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武昭仪在永徽六年(655年)十月被册封为皇后。褚遂良则被武皇后赶出朝廷，贬至潭州，原因是其曾以“武昭仪侍奉过先帝”为由坚决否立过武氏。显庆四年(659年)，禇遂良在流放地含憾离世，享年63岁。 在他死后的两年多时间里，武则天不仅削掉了他的全部官爵，还把他的子孙后代流放到了他故去的地方......... 褚遂良的一生经历了隋末战乱和盛唐气象，浮华光影，过眼云烟，晚年萧瑟凄凉、含憾离世。他合上眼睛的那一刻，一定不会出现儿时跟着舅父虞世南学书的画面，也一定不会想到千年以后，自己的书法被后人顶礼膜拜。 ------题记  先看“在”字。  “在”字的结字规律非常有意思，值得探讨一下。 先看上图褚遂良的字，红线标注的间距，横向笔画可以对应四条红线，左侧撇与竖的交叉点与土字竖的起笔持平，这个交叉点形成横向虚画，与其他三个横画形成四个等距横画。然后再看竖画的等距问题，“在”字第一个横与撇的交叉点与其他两个竖画形成三个等距竖画。至此结字完成，稳中有险..... 我们再看下其他名家的“在”字，如下图。  下面逐个分析。  先看钟繇的“在”字，红线标注处第一个横与撇的交叉点与其他两个竖画形成三个等距竖画。三个横向笔画中，其中土的第一个横与左侧交叉点并没有持平，留有些许间隔。但字体意趣盎然，沉拙古朴。  再看上图欧阳询，与钟繇结字规律一致，竖画等距，横向出现间隔。  再看颜真卿，与钟繇、欧阳询结字规律一样，不做赘述。 通过观察，钟繇“在”字的第一横较之颜、欧，起笔和收尾均多出一部分，大致相当于一个等距间隔。其意趣盎然的原因就在于此。  下面看下王羲之的“在”字。  这位大牛的结字实在不同寻常，把虚画等距的原理运用的出神入化，或者用另一种表达方式：其无处不留白但又不白，无处不矛盾但又平衡矛盾。 看上图红线标注处，三条实际的横画好理解，土字的竖画顶端与土的两横之间形成了另外两个虚线横画。至此，形成了横向五条等距曲线。 然后竖向的笔画处理更加微妙，横与撇的交叉并不是在字体的中间，而是偏向右侧，如果把土的竖作为第一个竖线，横与撇的交叉作为第二个竖，那土的第二横的起笔之处则为第三竖，土的第一横起笔则为第四竖，撇与竖画交叉形成第五竖，至此，五个等距竖画完成。妙哉！土的第一横长于第二横，横与撇的交叉偏向右侧，这些都不符合常规写法，但在王羲之这个“在”字里你感觉不到任何不协调的地方。 这种结字方式极为罕见，咋一看，不露声色，当你细看，大巧若拙，巧夺天工，这是大藏。 下面看下柳公权的“在”字。  通过等线分析，咋一看，发现柳公权和王羲之的结字方式竟然非常相似。唯一不同的地方是土的两个横，王字是上长下端，柳字是上短下长。问题来了，柳字的土的两横上短下长，但整体仍然平衡协调，他是怎样做到的呢？ 我们观察王羲之“在”字的撇笔，由细变粗，而柳是由粗变细。王字土的竖画比较均匀，柳由粗变细。 这就很清晰了，柳体土字的最后一横较长和王羲之土最后一横短都好理解了： 求平衡！！！ 又回到了中国哲学的源头：洛书河图。 即：求平衡。  再看下老娘舅虞世南的“在”字。  四横四竖等距排列，四平八温，温文尔雅。这正是老娘舅虞世南书法的风格：婉雅秀逸，沉厚安详。 横竖等距，穿插咬合，这是结字的基本规律。 制造矛盾，平衡矛盾，这是结字的审美范畴。 从结字的角度来讲： 能做到第一条，字体一定端正美观。 做到了第二条，一定是结构大师。 不信你看： 上图是打印体宋体字，横竖等距，节点清晰明了。没有制造矛盾，也没有矛盾需要平衡。这样的字没有任何情绪，没有任何感情，被定义为规范字。 和2000年前的那次字体变革一模一样，又回到了原点。 字体的规范推动了国家语言文字的标准化及健康发展，使国家通用语言文字在社会生活中发挥了更好的作用，促进了各民族、各地区经济文化的通畅交流。 从这个角度来看，字体规范的意义利国利民，用伟大来形容名符其实。 再回到文章开始褚遂良的“在”，蓝圈标注处是用笔精彩的地方，见下图。 其用笔轨迹见图片右侧三生万物概念图所标注。脉络一目了然：逆-正-正。 笔法的问题，在这里不做赘述，有兴趣的朋友可以点击“了解更多” 看完三件事： 1，点赞加收藏，让更多热爱书法的朋友看到这篇文章 2，关注笔者“谷鸣先生” 学习更多书法知识 3，关注我的公众号【谷鸣书社】，窥探晋唐笔法。 |
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