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当代学楷书越不过去的坎，影响深远的一代书法大师  在中国文化史上，唐代是一个非常辉煌的时期，其间经济繁荣、国力强盛、思想宽松，同时与各国之间的交流日益密切。唐代初期，国家事务大都沿袭杨隋体制，当时大多数士人都经历陈、隋两朝的动荡，在政治上满腹宏图大志，希望能在李唐王朝一展才华。到贞观年间唐太宗统治时期，社会经济日益繁荣，封建秩序迅速恢复，在政治上、军事上都取得巨大成就，相关制度渐具李唐规模。此时书法艺术迅速发展，通行至今的楷书、行书等各种书体已经完全成熟；同时，当时作为国家最高统治者的唐太宗对书法尤其看重，一时间书法名家辈出。  唐代书法承袭了魏晋之风，同时魏晋书法中的平和自然、刚柔并济、含蓄内敛、骨丰肉润的特点也被唐代的强筋健骨、宏伟壮阔、气宇轩昂的阳刚书风所取代，在展示书家个性特征的同时又遵循法度规矩，从而使“求奇”与“尚法”之间形成巨大的审美空间和艺术张力。在唐代书法名家中,前期的欧、虞和后期的颜、柳等人都名声赫赫，而生活年代处在他们之间的褚遂良在唐代书法的发展中也占有举足轻重的地位。  唐代书法的迅速发展一方面是由于印刷技术的限制，当时雕版印刷术尚未出现，一切典籍全凭人手工抄写，唐代社会的发展使儒学、佛教、道教融会贯通，百花齐放，著作空前丰富，对抄书手的需求量不断扩大；另一方面，唐代实行了科举改革，加强了对书法的重视，书法作为单独学科开始专门培养，也成为官员选拔任用的重要考核方面之一。同时，开设弘文、崇文两馆进行书法教学。不仅士人研习书法，内宫的宫人也有专人教习书法。设书学博士一职是模仿晋朝，而将书法作为专门学科独立出来是从唐代开始的，这都充分表明书法在唐代教育体系中占有相当大的比重。  褚遂良生于名门望族，褚氏先祖最先见于史籍的是褚大，他是兰陵（今山东峄县）人，西汉初期被任命为梁国丞相，凭其卓越超群的才能打理梁国大小事务。西汉后期的褚少孙，是当时著名的大博士；东汉时期的褚招任安东将军和扬州都督等职位，被封为关内侯；东汉末期褚磐官至安东将军；后其十二代祖先，时任晋安东将军扬州都督的褚砦跟随晋元帝渡江，禇氏始迁居丹阳，后移居杭州钱塘。禇氏成为江南著姓，既出过位高权重的宰相，也出过声名显赫的将军，还出过知书达理、宠冠后宫的康献褚皇后和恭思褚皇后。由其里籍家世可以看出褚遂良祖辈们很早便声名显赫，文韬武略兼备。对于这样的一个大家族，其文学素养自然不俗，同时，既然涉足官场，其社交范围必定很广，接触先前名家作品的机会也会很多，其祖辈在书法的日常书写中会潜移默化的受到影响，其书法自然也会有家族自然传承的因素。  褚体笔画提按明显，变化丰富。他的字一般起笔和厚重的笔画处用按笔，轻细及运笔迅速的笔画运用提笔，弯钩笔画处边写边按，撇画则边写边提。由于文字笔画不一，而笔画间的粗细变化与书法的节奏感又呈正相关性，因此不断的提按变化加强了笔画间的对比和节奏韵律。褚遂良之前的大家如欧阳询、虞世南等人也求变，但几近暮年，力不从心，所以书法作品提按变化并不是很大，以我们熟悉的音乐来比喻的话，欧、虞的作品就像节奏舒缓的轻音乐，平静流畅；而褚遂良的作品则是节奏跳荡的交响乐，有平静有高潮，跌宕起伏。  唐代是中国历史上有名的盛世，在唐太宗等历届帝王重书法的影响下，书法艺术高速发展，一时间名家辈出。如唐代前期的欧、虞及后期的颜、柳都很有名望，而在他们之间还有一位处于纽带地位的人物——褚遂良，他师出欧、虞，书法风格标新立异，自成一派，影响了后期的颜真卿和柳公权，书风持续发展。欧、虞等书家处于初唐前期，书法更多的是承袭总结隋代书法的阶段；而以颜、柳为代表的是楷书的完善期。欧、虞进入唐代时接近暮年，书法大都已经成形，楷书在此时期结体已基本规范成熟，但在运笔上留下了比较大的发展空间，两人的点画转折都比较平直朴素而缺少起伏变化。到一百多年后的颜柳时代，在结体尤其是笔法上进行了很大的创新，形成了一套完备的法度，书家的情感更生龙活虎的展现在笔墨之间，形成规范。  褚遂良的楷书具有行书的笔意，行书入楷源于汉末，兴于魏晋，到了隋代已趋于成熟。至唐代，在褚遂良的精湛技艺下，行书入楷已处理得炉火纯青。  |
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