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4月16日，我曾在微头条发文“抄袭还是暗合？金农漆书，古已有之”，有条友留言说金农本就取法汉简的诏版之类，我查了一些资料，未见此说 ，又查了一下，汉简的发现是1899年的事，因此金农根本没有见过汉简，更不可能见过1979年发现的敦煌马圈湾汉简。本文收集了金农多幅漆书作品和《华山庙碑》多个临本 ，方便朋友们集中欣赏！ 金农（1687-1763），清代书画家，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。  金农漆书欣赏  金农漆书欣赏  金农漆书欣赏  金农漆书欣赏 金农生活在康、雍、乾三朝，他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位。  金农 漆书录《华山碑》（局部）  金农隶书《王融传》（南京市博物院藏） 金农的书法取法汉魏碑版、佛家写经、汉飞白书，以及《禅国山碑》《天发神谶碑》等，以自创的“漆书”，也被称之为“寿门书”，最具特色，个性张扬；他的行草兼以碑版的笔意，奇趣盎然，独树一帜。 金农的“漆书”来源于汉“八分书”，用笔方扁如刷，墨色浓黑如漆，笔画横粗竖细，结体方整。 他在隶书中杂入“漆书”笔意，墨色浓重，古拙生姿。他的行草融入汉魏碑版与“漆书”的笔意，用笔率真，结体紧密，体势欹斜，有苍逸拙朴之趣。  金农临《华山庙碑》之一  金农临《华山庙碑》之一局部欣赏 金农称“吾师”者有二，何焯先生以及《华山庙碑》，二位老师或许是合一的。 金农隶书，初从郑簠入手，三十岁左右得汉《华山庙碑》拓本，爱之弥深，反复临摹，时人王瑾说他“见《华山庙碑》，笔法为之一变”。从此，他从郑簠书风中脱出，从汉魏碑刻去寻找入古出古自开生面的创新之道。 从三四十岁开始临习该碑，到七十余岁的数十年间，他临习《华山庙碑》的作品存世不少，但每件作品都有不同的意味不同的风貌，从较早的扁形圆笔，到中年方体方笔明显带有魏碑书意的变体临写，至竖横都用扁笔，强调倒薤撇捺的楷隶，以至七十岁左右“漆书”的形成，都在他各个时期临写的《华山庙碑》作品中有所体现，可以说他每临习一次《华山庙碑》总带着探索性的思考，该碑成了他书法变革的灵感契机。“华山片石是吾师”，金农如是说，而这个老师就这样伴随了他一生。  金农临《华山庙碑》之一， 纸本， 纵141cm ，横53.5cm，福建省博物馆藏。  金农临《华山庙碑》之一局部欣赏  金农临《华山庙碑》1734年 轴 纸本 隶书 102.1cm×56.5cm 广东省博物馆藏 在金农传世的多件《华山庙碑》临作中，最有代表性，最具承上启下意义，幅式最巨，气魄最大，书写最为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》了。 金农大字隶书《华山庙碑》此作原为巨幅立轴，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。 金农大字隶书《华山庙碑》局部欣赏 金农大字隶书《华山庙碑》局部欣赏 这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求华山碑形貌的相似，而是更多地参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力求整体的简朴厚拙中，又每每强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了变化和风韵，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚魄力宏远的巨幅作品，和他晚年为世人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄，孤傲独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目。 《华山庙碑》 顺德本（即金农藏本），现 香港中文大学文物馆藏 《华山庙碑》华阴本，故宫藏。 |
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