|
媒体  今天介绍的这位摄影师，是一位成果卓著却不怎么为人所知的女摄影师。 她曾是超现实摄影大师曼·雷的助手；曾为阿杰特、乔伊斯、恩斯特等人摄下了不朽肖像；是她发现了尤金·阿杰特，并力促纽约现代艺术博物馆收藏展览阿杰特作品，从而奠定了阿杰特纪实摄影之父的地位；她用黑白摄影记录了20世纪30年代纽约的建筑和都市生活；她在建筑摄影、人像摄影等方面都取得了出色的成就；她用科学摄影的方式在视觉上呈现了物理学；她强调摄影的现实主义，摄影的文献意义…… 她是美国女摄影家—— 贝伦妮斯·阿博特 （Berenice Abbott 1898-1991）  贝伦妮斯·阿博特 曼·雷/摄 贝伦妮斯·阿博特1898年7月17日出生于美国俄亥俄州斯普林菲尔德，1991年12月10日去世，以肖像和拍摄纽约的风景和社会生活闻名。早年在巴黎习艺期间曾当过曼·雷的助手，并通过曼·雷结识了摄影家尤金·阿杰特。后自办摄影室并拍摄了众多名人的照片。阿杰特死后，收藏了他的摄影作品，并加以分类且着力宣传。1929年开始拍摄纽约风光纪录片，1934年出版《变化的纽约》。 阿博特最早却对摄影没有兴趣，也无意成为一名暗室助手。她大学学的是新闻学，却在毕业后将兴趣转到雕塑和绘画，并与诗人，艺术家和无政府主义者交往。在她穷困潦倒的时候，曼·雷（Man Ray）以每天15法郎的薪酬雇佣她为工作室的暗房助理，从此为她打开了摄影的艺术之门。 她高效而勤奋，很快就喜欢上暗房。并在不久之后用借来的钱购买了自己的相机，成立了工作室。她给小说家和艺术家拍摄宣传肖像，比起曼·雷高度扭曲和抽象的风格，她的风格更加自然。这使得她的声名鹊起，并于1926年在Jan Slivinsky画廊举办了首次个展。 风景  1931-32年，南大街和派克（Pike Slip）的牡蛎屋  1950年，纽约三桥  Squibb大楼，背景为Sherry Netherland，纽约，1935年  Zito's面包店，Bleecker街，1948年  宾夕法尼亚车站，纽约，1931—1932年  布莱克街的工业设计师之窗，1948年  布鲁克林大桥，水和新码头街，布鲁克林，1936年5月22日  达菲神父，时代广场，1937年4月14日  哥伦布大街和百老汇大街的埃尔，1929年 霍博肯渡轮巴克莱街，1931年 克里斯托弗街商店，1948年 老咖啡馆，拉斐特酒店，1949年 洛克菲勒中心，纽约市，1932年 洛克菲勒中心，1936年 曼哈顿316-318 Bowery五金店，1938年1月26日 曼哈顿百老汇和公园街旧邮局，1938年5月4日 曼哈顿东32街和第三大道报亭，1935年11月19日 曼哈顿东42街220号每日新闻大楼，1935年11月21日 曼哈顿东125街进近区TriBorough桥，1937年6月29日 曼哈顿东河11号码头“ Theoline” 1927年尤金·阿杰特去世后，阿博特买下了他五千余张底片和照片带回美国，尤金·阿杰特因此而得以有机会被全世界认识和了解。在推广阿杰特的过程，阿博特开始往返于巴黎和纽约之间寻求出版和展览的机会，看到当时处于经济大萧条时期的纽约街头景象，她萌生了创作灵感。《变化中的纽约》就在这之后诞生了。 曼哈顿东十街和大道D的拐角处，1937年3月23日 曼哈顿金融区屋顶，1938年5月4日 曼哈顿南部和德佩斯特街，1935年11月26日 曼哈顿派克和亨利街，1936年3月6日 曼哈顿史丹史密斯中心市场广场6号，1937年2月4日 曼哈顿威廉街的雪松街，1936年3月26日 曼哈顿西13街204号门口，1937年5月5日 曼哈顿西街的景色，1938年3月23日 曼哈顿西街与华盛顿街之间的查尔斯巷，1938年9月20日 米利肯百货公司，缅因州布里奇沃特，1954年 默里山螺旋酒店，纽约，1935年 穆勒的古董店，格林威治大街和西十街，1948年 纽约鲍里里103（Bowery），布鲁姆（Blossom）餐厅，1935年 纽约鼻烟街113号鼻烟店，1938年 纽约港 纽约交易所广场，约1934年 纽约曼哈顿，1935年 纽约市第七大街，1935年 纽约市下东城家禽商店，1937年 纽约证券交易所 ，1933. 枪匠和警察局，纽约，1937年 市中心华尔街，曼哈顿华尔街脚，1936年8月12日 抒情剧院，曼哈顿第三大街100号，1936年4月24日 特别设计的壁画式照片，纽约，1932年冬 西13街143号长老会教堂，1948年 峡谷：曼哈顿百老汇和交易广场，1936年7月16日 下东区街景，纽约，1930-1931年 烟囱，加利福尼亚红河伐木公司，1943年 夜景，纽约，1932年 与两个男人一起的快乐小食摊，佛罗里达州，1954年 在河边驱动高架桥下 自由女神像，纽约，1930-1931年 阿博特受到尤金·阿杰特的启发，她以自己的风格和同样的方式拍摄纽约，精心记录了纽约的街道、建筑物、公园和人，通过教摄影和获得商业任务来为自己提供经济支持。阿博特没有通过描绘摩天大楼和具有纪念意义的建筑项目来赞美城市的科技进步，也没有试图揭示城市的极端对比以及已经形成的紧张关系。她想展示十九世纪和二十世纪在令人眼花缭乱的文化相互作用中发生的碰撞。该项目是对这座城市及其居民的敬意，也是出于对在大萧条时期数百万人遭受的痛苦以及在纽约持续的资本主义扩张的反对。 肖像 戴克·科克托，巴黎，1926年 东边肖像 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的肖像，纽约，1950年 格蕾丝·梅耶（Grace M.Mayer），1936年 杰纳·巴恩斯（Djuna Barnes）的肖像，巴黎，1926年 马克斯·恩斯特（Max Ernst），纽约，1941年 玛特·比贝斯科公主 索菲·维克多（Sophie Victor） 尤金·阿杰特（Eugene Atget），1927年 尤金·阿杰特（Eugene Atget），1927年 詹姆斯·乔伊斯（James Joyce），1928年 詹姆斯·乔伊斯，1926年 作为一个年轻女子的艺术家的肖像，1930年/变形，1950年 阿博特最后的项目之一是对科学现象的说明，该现象是1950年代与麻省理工学院物理科学研究委员会合作制作的。这些照片虽然不如她在纽约的作品那么出名，但却能很好地说明她进行技术实验的敏锐程度，以及她将事实摄影细节与令人惊叹的艺术成就相结合的自然本能。通过清晰直观地展示抽象科学原理，选择了这些照片来说明1950年代和1960年代的物理教科书。 科学 Key的磁性，马萨诸塞州剑桥，1958–61年 波的干扰，马萨诸塞州剑桥，1958–61年 肥皂泡，1946年 棱镜上的光，马萨诸塞州剑桥，1958-61年 麻省理工学院玻璃板波型，1958-61年 麻省理工学院聚焦水波，1958-61年 麻省理工学院的波形图，1958-61年 视差（蜡烛） 沿着坚硬的平板弹起的金球会损失能量。所有的能量都去了哪里？1958-61年 摇摆球的多次曝光，马萨诸塞州剑桥，1958–61年 摇摆球的多次曝光，马萨诸塞州剑桥，1958–61年 叶，监督，1940年 1950年代后期，阿博特在缅因州购买了房屋，并最终定居在那里。1966年，她在缅因州制作了一系列图像，从而创作了《缅因州肖像》（A Portrait of Maine）。她从未结婚，死后也没有留下直系亲属。她的成就比美国摄影史上的任何人都广泛。贝伦妮斯·阿博特（Berenice Abbott）于2000年入选国际摄影名人堂和博物馆。 |
|
|
