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“一个剧场，大家都在看演出呢，突然一个观众站起来了，其他观众为了能看到演出，也不得不站起来，最后能坐着看戏的，只有第一排的观众。” 最近，热播剧《小舍得》中这段台词火了，它生动形象地向大家解释了何为“内卷”。 实际上不止如此，有人站起来了，就有人把梯子架起来了，付出越来越高的成本，得到的却是和之前一样甚至更差的体验，但没有人敢坐下来。 “内卷”是2021年的流行词，它出现之后，我们赫然发现在各行各业，各个圈层都有这种情况的出现，而且大有愈演愈烈之势。 在教育上自然也少不了，不是有句话说“孩子是父母最值得的投资”，虽然这句话已经不流行了，但不能不承认的是，每个人都将它牢牢地刻在了心上，并身体力行的去实现。 作为“小”系列第三部的《小舍得》，因为直戳教育投资、升学焦虑等社会议题，揭开了大多数观众的痛点，从而获得时代共鸣。 和很多都市剧一样，《小舍得》也把故事背景放在了上海，越是灯红酒绿、纸醉金迷，这之下的现实才更加冷酷和荒唐。 国产都市剧做的很差的一点是真实感不够，往往让主角一边经受各种磋磨，一边住着小复式、小别墅，化精致的妆容，背名牌包包，穿大牌衣服。 每位编剧都像没被生活毒打过，浮于表面的痛苦如何让观众信服。 北上广这种寸土寸金的地方，哪怕在郊区租一间房都要上千块，房租、水电、吃饭、生活用品等开销之后，能剩下的钱寥寥无几。 20多岁的年轻人没有看上去那么光鲜亮丽，每一个干净体面的外表之下，说不定就是个千疮百孔、麻木不仁的灵魂。 多少热血都在日复一日的通勤路上被消磨，没有钱和精力支撑的梦想，永远都只是空中楼阁。 每当看到国产剧的镜头在东方明珠等一些地标上打转，都不禁想，难道狭窄逼仄的小阁楼和潮湿昏暗的地下室，不值得被看见吗？ 《小舍得》在营造真实的生活氛围上，做的算相当不错，也可能是它没执着于展现精英人群，而是罕见地去刻画大城市中的小人物。 南俪已经是大公司的管理层了，你以为这就是上海的精英人群了吗？不，她依然买不起名牌包包，为了那一点点柴米油盐斤斤计较。 上海有太多这样的人了，仿佛被挤压在透明的盒子里，往外看就是广阔天地，却始终困在这里出不去。 北上广容不下灵魂，并不是一句空话。 也正是这样的对比，让生活中的每一点鸡毛蒜皮都更加骚动，可以争可以抢，就是不能输。 当今社会，孩子对于父母来说早已成为比赛的武器，和朋友的下午茶也好，在亲戚的餐桌上也好，永远围绕着孩子展开话题。 南俪和田雨岚是没有血缘关系的姐妹，两人生活在重组家庭中，这总让南俪觉得尴尬，她不喜欢那个名义上的母亲，总是过分殷勤的对待她，想要博取她的好感。 田雨岚同样不喜欢她名义上的姐姐南俪，两人在一起时总是暗潮汹涌。 果不其然，好好一顿家人聚餐，又变成了姐妹俩的明争暗斗。 南俪的女儿欢欢赢了歌唱比赛，田雨岚嗤之以鼻，娱乐活动算什么，她儿子颜子悠可是次次考试前三名。 饭也不让孩子吃安生，看见什么都要问问英文怎么说，有哪个英文单词答不出来，田雨岚立刻就不高兴了。 这哪是为了考验儿子的学习成果，分明是为了满足自己的虚荣心，田雨岚拼了命也要证明她比南俪强。 至于为什么，因为南俪这个人物性格，十分不动声色，轻描淡写却又软刀子杀人，田雨岚越是想刺激她，她坐得越稳。 南俪看出来田雨岚处处挑衅她，用儿子的成绩来打压她和女儿欢欢，她没有接关于成绩的茬，女儿不会背圆周率又怎么样，清华北大按圆周率小数点后几位收人吗？ 最重要的是，她并不在意女儿成绩如何，她只想给女儿一个快乐童年。 她对田雨岚说：“我们家讲究素质教育”。言下之意她看不上田雨岚那种填鸭式的教育，一看就是把孩子当炫耀的资本。 你来我往的，将两个家庭之间不同的风格展现得淋漓尽致，也烘托出了紧张感。 但如果一直以这种矛盾推进剧情，很快就会让观众厌烦，非常模板化的冲突处理。 在周围环境的潜移默化里，很快南俪也陷入到孩子的教育焦虑中，开始反思以往对孩子的放纵是不是错了。 辅导班该上吗？别人家孩子都上了，我家孩子真的不上吗？万一孩子长大后，因为没有优秀的学历而低人一等，空有快乐的童年，真的是对孩子好吗？ 如今我们主张不要贩卖焦虑，但各种各样的焦虑其实不需要贩卖，它就存在于生活中的每个缝隙，是不需要别人提及，自己也能随时想到的。 就像南俪，她不希望自己变成大多数家长，尤其是田雨岚那样的怪兽家长，可时代大环境总是裹挟着人往前走，不由自主。 编剧高明的地方在于层层递进，没有反其道而行之，固执地去塑造一个逆流而上的人。 毕竟普通人的随波逐流才是最现实的东西，而能让观众认可南俪的改变，接受田雨岚所做的每一件让人扶额的事，都得益于编剧强大的细节构造能力。 父母和孩子的相处模式以及当下的教育环境越来越被关注，无论是“小”系列三部曲，还是前段时间热播的《陪你一起长大》，都从不同方向探讨了这些问题。 到底该成为怎样的父母，成绩是不是最重要的，内卷袭来的今天，每一个普通人如何抛弃外界焦虑？ 《小舍得》想让我们割舍，可割舍怎么会如此简单？ |
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