家良他们在设计动作的时候，很有舞蹈意识，再加上张彻镜头的运用，就形成一种很独特的东西。
（1992年《辣手神探》导演：吴宇森） 12、吴宇森一次跟好莱坞的工作人员聊天问：怎么样才能像一个好莱坞的导演？他们回答说：“第一，好莱坞的导演首先要学会抽雪茄，第二就是要懂得发脾气，懂得讲粗话。”（似乎，杜琪峰很适合去好莱坞啊^_^）
（1996年《断箭》工作照）
（2000年《碟中谍2》工作照）
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