由列维坦一幅现实主义画作想到的

列维坦《在池塘旁》1892年

看列维坦的现实主义就如看到了俄罗斯广袤的大地。列维坦的现实主义画作虽然接近了照片级别，但它依旧具有绘画感。自从照相机及摄影出现后，绘画的现实感逐渐被照片所取代。因而现实主义绘画的存在就存疑了，既然有了照相机那么还要我们手中的画笔作甚？

同样是作为光与影的玩物，那么现实主义绘画与摄影又有何区别呢？从我的角度看，对于绘画这种从人的形而上思维而出再经由手中的画笔而来的影像，我们可以完全地控制它，而摄影则不一样了。即便你是摄影大师，影响你作品质量的不仅在于你对于构图及光以及平衡的理解，还在于你所要摄影的物体及其周边的环境。

摄影的现实受到现实的影响，现实主义绘画的现实受到的仅是画家自身的影响，这就是最大的不同。也是在很长的时间内困扰摄影家的一个概念。对于摄影师来说，他/她的艺术究竟是来自于自身还是他们所面对的大自然及人物以及手中的机器，这是一个看似难以解答的问题。

画家则不受任何影响，他们只受自己的形而上以及自己的绘画技巧所束缚，他们可以绘制他们脑海里所能想象到的任何场景任何东西，那些东西可以存在也可以不存在，可以是具象也可以是非具象，看画家对这些目标的喜好。

回到列维坦的《在池塘旁》一画，晃眼一看这幅画像极了照片，但仔细分辨你还是可以感觉到那种绘画性。一旦你了解了该画的绘画性，你便会惊诧于列维坦的细腻。

现实主义绘画的现实性来自于画家情感某刻的感悟与彼时的技巧，它们是独立于被画物体的客体的存在，它们实际是画家对于彼时客体的一种主观意念的投射。