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最近一段时间，日本动画片扎堆被引进，仅仅在3月份，就能看到雷声大雨点小的《朝花夕誓》，热血机甲的一代宗师《魔神Z》，还有即将到来的《我的英雄学院：两位英雄》，这其中，最值得推荐的就是这部治愈系的《夏目友人帐》，从目前的票房数据来看，该片确实大受欢迎，始终排在榜单前三名，而且出现了大面积的的好评和赞赏，似乎形成了逆袭的前奏。 影片的故事延续了动画剧的设定，夏目贵志，这个清秀又孤独的男孩子，继续和被同类嫌弃，被妖怪捉弄，后来他解开了娘口三三的封印，得到了祖母留给自己的一本友人帐，友人帐里有很多妖怪的名字。 通过友人帐，夏目结识了和祖母颇有渊源的津村一家，与此同时，意外发生了，一直以来的形影不离的娘口三三在和小妖们玩耍后，贪嘴吃了妖树上的果实，从一个肥肥的大猫咪，变成了三个萌萌的小猫咪，为了把它变回原样，夏目不得不忙碌起来，和同学们和妖怪们一起慌而不乱，按图索骥，前往五丁町去查找一个深藏着感动与温馨的真相。 没有宏大的故事，也没有多么强烈的爱恨情仇，影片中的人也好，妖也好，就像是田间地头小巷胡同里随处可见的闲人，太阳出来了就出来晒太阳，阴天下雨就收衣服，他们纯挚、真实，与世无争，看他们的聊天说话，哪怕是随便伸个懒腰打个哈欠，都能产生惬意和慵懒，但是同时，他们也带着一种淡淡的厌世和释然，似乎缺失了存在下去的热情，而影片用人与妖之间共通的温情，重新点燃了这缕热情。 日本很多动画片，都弥漫着这种厌世的情绪，影片通过那些被视而不见的妖怪，来表现人生如闲云，来也匆匆，去也空空，通过在现实与想象之间的游走，试图带观众走出都市的喧闹和忙碌，来重建简单、舒适、逃避的人生哲学。夏目友人帐通过归来妖怪们的名字，让大家放下所以执念，不在世间苦苦行走，回归真实的自己，这也是生活在高压中的日本人，对精神世界的一种释放，同样的主题，如果是中国动画就表现不了，因为没有岛国人民的成长环境，难以感受他们对漫画和二次元世界的依赖程度。 相比于哆啦A梦、魔神Z，以及宫崎骏那些家喻户晓的作品，《夏目友人帐》只能算是一个年轻的IP，毕竟从绿川幸创作出来开始在《LaLa》 上连载是2003年的事，第一次拍成动画剧是2008年，一共不过十几年的时间，就像一个刚学会走路的孩子，满满的胶原蛋白，看新鲜且活力。年轻归年轻，这部动画在中国影响力并不小，那种淡淡的忧伤，轻轻的治愈，在森林里徘徊游走的少年和妖怪，已经是记忆的一部分，给很多年轻人打下了成长的烙印。 《夏目友人帐》的风格很治愈系，对观众的感官特别有好，没有很紧张、刺激的视觉和戏剧冲突，而是松松散散，清清淡淡，所讲述的故事也像森林早晨的雾霭一样，若有若无，清新别致.它的好处是无论从哪里开始翻，随意中间断几行，丝毫不影响情绪的连接，甚至在中间出去买一筒可乐，回到座位上再打个小盹，都不会产生不适感，甚至会感到更加的惬意。 这大概就是影片能够在中国也大卖一气的原因吧，比起那些华丽的打动，强烈的喜怒哀乐，不如看一部这样的电影，给已经疲惫、烦躁、污浊，甚至是已经按耐不住的内心，来一次治愈和净化。有点像那句古诗所写的，因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。 |
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