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去年的大电影《伴我同行》在内陆创下的五亿票房仍然历历在目，当然，那是为了纪念“哆啦A梦”之父藤子·F·不二雄诞辰80周年的特制作品，是哆啦A梦首部3D化CG动画电影，而今次要上映的《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》，则是再一次回归了最传统的二维动画形式，这也是哆啦A梦最本真的模样。 《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》带来的是全新的出发，这个出发不仅仅是指哆啦A梦的系列动画，常作常新，也是从故事内容，就呈现出一种开天辟地的创始感，毕竟这一次大雄、胖虎、小夫和静香是集体在暑假出走，经历了在日本本土种种无处可去的境况下，借助哆啦A梦的任意门，来到了原始的日本，再一次的开天辟地，围田造林养宠建房，或许这是片名中“日本诞生”的故事所在。 虽然这一次的远古冒险，充满了各种离奇，但故事带给观众的主旨，却是一成不变的友爱励志正能量，如果简单总结下，会发现几个值得深思和记忆的关键词，比如友谊，比如开拓，比如勇敢，当然，还有永远的童心，这是令每个人保有永远天真的价值观所在。 是哆啦A梦系列的永久主题，虽然大雄和小伙伴们的友谊，总是跌跌撞撞，今天和好了，明天又被欺负了，后来有开始看谁不顺眼，也是各种相爱相杀的状况迭出，但总的来说，这些各有特色的小伙伴，是大雄学习和生活中，不可缺少的存在，大雄与大家的相处经历，对所有的观众而言，都会有所启发，毕竟，人无完人，接受有各种优缺点的朋友，是从成长到走向社会的必须。当然，这一次，几个小伙伴在不堪家长们的各种补习恐吓后，能陆续相约到一起来离家出走，也让他们有了可以共同叛逆的目标，因此这一程，是比较顺利的“同心同德”的“大逃亡”。 是本部剧场版的故事核心之一，当小伙伴们发现日本的土地，除了私有的就是国有的，完全没有自己的立足之地的时候，也是感到愤愤不平，认为人类太自私，本来就出现的不早，结果到了这个世界就开始将可以控制的土地占为己有，这种理念，在看似戏谑的说笑中，有着对人类社会现代化和国家化的深刻反思，当然，如果要上升到曾经对日军侵华的反思，也并无不妥，毕竟我们善于在最简单的事物中发现一些深度的关联，作为一部动画片，本片倒有很多地方可供深度解读，但解读的是不是作者的初衷，并不知道。 在本部的表现的很直观，也很充分，无论是小伙伴们骑着宠物、戴着飞行器，在荒芜而广袤的未来世界进行各种探险，还是哆啦A梦化身哆啦A梦尊比，与暗黑族激战，以及众人与巨尊比的大对决，都是勇气可嘉的表现，特别是男主角大雄，这一次表现出了充分的睿智与个性，不再是当年那个爱哭鼻子，爱推三阻四的小毛孩，或许大家都需要成长，即使八十多年如一日的哆啦A梦和小伙伴们，尽管外形不变，但总会是让世界更美好的存在，陪伴的成长，精神的激励。 是哆啦A梦系列多年的醒目标签，尽管这是一部日本作品，但与国内万万千千的你、我、他是相当共情的，区别于国内市场常见的动画作品，要么太低幼，要么太成人，哆啦A梦系列，向来都是合家欢的标志性存在，其实，作为一名电影观众，穷尽一生，只不过是通过电影，找寻那一份童真的欢乐，一个可以陪伴一生的小伙伴哆啦A梦，一扇任意门，一个稀奇古怪装满各种随心所欲的道具口袋，几个可以一起欢乐一起探险的小伙伴，即使是任性逃离父母的“庇护”而独自生存，也能开辟出全新的生活，这是《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》所带来的自由向往，这一次，又是令人期待的全新出发。 话说《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》之所以称为“新”，是因为这个全新的系列以回归原点为卖点，重新将原著故事动画化，而本片就是对1989年面世的《哆啦A梦：大雄的日本诞生》的重置，恰好战台烽也看过当年的版本，从故事脉络和人物设置，基本没有什么差别，但画面的精细度，与节奏的把控性，无疑更符合当下的受众群。 |
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