康熙五十四年(1715)王原祁离世。距今三百余年。“四王”生活在清初,“四王”的关系是:友人、亲人、師生,都是熟人。
顺治十八年(1653)吴伟业作诗“画中九友”,
詩中,王时敏、王鉴并称为“二王”。四十多年后,王士祯著《居易录》,
加入王翚,与王时敏、王鉴合称为“三王”。嘉庆二十五年(1820),盛大士在《溪山卧游录》推出“四王”:“国初画家,首推四王。”
台北故宫收藏《蘭竹图》石涛画竹,王原祁补坡石。
清宗室博尔都想推荐石涛给康熙皇帝,他让石涛画蘭竹,又让王原祁补坡石,借着王原祁的光,此画后收入石渠宝笈。成为石涛入石渠宝笈的“半幅画”。体现的是康熙皇帝的审美趋向。
王翬得弟子宋骏业的推举,主绘“康熙南巡图”,还乡时得太子胤礽书“山水清晖”,(但未能成为宫廷画家。)王原祁成为宫廷画家,康熙四十四年(1705) 编《佩文斋书画谱》,康熙五十六年(1717)主持绘《万寿盛典图》。康熙皇帝观王原祁画山水而忘时间,赐“画图留与人看”句褒奖。 西配殿展出《四王》绘画特展的第三部分老太把展览搬来,
这些作品,进入“石渠宝笈”,钤滿了乾隆皇帝的各个时期鑑赏印鉴:”亁隆御览之宝”,“古稀天子”,“八徴耄耋之宝”…四王的弟子们迎合乾隆皇帝的审美,以四王定于一尊为,成为正统。
看过四王弟子们的作品,再看四王的作品,差之千里!缺失的,是文人画的核心。 在艺术上四王与四僧同宗元四家,四僧,作为四王的对立面,民国时,人为制造。
石涛、王原祁同年,都出生于1642年。王原祁对石涛的评价:“海内丹青家不能尽识,而大江以南,当推石涛为第一,予与石谷皆有所未逮。”
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