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《上下五千年》161 ３９ 范雎的远交近攻计 蔺相如和廉颇同心协力保卫赵国，秦国还真的不敢去侵犯。可是秦国从楚国和魏国却得到了不少土地。那时候，秦国的实权操在秦国的太后和她的兄弟穰（音ｒáｎｇ）侯魏冉手里。公元前２７０年，穰侯要派兵去打齐国。 正在这时候，秦昭襄王接到一封信，落名叫张禄，说有要紧的事求见。 张禄原是魏国人，原名叫范雎（雎音ｊū，一作范雎，音ｓｕī）。本来是魏国大夫须贾（音ｇǔ）的门客。有一回，须贾带着范雎出使齐国。齐襄王听说范雎挺有才干，背地里打发人去见范雎，送给他一份厚礼，范雎坚决推辞了。 就为了这件事，须贾怀疑他私通齐国。回到魏国以后，向相国魏齐告发。魏齐将范雎严刑拷问，打得他几乎断了气，肋骨被打折，门牙也打掉了两颗。最后，魏齐叫人用破席把他裹起来，扔在厕所里。 天黑下来，范雎才从昏迷中醒过来，只见一个兵士守着他，范雎恳求他帮助。那个守兵偷偷地放走了他，却向魏齐回报，说范雎已经死了。 《逍遥游》六 汤之问棘也是已：“穷发之北，有冥海者，天池也。有鱼焉，其广数千里，未有知其修者，其名为鲲。有鸟焉，其名为鹏。背若泰山，翼若垂天之云。抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。斥鴳yan4笑之曰：'彼且奚适也？我腾跃而上，不过数仞而下，翱翔蓬蒿之间，此亦飞之至也。而彼且奚适也？’”此小大之辩也。 译文： 商汤问棘的话也是这样的：“在草木不生的极远的北方，有个很深的大海，那就是天池。里面有条鱼，它的身子有几千里宽，没有人知道它有多长，它的名字叫做鲲。有一只鸟，它的名字叫做鹏。鹏的背像泰山，翅膀像天边的云；借着旋风盘旋而上九万里，超越云层，背负青天，然后向南飞翔，将要飞到南海去。小泽里的麻雀讥笑鹏说：'它要飞到哪里去呢？我一跳就飞起来，不过数丈高就落下来，在蓬蒿丛中盘旋，这也是极好的飞行了。而它还要飞到哪里去呢？’”这就是小和大的不同了。 汤：商汤。棘：汤时的贤大夫，《列子汤问》篇作“夏革（jí）”。已：矣。 穷发：传说中极荒远的不生草木之地。发，指草木植被。 修：长。 泰山：在今山东泰安北。 羊角：一种旋风，回旋向上如羊角状。 绝：穿过。 斥鴳（yàn）：池沼中的小雀。斥，池，小泽。 仞：古代长度单位，周制为八尺，汉制为七尺；这里应从周制。 至：极点。 小大之辩：小和大的区别。辩，同“辨”，分辨，分别。 文言现象 一. 虚词 1. 之 (1) 鲲之大，不知其几千里也（结构助词，用于主谓之间，取消句子独立性） （2）鹏之背，不知其几千里也（助词，的） （3）其翼若垂天之云（助词，的） （4）鹏之徙于南冥也（结构助词，用于主谓之间，取消句子独立性） （5）生物之以息相吹也（结构助词，用于主谓之间，取消句子独立性） （6）天之苍苍，其正色邪（结构助词，用于主谓之间，取消句子独立性） （7）且夫水之积也不厚（结构助词，用于主谓之间，取消句子独立性） （8）覆杯水于坳堂之上（助词，的） （9）则芥为之舟（代词，小草的） （10）而莫之夭阏者（代词，它） （11）奚以之九万里而南为（动词，到，往） （12）之二虫又何知（代词，此） 中国古代最养人的54句名言，句句受益。 36、投我以桃，报之以李。——《诗经·大雅·荡》 [解读] 别人送我个桃子，我报答他个李子。对方给我多大好处，我也应该以相应的好处回报他。人与人之间要礼尚往来。投：投掷，在这里是赠送的意思。报：回报，回赠。 37、亡羊而补牢，未为迟也。——《战国策·楚策四·庄辛谓楚襄王》 [解读] 羊跑了再修补羊圈，还不算晚。原文是：“臣闻鄙语曰：'见兔而顾犬，未为晚也；亡羊而补牢，末为迟也。”我们知道，事情失败后，及时补救，还不为迟；怕就怕不吸取教训，不采取补救措施。亡：逃跑。牢：牲畜圈。臣：庄辛在楚襄王面前的自称。鄙语：俗话。顾：回头看，回头召唤。 38、吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。——《荀子·劝学》 [解读] 与其整天坐在那儿苦思冥想，不如花一点时间去学习有收益。学与思本来是相辅相成的，如果只顾某一个方面，就会徒劳无功。须臾：一会儿。 39、朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也。——《论语·公冶长》 [解读] 朽烂的木头，不能雕刻，粪土垒起的墙壁，不能粉刷。比喻不堪造就的人，用不着去培养他。人的智力因素没有多大的差别，但人的情感因素有着很大的差别。孔子有个叫宰予的学生，大白天睡大觉，孔子说，对于宰予这样的人没有什么可责备的。因为他学习态度太差，已到了无可救药的地步。圬（wū）：涂饰墙壁用的工具，这里指涂饰、粉刷。 人物联 徐志摩（崔颖） 南宫掞yan4藻，西学采芹，冰轮引海潮，几度诗窗见新月； 去鹤无期，前鱼有忆，玉署望星汉，谁人梦枕老春风。 陈子昂（陈菁楠） 文风开古雅，剑气扫浮糜，北顾烽烟，夙志长追班定远； 孤意恨无凭，高台谁与上，东流涕泪，平生不遇燕昭王。 温八叉（雷舒迪） 麒麟笔短，鹦鹉才高，五十年萍梗相知，天吝东风铜雀冷； 楚梦云销，菱花镜暗，三万丈京尘辜负，夜吟苦雨麝灯红。 张伯驹（鲁传霞） 倾囊护宝复捐民，君本高怀，是所以百士而惊，千秋而颂； 致力著书兼泼墨，天何寥廓，且收来清风两袖，素月一楼。 岁月悠悠如水，生命往来匆匆。“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树” 不经意间，一池春色已化作云烟，荡漾于尘世，而最美五月天，又如约而至。 五月，是激情燃烧的岁月，是曼妙悠扬的歌舞，是豪情壮志的奔放，是五彩斑斓的壮美。它是万物拔节生长的适时时节，是一年中最舒适最惬意的一段时光。 诗经 37.君子于役 佚名 〔先秦〕 君子于役，不知其期。曷he2至哉？鸡栖于埘shi2。日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！ 君子于役，不日不月。曷其有you4佸huo2？鸡栖于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴？ 译文： 丈夫服役去远方，服役长短难估量，什么时候才回到家呢？鸡已经进了窝，太阳也向西边落，牛羊成群下山坡。丈夫服役在远方，教我怎不把他想？ 丈夫服役去远方，每日每月恨日长，什么时候才能又相会？鸡纷纷上了架，太阳渐渐也西下，牛羊下坡回到家。丈夫服役在远方，但愿不会饿肚肠！ 注释： 于：往。役：服劳役。于役，到外面服役。 期：指服役的期限。 曷（hé）：何时。 至：归家。 埘（shí ）：鸡舍。墙壁上挖洞做成。 如之何勿思：如何不思。 如之：犹说“对此”。 不日不月：没法用日月来计算时间。 有（yòu）佸（huó）：相会，来到。 桀：鸡栖木。一说指用木头搭成的鸡窝。 括：相会，会集。 苟：且，或许。一说但愿。 鉴赏： 这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？ 这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。 读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“君子于役，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。 熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。 这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。 这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。 创作背景： 这是一首写妻子怀念远出服役的丈夫的诗。所谓“君子于役”的“役”，不知其确指，大多数情况下，应是指去边地戍防。又“君子”在当时统指贵族阶层的人物，但诗中“君子”的家中养着鸡和牛羊之类，地位又不会很高，大概他只是一位武士。 轻烟满地送征骖，一色茸茸染蔚蓝。 ［清］沈德潜《春草》 满地的春草绿茸茸地向远方延伸，与蔚蓝的天空连成一片，在这绿草如烟的青草地上送别远行的友人，其依依不舍之情，“别是一番滋味在心头”。 它与“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）虽同是以“青草”写离情别恨，但李词是以景喻情，沈词则是以景衬情。 以景衬情，较之以景喻情，在表达效果上更具有含蓄之美，它“语近情遥”，“只眼前景口头语，而有弦外音、味外味，使人神远”（沈德潜《说诗晬Zuⅰ4语》）。 宋人辛弃疾《满江红·敲醉离愁》中有“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿”，境界与之相近。 满江红·敲碎离愁 宋代：辛弃疾 敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。 细 节 举手长劳劳，二情同依依。 ［汉］乐府民歌《古诗为焦仲卿妻作》 这两句写诗中男、女主人公，因封建家长的无理逼迫，强忍无限的悲怨而分别时的情景。 作者成功地用了细节刻画的手法。既有举止的细节：两人举手告别，久久不忍放下；又有表情的细节；“劳劳”，即悲伤、怅然的样子。 一个“长”字，不但状出“举手”动作的持续，而且表明悲伤表情之持续；还有内心情感的细节：两人虽是无言挥别，但内心，却是恋恋不舍，“依依”二字见出。 两句十个字，写出了举止、表情与内心情感三层细节，外在的动作与表情和内在的情感活动相得益彰，可谓精妙之极。 二 萧 一 恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛(jiàn)，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝(zhāo)。楼阁天凉风飒飒(sà)，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼(liǎo)岸；一双鸂鶒(xī·chì)，春朝(zhāo)频泛绿杨桥。 二箫 二 开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶(sháo)。轺(yáo)车对驿骑(jì)，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑(zèng)对颜瓢(piáo)。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。 二箫 三 班对马，董对晁(cháo)，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角(jiǎo)对垂髫(tiáo)。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊(yì)赋成伤鵩(fú)鸟，周公诗就托鸱鸮(chī·xiāo)。幽寺寻僧，逸兴(xìng)岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。 |
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