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Ⅰ.新片部分 很难看的编排之《乐队的夏天》第二季 这一季的乐队整体质量下降，编排、剪辑什么的也很难看，复活流程也蜜汁奇怪，只剩商业噱头。专业乐迷基本收声，大张伟单口相声、插科打诨，周迅呆若木鸡、不知道说什么，张亚东坐地如佛、勉为其难，马东赚钱忙、拿着赞助商的手机打广告，都是五倍快进，直接看演出段落，谁淘汰谁得冠军基本不用关心。 富春江一家人之《春江水暖》 低于期待，跟此前理想中的电影不一样，生活流电影不等于零碎、冗长，一两个长镜头有些意思，一两个长镜头意义不大且刻意，为长而长，写实和写意部分以及窦唯的音乐介入可以再平衡一下，丢掉一些重复的部分，顾喜和男友以及老太太的部分对白像背书，精剪到两个小时毫无问题。 开关打开马上死人之《开关》 名编剧坂元裕二还是会玩的，松隆子姐姐嘴巴一鼓，这个世界就要出人命了，这么一个关于守护的简单故事，还讲得挺有意思，没猜到结尾，以为要交换爱人，前任变现任，现任变前任。岸井雪乃这个小不点，经常演衰人，演一个黑框大眼镜的出气筒还蛮有存在感。 追长寿剧是一种情怀之《世界奇妙物语 2020夏季特别篇》 今年因为疫情播出推迟了几个月，但几个故事乏善可陈，《污渍》日式复仇恐怖惊悚模板，最后的反转没有意思，都是套路；《无法火化的父亲》，家庭伦理本色，小悬疑和荒诞结合，讲亲情关系和守护，不难看。《三个愿望》，脑洞题，阿拉丁神灯能实现愿望，却不能解决人和时间的问题，基本能看。《主播》，太短，直播杀人，惊悚氛围还行，但比起《解除好友2：暗网》《网络谜踪》这样的故事，还是差很多意思。连日本这样的创意大国，都可以把世界奇妙物语越拍越难看，足见这个系列基本上拍完了编剧所有能想到的创意和题材，就像这个时代，只剩疲软无力、故步自封的躯壳。 艺术家都是很敏感之《十三邀》（夏日特别版） 《十三邀》（夏日特别版）张亚东这一期，做得很真诚，艺术家的脆弱、敏感、纠结、社恐和无能为力，基本上都在张亚东身上体现了，记住了一句话“他们（这代新乐队）不爱自己”，个人理解是，这代人生活相对较为平顺，阅历、经验差异不大，技术、视野、风格上去了，却失去了真我，也没出新东西，个人的爱恨情仇、高低起伏在音乐里不见了，叛逆者已不多见，歌中只见空乏大我、不见另类小我，多整齐划一地唱着相对整齐的歌，有一期乐评人批评白举纲乐队显然也是有这个意思，只是他没说清楚。其实嘻哈领域也差不多，一旦出圈，就只剩大而不当，为押韵而押韵歌词，不见个性和生活了，还巴不得和曾经地下的自己厘清界限。 拍粉红电影也是一种热爱之《我们无法阻挡》 失望，白石和弥这个片子不行啊，一个时代和一个传奇拍废了，昭和气质是很难还原的，基本不入味；还说献给若松孝二导演，人物和情绪都没进入60、70年代初的虚无、狂热、纵情的大氛围里，赤军们的革命情怀基本忽略，变成小儿科玩闹了，完全流于表面，演员也很差，演若松孝二的井浦新很劣质，演荒井晴彦的藤原季节也一般，完全就是在装腔作势地摆造型。 小成本海战片之《灰猎犬号》 剪辑、音响都很棒，加之老戏骨压轴，所以紧张氛围营造得很好。虽然故事有些简单，视点略显单一，这个成本下能拍成这样算不错了。 我们假装是一家人之《家庭罗曼史有限公司》 简单的准纪录片手法，赫尔佐格大师功力还在。雇佣他人来角色扮演，寄托寒凉人世里的一点温度，这样的故事很多日剧、日影都讲过，尤其是岩井俊二的《瑞普·凡·温克尔的新娘》拍得最好。外来者赫尔.佐格，和维姆.文德斯《寻找小津》，科波拉《迷失东京》，阿巴斯《如沐爱河》……一样拍出了国际大都会东京的热闹空虚和寂寞疏离。 新一封信不如旧情书之《最后一封信》 算是新版“情书”，为了松隆子、中山美穗两个女神看的，她们把最美的90年代都留在了岩井俊二电影里。至于这个片子，比起中国大陆版本好一些，宫城县的地方环境、空气氛围，通透舒服，适合人居。故事依旧扁平，缺少扎实的感染力，不是90年代的岩井俊二了，而且回避了乙坂和未咲在大学里，恋爱出现了问题，让渣男乘隙而入、毁了一生这一细节。 没有小说好看的改编之《尸人庄杀人事件》 看完小说赶紧看电影改编，哎，这个故事拍成动漫估计更好！比起小说，电影就像儿戏，节奏慢，逻辑乱，内容、人物缩水，布施绘里、塚地武雅两个新增加的大人角色就是打酱油凑热闹的，整体幼稚低龄，只能看滨边美波、山田杏奈的可爱脸了，明显是拍给偶像粉丝的青少年向电影；估计缺钱制作太差，好一点的日剧SP都这个强，整体很low，丧尸造型假得离谱，音乐节、丧尸攻击等场景也很假，还刻意回避了击杀丧尸的血腥场面，最后剩下推理，也泛善可陈了。
他们在深圳无所适从之《回南天》 熟悉的深圳，陌生的空间，这是一个对称的故事，两男两女，交叉进行，也是一个不对称的故事，最后走向不一样；“深漂”的一种侧写，在南方天气里，以男主角和女友求欢未遂开始，与新认识的女人强行亲热未遂结束，身体里积蓄的是loser排不出的湿气和躁郁；比很多年轻导演的片子成熟，城市空间，生活细节，人物情绪，符号处理，现实与幻境（梦境）的交叉都是对的，丧中取静，实中求虚，未来不见边际。喜欢两个20出头90后演员，同居生活真切写实，无论你是小舞台的美猴王，还是送花的小丑，或是缸中金鱼，在生活的煎熬里，都是热水浇花奄奄一息。
艺术家活着就是一种艺术之《艺术死了》 导演很会玩儿，笑死了，居然毫无违和感，真亦假时假亦真，一本正经地胡说八道，也可以是胡说八道地一本正经。
不吓人的日系恐怖片之《犬鸣村》 故事没新意，情节不吓人，三吉彩花长开后没小时候可爱了，还不如拍一个“给我一个电话亭，我要拯救全世界”，看睡着了。
狗尾不续貂之《铁雨2：首脑峰会》 没劲，挺幼稚的，无论是剧本、人物、情感完全不如第一部，节奏缓慢，故事肤浅，人物流于表面，场面也不精彩，之前以核制核、以毒攻毒的创意、南北兄弟情几乎消失，又变成屡见不鲜的套路，妄想狂式的YY片了。
打丧尸就像打瞌睡之《釜山行2：半岛》 无聊透顶，看不下去，只剩场面，基本没有故事、人物和情感了，一部《釜山行2》、一部《铁雨2》，算是把一个好题材活生生拍烂了，韩国在拍续集，把一个题材攒成大IP赚大钱方面，还是要多向好莱坞学习。
姐姐不只会唱歌跳舞之《乘风破浪的姐姐》 是个好的节目创意，本来可以做得光芒四射的，但芒果台把它做小气、俗气了，只有为综艺效果拼命唱歌跳舞的姐姐，没有乘风破浪的姐姐们的人生了，希望第二季有改观。
跳舞让人热爱生命之《这，就是街舞》第三季 这一季最好看的综艺不是《乘风破浪的姐姐》，不是《乐队的夏天第二季》，而是《这！就是街舞第三季》，一口气看了三集，依然易燃易爆，嗨到飞起，可能街舞领域真是和全球接轨了，一大堆国际大赛的大奖得主，身体不说谎，技术、能力是看得见的，四个全新导师，张艺兴、王嘉尔、王一博令人惊喜，真是练过的，凭能力征服选手、观众，70后钟汉良有些吃亏，本身不算唱跳艺人，年纪、体能也不占优势，以四十多岁叔叔辈身份和三个90后小哥一起玩，就只能看个情怀了，如果换成陈伟霆或者上一季的易烊千玺、罗志祥（负面缠身不知何时再露面），或许会形成四大天王、群雄争霸的局面。
Ⅱ老片部分 重温依然感动之《星际穿越》（2014） 大银幕重温《星际穿越》就像看一部新片，不光看故事，更是看人心人性和情感力量，在整个世界弥漫着沙尘暴一样恶劣情绪的庚子年，很珍贵。当你看到库珀离开前掀开副驾驶座的毛毯，不见躲藏的女儿；太空一行宇航员，通过时间不对称的失真画面和地球联系，沧海桑田中亲人一点点变故、变老；片尾，苍老的墨菲手上戴着父亲留下的手表，而库珀即将再次出发，在另一个星球上独自忙碌了一天的布兰德走过爱人墓碑，走向灯火温暖的基地……没法不被打动。诺兰曾在采访中说：《星际穿越》的情感比他的其他电影要更加个人化，更加外露显著，这个故事讲的是人与人之间的情感连接，关于人和人的命运关联，以及从另外一个角度来看这些联系的重要意义。
16岁的爱与哀愁之《爱子十六岁》（1983） 舒服，80年代青春片、少女电影、夏天电影，爱知县名古屋市星丘高中一年级弓道部懵懂少女爱子成长记，经历暗恋与嫉妒，见证病痛与突然死亡，冥想阳光下的孤独，享受友情、亲情，明白活着的意义，从骑单车离家独行开始，后半部极好；大林宣彦只是本片的监制，还是有一些其作品的色彩。富田靖子姐姐好美丽，拍这个片子时刚刚14岁，眼神透明带着好奇心，获得最佳新人奖时刚刚16岁，之后就和大林宣彦导演合作了几个片子。
无人喝彩才是常态之《无人喝彩》（1993） 纪念刚去世的谢园老师。本片短小精干，活泼灵动，王朔的剧本不错，一个倒错的简单小故事，在互相贫嘴、埋怨中带着人情味，四个演员演技过硬，讲人话，做人事，过人的生活，总之又是今天拍不出来的一种。盖克老师很美，丁嘉丽老师很虎，方子哥演的大款是善良的冤大头，谢园演调回北京的高材生，带着一些迂腐；小时候北京吸引我的正是通过80、90年代电影、电视剧里面貌开始的，那时的北京跟全国大大小小城市一样，有遥远的蓝天，老旧的小区，幽暗的老巷子，廉价的路边馆子，坑坑洼洼的马路，安静高大的老行道树，老式住宅里老师式的家具，外地流动人口不多，本地人安于自给自足，偶尔冒出来的大款面前，留京的年轻人充满困惑，到处都是改变之前的骚动不安，却充满乐观的人情味。
天天都是读书天之《何时是读书天》（2005） 读书中年女人，在书房里亲近世界。一个孤独之人，坐拥一个书房，足以抵挡全世界的孤寂，天天都是读书天，看结尾书架上的藏书，大场女士的阅读量、视野可不低。影片的开头真棒，山城天色将明，蓝色天际寂寞无边，人们还未醒来，路灯点点，女主角骑着单车去牛奶店取奶，然后一路爬高上低去逐户投送，在她的呼吸声中天色一点点变亮，结尾也不错，依然以送奶和喘息声结束，田中裕子演技太厉害！
80年代奇葩港片之《雪在烧》（1988） 在台湾拍的港片，片子没有黄莺莺的同名歌曲出名，本质上也算台片了，80年代台湾一系列狗血畸恋片、虐恋片、奇情片、悲情片中的一种，类似《典妻》《玉卿嫂》《落山风》那种，杜可风的摄影风格还没出来；没有好版本吗，录像带版本没有声道切换，一口粤语有些违和，以前在录像厅看到“海岸贡献“出品几个字，就知道激情片要来了，就是这种画风的。谭家明居然拍了这样一个无脑的片子，是被黑道背景的蔡松林、邱黎宽说服的吧，还是“台湾王晶”朱延平的功劳？
两个同伴的西部片之《同伴》（1970） 观看此片，来悼念前不久刚刚去世的埃尼奥·莫里康内！墨西哥边境的故事不算新鲜，看点倒是不少，挺活泼的片子，两个牛仔一路互掐互害到互助互信，蛮有意思。埃尼奥·莫里康内除了和赛尔乔·莱昂内的合作声名在外，和另一个“通心粉西部片”导演赛尔乔·科尔布奇合作的几个片子也充满趣味，诙谐、凝重、紧张、松弛尽在配乐中，这部是代表作之一。赛尔乔·科尔布奇的西部片通常有些古龙小说一样的味道，也是严重影响了昆汀的导演！
反英雄的西部片之《伟大的寂静》（1968） 完美，摄影、道具、外景、氛围，埃尼奥·莫里康内的配乐，大雪封山的环境，鹅毛大雪纷纷的小镇，雾气茫茫的镜头，喑哑的侠客，性感的黑人女雇主，凶狠的赏金猎人，饥肠辘辘的罪犯，私心重重的检察官，理想主义的警察，尤其是结尾反英雄，反高潮的设计，完全就是古龙小说里世界。
行侠仗义英雄之《印第安人乔》（1966） 维护正义的印第安人，飞刀刀刀要人命，枪法百步穿杨；懦弱伪善的白人们，没人敢主持正义，带着一半印第安血统的白人恶棍，因为憎恨自己血统，因为不曾得到善待，沦为了杀人不眨眼的恶魔。
西游记电影鼻祖之《盘丝洞》（1927） 很好玩的老电影，无声胜有声，奠定了西游影视化的蓝本，某些方面观念还是超前的。
闷葫芦战争不出动静之《世界大战》（2005） 故事不太行，虽然带着一些暗黑味道，汤姆·克鲁斯这个角色不讨喜，这家人也不讨喜，每一次达科塔·范宁杀猪般叫声一来，耳朵都快炸了，每次看见这个傻哥哥要去跟外星人PK，就神烦。结尾，人类居然莫名其妙就胜利了，也是醉了的。
80年代的遗产之争之《一个女演员的梦》（1985） 潇湘电影制片厂这个片子挺时髦的，穿着打扮，外景选址，都有些意思，争遗产的故事放在大陆来拍，还套用了片场的环境。林芳兵美艳迷人，张晓敏泼辣潇洒，洪宇宙演的长发港商差点没看出来，左翎还没出名，演一个酒店小清洁工。
生死之间的心灵拷问之《一个死者对生者的访问》（1988） 荐，眼花缭乱的80年代国产电影之一种，很厉害的实验电影，算是当代艺术之一种呈现了，古今交错，虚实进退，诡谲神秘，一出场就是裸女击鼓，摄影、置景、音乐都很出彩，题材也很有意思，见义勇为者不得善终，死后灵魂复活去一一拷问当事人。今天的国片，除了技术和资本升级了，对于各类题材的勇敢尝试、电影人的大胆思考、叙事上的个性化路径，几乎荡然无存了，当然，这个问题不能全怪作者们……一个黄健中，一个黄建新，80年代不能忽略的作者导演。
破案还需大美女之《沙妆妙子 最后的事件 》（1995） 90年代日系推理、悬疑剧的标配，正气、热血、硬朗背后依然渗透着病态、扭曲、癫狂，演员搭配不错，柳叶敏郎有些呆萌，岩代太郎的配乐一流，要论黑长直，浅野温子第一名，接这部戏时34岁，眉间有些皱纹了，没80年代水嫩可爱，但熟女气场逼人，香取慎吾、柏原崇、反町隆史青春鲜嫩，演小变态也是帅爆，15岁的广末凉子还没长开。
高级美剧编配之《真探第一季》（2014） 剧本扎实，执行细腻，凯瑞.福永的电影一直有独特气息，这部剧更是逆天了。口述加回忆，适当的留白，羚羊挂角，虚与实互生，幻象与现实接驳，最后融成一条线，纲举目张、大网收起。选角搭配，人物气场，摄影剪辑，氛围营造都可圈可点，拆台好搭档，干活好哥们，一冷一热，演得太贴心，1995-2002两个人留头发、穿西装时帅到爆，简直是警察宣传片，这个故事确实适合发生在路易斯安那州，沼泽与大海边缘的南部，闷热潮湿、封闭保守、躁动不安，就像《冰血暴》的故事适合放在冰天雪地的明尼苏达州。
80年代邪典佳作之《魔窟中的幻想》（1986） 厉害，先锋大胆的尝试，把教科书上“小萝卜头”的革命故事，拍成了一部实验色彩极浓的惊悚片，压抑的构图，极少的台词，封闭的空间，幽暗的光影，诡异的音效，恐怖的梦境，80年代中期到90年代初，各类“怪力乱神”国产电影中的佼佼者，对国片而言怕是空前绝后的尝试了。
喧嚣世界孤独如海之《都灵之马》（2011） 大风天，苦寒地，沙尘暴，烈如刀，逆风行，毛发飞，倔老头，枯瘦马，石头房，女儿守，汲井水，煮土豆，蘸白盐，囫囵吞，且果腹，黑屋外，阴兽啸，烛火曳，酒驱寒，换睡衣，无声眠，天复明，又一日……
少女爱上大叔之《早春恋曲》（1985） 胶片里的80年代日本街景通透疏朗，配上久石让的音乐，和今天日剧、日影里的质感不一样，镰仓、箱根大涌谷、表参道这些地方很迷人，很像90年代末国内大城市的街景！叛逆少女成长记，用爱向母亲曾经的恋人“宣战”。昭和末年高产畅销的超级作家赤川次郎写了很多少女爱上大叔的故事，借着不伦写纯爱，角川映画改编的《探侦物语》《早春物语》，分别由“角川三人娘”之一的药师丸博子、原田知世主演，十七八岁，两人各有千秋，和大叔的吻别戏也蛮有噱头，自然流露，不猥琐，不过这部的男主大叔林隆三还是没有《探侦物语》里的松田优作帅气。
看不懂也不要紧之《妖夜慌踪》（1997） 我不是我，我是你，我是他；我不是你，我不是他，我就是我；我到底是谁？高级，高智商碾压；有些观众挑电影，有些电影挑观众，大卫.林奇就很挑，他就是能把观众变成“睁眼瞎”，看到了所有画面，却看不清故事，不知道虚实、真假的逻辑边界在哪里。其实，为什么非要纠结看不看懂呢，去感受，去感受难以言表的氛围不是很好吗。
救出战友就是胜利之《大偷袭》（2005） 二战惨烈故事之一，被救出战俘都是幸运者，忠于事实，不功不过，解救难度不大，人物形象还不错，开头和结尾的黑白历史影像，才是弥足珍贵。
 春风十里，不如你。 书影音，见真心， 花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。 |
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