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历史流传非比例， 充盈脚注每编集。 古今南北声差迥， 平仄高低矩厉羁。 不守僵框拥试者， 宁吞诟议觅抒期。 文言一改新天色， 本种微更看跃跻。 注：此是我近年来原创的格律诗拙之一。近段时间，有对全部诗拙按平仄做过检正，部分力争完全合规，部分认同众多名作重意理念，为就字就意保留了经拗救的些许小忌，或能算基本未出律（除存个别不可调完整词外），却不表示我认同完全食古。这里想借此篇标题，对该诗种表达一些肤浅看法。觉格律诗押韵上已现严宽相容之松，并辙、通韵、偶通不稀见，鲁迅即写过声、根两辙借押之作，而新诗、歌词、戏曲、民歌等则完全打破束缚，现只存些音调妨碍小障。对仗上，已有工对、邻对、宽对、借对等成法可选，对诗意表达影响不大，也只存些许音调影响。目前，音调上鲜见突破佳法，要么完全遵循古规，要么完全放弃遵循。因为阻限诗意表达，见过不少律诗爱好者尝试突破而选择后者，也见过一些报刊照刊后者非规诗作。但觉完全放弃并非“双结”佳法，也觉略做松调不乏无益。如韵脚从严，余大体遵平仄，少数根据诗意表达需要，只小拗无大拗，宜宽，必要时包括二四六，毕竟诗意重于音感。微调只小损律美，却赢得本意表达之致要。非个人不肯花气力，实觉花力不一定讨好：此有碍思定诗意之表达，并损一定亲切感。择字过阻，难免要带出次、僻字和岔开想表达意思，如拙中 “拥”曾拟用“挤”，后者显贴切，因此处需平而后者属仄，只得退选其次，就同毛主席《长征》中“水拍”，原觉“浪拍”更有力，因浪字重复只得退选其次一理。许多专攻文字几十年的诗者，可能达规容易些，但觉照框拼凑的那些文字，或也难免让普通读者存一定生疏，少一定亲切。诗总是因民众一见晓明、亲切易记而易获喜欢和流传，如难谋流传，觉不妨力争读者喜欢，艰涩只囿极少人玩娱。不然，毛主席诗中何存像“红军不怕远征难”“中华儿女多奇志”等许多几近打油体平俗句。音调魅诗不及押韵、对仗，限诗远过两者，若能做些保持大抵和谐之改进，让作者不必为音去择那些次、僻字带来作品艰涩感，不但对思定诗意表达大有帮助，还可能因文字更流畅，表达更精准，读者更易会意而增感染力。规则是人定的，南朝沈约在古规则基础上增提八病说，其本人诗被人只评中品，并未拿出服众流传大作，却推严风盛起。后不少名家虽重自己诗意表达，既被有人诟病，如杜甫“渥洼汗血种，天上麒麟儿。”被人诟病“三平尾”，陆游“迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。”被人诟病“四平头”，王安石“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风双绿江南岸，明月何时照我还。”被人诟病“撞韵”。这样小拗小忌古代诗中数不胜数，但是，却不影响读者喜欢。史来韵书虽有不断更新，但古苛至今依然。律诗不光有鉴赏作用，更具文艺武器功能，音调能助上口爽些，却带来诗意表达之碍，存相权后痛苦取舍的问题，受毛主席称赞的陈毅律诗既多重诗意表达。史上重诗意表达名作除上援三首外，连基本形式都不拘而重诗意表达之名作，亦不乏少见（下附两首为例）。那些名人大家，都愿破规而为，显见随意创作更能达意，更为亲切，亦显见律诗不一定非得完全合那些古规。不久前一位当今诗词名家，在诗词大会电视里即兴赋诗一首：“大江东去流日月（仄平平仄平仄仄），古韵新妍竟芳菲（仄仄平平仄平平）。雄鸡高歌天地广（平平平平平仄仄），一代风流唱春晖（平仄平平仄平平）。”作品平仄按古今严规去核，自然有些出律，引发网民众多非议。我个人觉得一不多么拗口，诗美意好，二与现规过严，存一定关系，在平仄上较真没什么意义，宜将平仄视为律诗一种更美形式，创作一种更高讲究任人追求，而不作定性律诗一条死规制造界限，这样有利全民喜爱、参与。上例连同古今很多名创证明，守好押韵、对仗两要，同样能出很美律诗，不然怎么会出现那么多名家疏忽平仄。此拙旨在引起诗家、诗者一些思考，时代发展到今天，快节奏在让深爱的人减少，也让能流传的好作品欠丰，繁难诗种存步向边缘之忧，觉过拘泥几千年不变之僵态，不利本诗种在新时代中更好地发挥作用，看存否结合古今创新本诗种发展之可能。 附一：诗王白居易流放我市时一首名作《八月十五日夜湓亭望月》：
附二：明代才子唐寅一首广为流传名作《花下酌酒歌》：
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