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4月9日，“希望的田野——脱贫攻坚 共享小康全国摄影展”在国家博物馆开展。这是一个很有意思，值得我们去仔细研究的展览。  展览现场，看得出读者很多，也很热情 2020年是脱贫攻坚决胜之年，但是因为疫情，很多相关活动都推到了21年。2021年又是，又是一个回顾的时间节点，所以今年类似主题的活动会特别多。正因为类似的活动多了，大家的语境又基本一致，相同主题、相似语境，最能看出一个活动的“成色”，这就给了我们比较、学习的机会。 首先我们必须要看到，这几十年中国的故事，本身已经足够精彩。在艺术世界里，摄影有得天独厚的纪实功能，适合于讲述这样现实中的故事，和展览的故事也足够契合。只要将图片按照一个简单逻辑（比如时间逻辑或者地域逻辑）铺陈，展览做到“及格”并不困难。但在“及格”作品很多的时候，做出新意、做成“优秀”，就变得格外困难。 “希望的田野”是我推荐给读者的一个优秀展览。她之所以成为一个高水平的展览，我以为关键在于做对了一件事：想到了读者、理顺了思路、搭好了结构。 一个好的展览，其实绝对不是一堆作品的集合，而是一个有主导思想的完整结构，具体的照片则是这个结构的具体细节。“希望的田野”主题思想是以摄影的方式，完成对脱贫攻坚的影像记录。整个展览的要围绕着这个主题思想来构成。那么问题就来了，假使您是这个展览的主持人，您要怎么设计展览的整个结构，又要怎么最大程度的打动读者？ 带着这两个问题，我们来看一看这个展览是怎么做的。 1. 如何确定展览的结构？ 我们要做一个打动读者的展览，首先要明白读者需要看到什么。对于脱贫攻坚这个划时代的工程，读者最感兴趣的肯定是两个问题：第一：他是怎么完成的？也就是脱贫攻坚的过程。第二，完成之后是什么样子的？也就是脱贫攻坚的成果。本次展览大结构分为“攻坚”与“圆梦”两个部分，大家看名字就能发现，两个部分的结构正好和前面读者关心的两个部分对应起来。能够有的放矢组织作品，就为整个展览的感染力奠定了基础。  2019年9月15日，四川雷波县卡哈乐村，眉山市东坡区农业局援彝干部辜涛（左）在入户调查途中，帮助彝族同胞收玉米。李隆德 摄。这是一个不大的细节，只有保证展览具有一定体量，才能让这样的细节纳入进来。 结构的另一个部分是体量，本次展览的体量是大约180幅作品。这个体量并不是很大，但是有精心的考虑：一方面，脱贫攻坚是个大工程，如果体量太小，信息量和覆盖面不足，不足以勾勒事件全貌，也不足对读者产生足够的公信力；另一方面，这毕竟是一个独立展览，主办者要在一个空间内铺陈作品，读者要一气呵成阅读。如果体量过大，不但展览思路不容易实现，读者阅读的精力也难以维持。目前这个体量，既有一定的信息量，又不至于头绪过多阅读过累，基本上踩到了信息传播和阅读体验的平衡点。 2. 如果确保展览的感染力？ 这是一个更重要的问题。一个180件作品的展览，其感染力绝不可能来源于某一件具体作品，这就像一部20万字的长篇小说，感染力不可能来自300字的一个自然段。展览的感染力，一定来自于照片的组织形式，也就是展览的叙事方式。需要提醒大家，单一叙事逻辑是最简单的，但是展览的规模到了一定程度，单一逻辑就会显得单调。仅就本次展览，为了达到最好的感染力，我们可以看到综合采取了三种非常棒有效的叙事方式：空间的叙事、时间的叙事和点面结合的叙事。 空间的叙事，是最具“公信力”的叙事。摄影固然是生动直观反映现实的方式，但一张照片所反映的，都是一时一地的现实，只能说明“这件事情是真实的”，不能证明“这件事情是普遍存在”的。展览为了体现脱贫攻坚的规模，采取了多点采集、集中呈现的方式。作品涵盖了众多地区、民族和行业，也包括了衣食住行教育就业等百姓生活的方方面面。唯有这样的表现方式，才能体现出脱贫攻坚这一创举的广泛性、普遍性，也才能呼应其在整个国家发展层面的重要意义。  2014年1月1日，西藏日喀则市江当乡江当村，正在治沙的人们突然遭遇风沙来袭。这里有8000亩沙漠, 植物的存活率很低,当地护林员用自己的双手种出一株株“希望”。王伟涛 摄  2016年11月16日,浙江丽水市莲都区畎岸村，土蜂养殖户正在收割蜂蜜。当地探索出了“十箱万元助低收入农户增收”产业精准扶贫新模式。农户养上十箱土蜂，凭劳动就能有万元收入。朱旭萍 摄。和上图进行对比，西藏和浙江相隔千里，都在一样的发展进步，这样说服力就体现的更充分 纵向的叙事，是最具“感染力”的叙事。对比是人类文明认识世界的有力武器。在表现发展变化的时候，对于同一事物的鲜明对比，感染力可能超过千言万语。本次展览推出了多组性格鲜明的对比，时代发展的印迹跃然纸上。就我个人在展览现场的观察，这些对比作品也是读者反映最强烈的作品。提醒大家的是，所谓“对比”不仅仅可以是同一地点、同一动作的对比，也可以是同一种行为模式或者思维方式的对比。后一种因为可以体现时代对人观念的影响，其实反而更加能说明问题。  这是一组关于医疗的对比。作者均为于文国。上图是“1996年5月，贵州赫章县街头，一家中医诊所”，下图是“2018年7月24日，贵州威宁县石门乡，医务人员在年丰村卫生室为前来就诊的乡亲们看病、答疑。该卫生室是威宁同济医院驻石门乡年丰村帮扶点”。这样的对比，比几千字的文章和一整张数据图标更能说明问题。   这又是一组关于卖货的对比。上图文字是“1995年2月8日，甘肃张家川县张棉村，四位进村的货郎。孙廷永 摄”。下图文字是“2020年4月26日，江西遂川县副县长彭水生（后排中）在汤湖镇同洲茶场为当地特产直播代言。彭志强 摄”。对比关系并不像于文国那组对比那么紧密，但是因为涉及到了行为方式的变化，阅读趣味性更强。 以点带面，则是最能讲好故事的叙事。我们强调过很多次，描绘大时代，先写小故事。广泛的空间叙事还是会失之于散，需要同时结合突出若干重点，在这些重点体现故事性，吸引读者产生共情。本次展览突出了一些重点地区，比如十八洞村、宁夏的闽宁镇等。这些重点地区的作品有名有姓有经历，形成了展览当中的独特亮点。  2020年4月9日，宁夏永宁县闽宁镇，建新房的村民正与老家的亲人通话。邬志斌 摄。画面里有人物故事，更能打动读者。 前面的例子看完了，可能读者有觉得，有些照片不是那么“酷炫”啊？大家切记，展览选择一张照片，没有抽象的“好”和“不好”，只有具体的“合用”和“不合用”。亚当斯的《月升》好不好，萨尔加多的《创世纪》好不好？反映不了展览的感情和主题，就放不进这个展览。有些照片不以视觉呈现见长，但是放在这里足以说明策展方需要说明的问题，那就是合用的“好照片”。 最后，小总结，我们今天讲的不仅仅是一个展览，而是一种工作方法。组织自己的作品，无论是展览还是组照，请大家记住三件事： 第一，拿到一个主题，一定要围绕读者对主题的阅读需求组织结构。 第二，需要方式不要单一，尽可能采用更加丰富的叙事结构，确保展览的丰富性。 最后，选择作品，一定是符合主题要求、叙事要求为上。  最后的最后，关于这个展览，如果有机会去国博现场当然好，因为很多布展设计，比如麦田实景，脱贫攻坚口号镜面廊道、透空栏栅式摄影展墙、832个脱贫县的竹简造型墙，这些只有到现场才有感觉。如果不能去也没关系，一则网上有一个全景展厅，可以浏览一下。 二则好的展览，咱们过去讲过，怎么也是“水过地皮湿”，所以务必要用出版的方式固定下来。中国摄影出版社已经出版了展览画册。这本画册有意思，外包装是这样：  打开一看，里面别有洞天： 这本书包括了风琴折制作的全部展品手册一册，能完整呈现展览内容和样貌；此外还有60幅由专家精挑细选的单张收藏级展览作品，也是很用心的设计了。 飞哥是谁：许华飞，摄影理论工作者、影像评论人、图片编辑，参与众多国内一线摄影活动，在《中国摄影》《大众摄影》《中国摄影报》《人民摄影报》《摄影之友》等媒体发表摄影文章多篇，2016年起连续担任中国文联《中国艺术发展报告》摄影部分撰稿人。著有摄影文集《飞说不可：最通俗的摄影导航》。 |
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