第三十一式.互相替代以一种笔画来替代另一种笔画，是行书中常用的方法。这些笔画的替代,都是出于笔势变化的需要，以点代捺、以横代点即是常例。 “永”字改变原来面貌,横折钩变为一一个圆弧依附在左边,其间体现了一个法则，即个字可以根据字所处结构位置适当地改变其体态。“蘭”字中的“柬”，撇捺都放，会碰到两边，用短撇捺又不雅，于是改成对应点。“大”字用长点代替捺画，势即收住。“世”字中间以短竖末尾带出的向左钩代替短横。“为”字下面以短横代替四点，显得干净利落，快捷有力。 第三十二式.动静结合行书的字形结构，须有正有斜、动静结合,方显千姿百态。在“和”字中，左之横画倾斜，以造成向上之势,使之富有生气。又通过平正的“口”和主笔竖，使整个字平衡中有不平衡。 第三十三式.收放自如“屈者，伸之势;郁者 ,畅之机”,收和放是相辅相成的。董其昌《画禅室随笔》中说,“作书最忌者位置等匀。且在一字中，须有收有放，有精神相挽处”。在字之中，如果笔笔都收(收缩),就会拘谨而失生机;笔笔都放(伸长)，则必定松散无神。在书写时,关键的几笔是不能随意缩短的，如“重”字的第二笔。 古人认为每字都有八面，即九宫的外围。一般来讲，中间的就是中宫。所谓“收”，就是把中宫写紧凑，笔画写得略密一些。如“倒”字把中宫写得紧些,将“”的第二笔写得放一些，以村中宫的紧。可见，收中宫要以疏密对比、伸展收放为手段。如果没有放笔，没有四周的疏，也就体现不出中宫的紧凑了。另外值得一提的是: 字的中宫并非一定在中心。中宫者,字之主笔是也。主笔或在字心，也或在四周。书者着眼在此，是谓识得活中宫。因此，中宫根据所写字的具体结构而定，可以说在字的精神绾结处。如“尘”、“甚”字收放恰到妙处，可举一反三，从中得到启发。 第三十四式.黄金分割字的形状姿态与横向笔画、纵向笔画互相分割后的比例很有关系,横向笔画上移显得高大雄伟，下移则显得敦厚有力。 “朗”字右部“月 ”的两横偏上，空出下部位置，而钩画上挑，弥补了空间，在视觉上显得匀称方正。“室”字下部“士”字写成草体,横画下移,宝盖头硕大，下边笔画缩小，显得玲珑非凡。 第三十五式.立体排列平面的字有时亦能产生种立体感，笔画的放 射状排列就是产生这.感觉的主 要原因。 放射排列有疏与密、远与近的不同。“书”字中的横画右高左低，左疏右密，似乎右上方某处有一放射点似的。“翘”字左边众多横画,加上撇画，仿佛是从右上一点放射出来的光芒。 想了解更多？ |
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