魏晋书法处于书法发展史的巅峰,王羲之是以后历朝历代书法学习者膜拜崇敬的大神。虽然受到如此推崇,但是魏晋的神韵和技巧还是没有很好的传承,从宋代开始,就不断有人说魏晋笔法断绝了,王羲之的神妙技巧失传了。 宋姜夔说:唐人下笔,无复魏晋飘逸之势。 今天所有喜欢书法的人都知道王羲之,但王羲之究竟好在哪里?被称为书圣,他有什么书法绝技?很多朋友不清楚。 《丧乱三帖》由《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》组成,是王羲之的行草书代表作品。 王羲之《二谢帖》 《二谢帖》是王羲之写给谢安、谢万兄弟的短信,王家与谢家的关系和故事,我在'书法史上最风流的男人们(二)千古风流'中已经讲过,不再赘述。 释文:二谢面未比面,迟诼良不静。羲之女爱再拜。想邰儿悉佳。前患者善。所送议当试寻省。左边剧。 我们通过《二谢帖》来体察、捕捉一些不易被察觉的技巧细节。 一、笔画起收笔 1、笔画的起收是作出一些差异化安排,体现作品丰富性的最常的手段,书圣王羲之当然是此道高手啦。 三横的收笔方式也完全不同。 二字第一横的收笔是顺势提笔下行。 第二横的收笔则有明显的提按调峰的动作,然后向斜下出锋。 面字第一横的收笔竟然是向上提起的,这个处理方式可能很多朋友会觉得意外,惟如此,才能强调变化与动态,行草书起笔收笔的方向没有定则。 仅这三横,收笔就有顺势收笔,提按;想上收笔三种。 2、极为夸张的起笔: 看'未'字的第二横,也是斜向切笔,但切笔的幅度极大,中竖的左边全都是这一横的起笔。 3、最后收笔的顺势特征: 这篇作品中,顺势的收笔很多,一般收笔主要是出锋,提按藏锋,或经过提按、转折等后出锋。王羲之以一种顺势而提笔,看'议'字的最后收笔,发力铺毫后轻松提起,没有一直加力的斩钉截铁的横断面,也没有提按藏锋的浑厚,自在轻松。我们看'送''邰'等都用这种方式。 二、笔画中部出人意料的变化 上一节说过,笔画的起收处是所有大书法家都会注意的地方,都会运营一些手段形成差异与变化,但是笔画中部,也就是行笔过程中体现丰富的变化,这就是书圣的独门绝技了。
王羲之笔法注重行笔中段的变化, 1、轻重变化 2、笔锋变化 米芾学到了二王的一些技巧,就自称'八面出锋',在宋代四大家里以独特多变的笔法而成名。王羲之的笔锋变化多么丰富则可想而知。 再举一个例字,虽然不是同一个笔画,但是书写是一次完成的,更可以说明笔锋变化的情况。看下面。 最后举一个你想不到的例子,我们还看再字,第一笔和第二笔的连线具有笔锋的变化。 看到这些 我们是不是该由衷的说一句:王羲之不是书圣谁是书圣!? 三、笔画连接 讲了两边和中段,下面谈谈不同方向的线条要连接在一起有什么方式。 最常见的方式是化直为曲,连绵书写。在行书和草书中广泛应用。 这里主要讲我们平常容易忽略的技巧细节。我们把目光聚焦到不同笔画方向的结合点, 1、覆盖 就是行笔过去后,下一笔在经过笔的行笔路线。要特别注意,这并不是说要把前面的行笔路线全部重复一遍,而是部分的覆盖,这样覆盖的区域,两笔之间的角度,两笔本身的粗细都可以影响到最终的呈现,很容易造成意想不到的效果。 看'试'的最后一横。看'议'的第一个点,都是覆盖的效果。 这种搭接会造成一种强烈的体积感,使字看起来更立体,如巨石,如建筑,为整体作品呈现,增加空间表现力。这是王羲之又一手独门绝技。 提高书法水平首先是提高眼力。提高自己的欣赏水品和技巧分析能力。看得到前贤绝技之妙处,临帖练习时,才可能学习、掌握这些技巧,这就是所谓心摹手追。 王羲之书法中隐藏大量绝妙的技巧,而不为大多朋友所知,挖掘、解读法帖中隐藏的书圣王羲之笔法、结构和章法,是写这个系列的目的。这个系列准备每周出一篇。 本篇分析了王羲之处理笔画细节的三绝技:一、运用夸张起收笔,造成错位,产生结构变化。二、一笔之间,中段的轻重、笔锋形态有所变化。三、不同方向行笔的搭接。 |
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