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石膏像素描教学的一个重要意义就在于，可以抽离那些表面的色素因素的影响，让学生全面地专注于形体结构的分析与理解，在实质上加强学生造型能力的培养与锻炼。 塑造首先是大明暗关系的展开。抓住明暗交界线，第一遍明暗调子要求快速、迅捷、全面地铺开，切忌在细节上停留。很多同学在这一步的把握中也会陷入局部的问题，有时某些细节已经将调子画黑了，但是在后脑与脖子甚至还依然是空白的。大明暗关系应整体进行，全面展开，要求画面完成得响亮，这样才能获得强烈整体地效果。解决大明暗关系的问题才能够开始明暗调子的深入塑造。
深入塑造是一个见功夫的环节，从这里可以看出学生对画面整体控制能力与形体的理解能力。这就要求学生深入细致地观察石膏像，加深对石膏像形体的理解，从而尽可能做到准确、充分、丰富地表现石膏像的形体特征感受。石膏像素描的塑造其实也就是准确分析石膏像的形体转折，深入揭示石膏像的形体起伏关系，从而让画面中的石膏像获得强烈厚重的体量感，再现出它的真实存在空间。
通常石膏素描都是借助明暗光影的手法来展开塑造，进而表现石膏像的结构关系。但是仍然有很多同学存在这样的认识误区，即把明暗光影当作了效果去追求。其实明暗光影仅仅是一种塑造手段，如果将其作为最终目的，那么画面就会流于浮光掠影，这样就只能得到表面化的形式，而不能揭示石膏像构成的内在结构本质。 
石膏像有着微妙而丰富的形体起伏与转折关系，这些恰恰可以借助光线的照射表现出来。光线的入射角度以及光源的远近体现出不同的明暗调子变化，正揭示了石膏丰富的形体起伏关系。正确地理解光线与形体的关系是塑造展开的基础。
很多同学在塑造形体的过程中，总是显得软、平、单薄，问题还是出在对石膏像的体面转折缺乏清醒的认识。虽然石膏像是白色的，也不要轻易被石膏的白色色素所迷惑。一旦拘泥于白色的色素概念，一定程度上会影响到学生对于灰部的大胆刻画，而塑造体积的时候往往需要在灰部下一定功夫，所以要尽可能从体面观念出发去认识形体，而不应单纯地去抄对象的色素关系。
塑造体积应认识到体面关系的丰富性，解决好大体面与小体面的关系，处理好局部与整体的关系。体面分析要明确，不能含糊，尤其是在大体面的关键结构转折处，更应该画得肯定、到位。
01灰。因为在塑造形体的时候，一旦没有注意大明暗关系的对比，就会出现画面灰的问题，这样会影响画面的大效果的明朗度。应时刻牢记最大的几个体面转折，以及明暗关系的对比强度，尤其要区分好重灰部与暗部的调子对比，切忌将重灰部与暗部混淆。
02碎。在塑造形体的时候，过多关注小体面的变化，就会产生“碎”的问题。解决这个问题应理解一点，小体面的变化一定要符合大体面的转折，将细节以及小体面归纳到大关系中去。
03平。这个问题是深入塑造的大敌，因为即使画了很多灰调子，下了很多功夫，但画面依然是平的，等于没有塑造起来，那么就表现不出体量感，画面的力度感就会大打折扣。克服这个问题应从结构的理解出发，注意表现形体的厚度。
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