移俗而不移于俗——王铎行书五律诗书艺浅论

王铎《行书五律诗轴》，现藏济南市博物馆。绢本， 纵 170、横 50 厘米，计 49 字。自署书于戊子年，诗曰： “入深势不同，色色夺虚空。汲路鸦能到，擘岩蟪亦工。 寒温诸药气，薄厚一钟风。如赐栖身地，贴心住石丛。”

王铎 行书五律诗轴 济南市博物馆

王铎的书法从法帖和师古入手，得力于《谆化阁帖》，朝夕摩挲，爱不释手。学古也是他的入门途径， 他曾自谓：“拟古者正为世多不肯学古，转相诟语耳， 不以规矩，何能方圆。”又如：“书不参通古碑，书法终不古，为俗笔也”“书不宗晋，终入野道”。他 在《临淳化阁帖并画山水卷》自题云：“予书独宗羲、 献，即唐宋诸家皆发源羲、献。”评米芾，题《吴江 舟中诗》中曰：“米芾本书羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规规摹拟，予为焚香卧其下。” 从而可见王铎对二王的推崇程度。而他正书直宗钟繇， 写得懿古沉穆，别具异趣。他不仅精于楷书，且旁通篆隶，取其古质之意，强调“学书必须参以篆籀隶法， 正其伪画，乃可议也”。

王铎沉酣书艺 40 余载，在行草书方面用力最深，成就也最高。他曾说：“凡作草书， 须有登吾嵩山绝顶之意。”为臻此境，他博采诸家之长， 熔羲、献、颜、柳、米芾、黄庭坚乃至张弼、祝允明的笔法汇于一炉，且有篆隶笔法融入，秉承“二王” 潇洒逸丽神采，又融入米南宫“风樯阵马”的沉着痛快， 再现魏晋高雅的韵致，与唐宋的森严法度和谐统一。

王铎书法以宽绰的结体，纵横的取势，拙涩的用笔， 上下左右随意移位摆动，在起伏跌宕中随势调和节奏， 稳定的气势，形成似欹反正的奇趣和特点，崭露了他“移俗而不移于俗”的创新精神。同时，也显示了他胸罗万斗而能独标风骨，从而实现了人格的自我超越。

王铎纵览历代法帖名碑，广泛地汲取艺术营养。 在他的传世墨迹中，有不少是临帖作品，他采取“一 日临帖，一日应索”的方法，以汲取营养，尤以临晋人草书为多，他不止一次地重复他那“独宗羲献”的 艺术宗旨。他的临古和学习方法也与前人不同，在临写过程中，善于遗貌取神，舍弃二王之妍美流便而取 其雄强，又能时出己意，在他的作品中不难看出自己 的艺术追求。

王铎书《行书五律诗轴》，无论是书艺还是诗章，都具有很高的造诣。此作落款为“戊子三月” 应是顺治五年 (1648)，这一年王铎 57 岁，为王铎晚年作品，从作品的章法、结构、线质等方面看，并非王 铎的精品之作。此作品从章法气势上略有拘收之感， 而从整体上看仍能透露出旷达豪爽的风格，笔力厚拙稳健，体势纡徐跌宕而险中寓平，结体与粗细稍变的点线也透着米书的痕迹，并不像其草书那般狂放恣肆、 气势夺人，相反则显得气格沉郁，似有万语难述之状。

这应当与他此时复杂的心境相合：“入深势不同”行 笔平稳，字形起落小，尤其前二字略显迟缓，似乎预示着内心的不安。“色色夺虚空，汲路鸦能”等 9 字， 如江河奔流势不可挡。第二行前六字看似风平浪静， 而静中有动。“寒温诸药气”几乎字字相连，委婉盘绕， 顿挫飞扬，时而由粗而细，时而由浓而淡，内敛而流 畅的连绵线条，给人以无可名状的压抑与无奈。“如赐栖身地，贴心住石丛。”从中可窥见王铎消极无奈的内心。此二句行笔开始放慢，线条迟涩凝重，几乎没有连笔，状如算子。每个字的结体变化不一，或静或动，行笔节奏能激越能控制，时见灵巧字姿和纵逸 自如的神采。王铎在行书中，笔画相连者基本不超过三字。如：“夺虚空”“诸药气”处理为三字一组，“鸦 能”“蟪亦”“薄厚”等两字一组，“夺虚空”前二字同一方向成左倾之势，“空”字反其势向右倾斜角度，达到势的均衡。“寒温诸药气”为二字一组、三字一组，前四字字势向左下摆动，“气”字反向欹侧倾斜， 使其节奏稳定。“薄厚”二字之势虽倾向左下方，由于“薄”字沉厚丰润，将“厚”字牵引其下，连成一组， 欹侧中见平衡。

从整幅作品看，气脉贯通，行距的疏密相间也舒展开合，微感不足的是篇头两字重心左倾偏离中轴线过甚。通篇字里行间仿佛注进了作者复杂而又不满的情绪，又如音乐之节奏，时而激荡，时而平缓，而恣肆凝重的线条及提按顿挫的行笔，又体现了王铎不甘沉沦的人生信念及容纳天地的气概。