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李之仪《卜算子·我住长江头》 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 词句注释 ⑴卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。 ⑵思：想念，思念。 ⑶休：停止。 ⑷已：完结，停止。 ⑸定：此处为衬字。在词规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之衬字，亦称“添声”。 【作品简介】 《卜算子·我住长江头》由李之仪创作，被选入《宋词三百首》。这是向对方表示恋情的一首佳作，富有民歌的艺术特色。此作最大成功在于以长江写真情，生发联想，铸为清词丽句，压倒古今多少言情之作。下阕写长江水的无休无止与自己思君不见之“恨”没有停止作对比，深化题意，吐出绵绵情丝，有如长江流水滔滔不绝。全词构思巧妙，语言明白如话，感情真挚朴素，言浅而意深，具有永恒的艺术魅力。 《卜算子·我住长江头》是宋代词人李之仪的作品，被选入《宋词三百首》。上片写相离之远与相思之切。用江水写出双方的空间阻隔和情思联系，朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，最后以己之钟情期望对方，真挚恋情，倾口而出。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。 创作背景 北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击，家人连遭不幸，李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了，就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，黄庭坚被贬到当涂做太守，杨姝只有十三岁，就为黄庭坚的遭遇抱不平，她弹了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐，最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处，李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音，接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的爱情词。 李之仪词作鉴赏 李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。 词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在隔中翘首思念的女子形象此江山万里的悠广背景下凸现出来。 三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”。如果各自孤立起来看，每一句都不见出色，但联起来吟味，便觉笔墨之外别具一段深情妙理。这就是两句之间含而未宣、任人体味的那层转折。字面意思浅直：日日思君而不得见，却又共饮一江之水。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。词人只淡淡道出“不见”与“共饮”的事实，隐去它们之间的转折关系的内涵，任人揣度吟味，反使词情分外深婉含蕴。毛晋盛赞这几句为“古乐府俊语”（《姑溪词跋》），可谓一语中的。 “此水几时休，此恨何时已。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。用“几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。 写到这里，词人翻出一层新的意蕴：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。“我心”既是江水不竭，相思无已，自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。这样以来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。这样，阻隔的双方心灵上便得到了永久的滋润与慰藉。从“此恨何时已”翻出“定不负相思意”，是感情的深化与升华。江头江尾的遥隔这里反而成为感情升华的条件了。 这首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长的感受。全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。这样新巧的构思和深婉的情思、明净的语言、复沓的句法的结合，构成了这首词特有的灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。 鉴赏 明人毛晋跋《姑溪词》称李之仪集中多“小令”，长于“淡语、景语、情语”。今存世的李词，的确也以小令或中调居多，长调较少，且小令的艺术水平明显高于其他。冯煦《宋六十一家词选《例言》称他：“长调近柳，短调近秦，而均有未至。”然这首短调小词，却丝毫不让秦观。 李之仪《姑溪居士文集》卷四〇《跋吴师道小词》自言：“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格，稍不如格，便觉龃龉……大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无馀，形容盛明，千载如逢当日。较之《花间》所集，韵终不胜。由是知其为难能也……谛味研究，字字皆有据，而其妙见于卒章，语尽而意不尽，意尽而情不尽，岂平平可得仿佛哉?”可见，李之仪论词主张工巧协韵，主张“字字皆有据”，主张言有尽而情意无穷。这首词在这些方面，无不表现出极高的水准。 全词以长江作为线索贯穿始终。首二句以长江起兴，一“我”一“你”，一“头”一“尾”，写出双方空间距离之遥远，也暗喻相思之情的悠远绵长。重叠复沓的句式富有民歌生动活泼的特色，也更加强了一种叹息的情态，把女主人公的心思和形象写得宛然在目。接下来的“日日”两句是从上一句引发而来：因为长江相隔遥远，所以思君不见;但又因为有长江，所以能共饮一江水。词意仍然紧扣长江，而语气委婉曲折。这里主要表达的是一种对爱人的思念和对分离的怨恨，“日日”二字以及两个“君”字的重复都加强了这种意味。然而思念、怨恨之极却又归于收敛，以“共饮长江水”来自解，反更显痴情。一个男作家能把痴情女子的这种思维和情态写得如此纤细，这大概也是得力于民歌固有的格调与情趣。 换头仍紧扣“长江”来写，而角度则转向“江水”，以“江水”来比喻“相思、离愁”。南唐李后主曾写有著名的《虞美人》词，词中言道“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，以春水比喻愁绪，传唱千古。李之仪这首词也用同样的手法，以江水的昼夜奔流，比喻愁恨的绵绵不息。女主人公的愁怨情绪于此时达到顶峰，一种欲休不能，不休又痛苦的感觉，折磨、煎熬着她，也打动读者的心。然而她却没有放弃，“只愿”两句把愁怨之极的情绪猛然抛弃，转成一种对爱人坚贞不移的誓言和殷切的期望。这种转变造成了很大的冲击力，也鲜明地呈现出女主人公倔强、直率的一面，非常符合一个民间女子的性格。“君心似我心”一语，既写出了她的坚贞，也说明了她对爱人有同样的期望，把相爱双方之间那种小心翼翼的感觉刻画入微。“不负相思意”则更进一步表达决心，但是从另一个角度来说，也暗含着一种痴情的威胁。女主人公仿佛在说，如果“君心不似我心”，则定如何如何决绝，这颇似乐府民歌中那些敢爱敢恨的女子形象。短短两句话包含如此复杂深远的含义，可见作者匠心独具。 总的来说，这首小词明白如话，句式回环重叠，深得乐府民歌的神韵。这种特点同时又能看出文人作词时精巧构思，应该说这是一种经过提炼、雅化的通俗词。(姚苏杰) 集评 明《毛晋：“长于淡语、景语、情语……至若'我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水’，真古乐府俊语矣。”(《<姑溪词>跋》) 清《郑文焯：“清雅，得古乐府遗意。但不善学之，必流于滑易矣。”(《词则《别调集》卷一) 薛砺若《宋词通论》：李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜算子》，写得极质朴精美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚。 《唐宋词鉴赏集》：李之仪的《卜算子》这首词，是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。有较高的艺术性，很耐人寻味。 生平简介 李之仪（1048-？）字端叔，号姑溪居士，无棣（今属山东）人。治平进士，为万全县令。曾从军西北，出使高丽。元祐中，除枢密院编修官，从苏轼于定州幕府，通判原州。徽宗立，提举河东常平。卒年八十馀。《东都事略》有传，《宋史》附《李之纯传》。 著有《姑溪居士前集》五十卷，《后集》二十卷。词作有《姑溪词》，凡九十四首。冯煦谓其词“长调近柳，短调近秦”（《蒿庵论词》）。 【原文】 wǒ zhù chánɡ jiānɡ tóu ， jūn zhù chánɡ jiānɡ wěi 。 我 住 长 江 头 ， 君 住 长 江 尾 。 rì rì sī jūn bú jiàn jūn ， ɡònɡ yǐn chánɡ jiānɡ shuǐ 。 日 日 思 君 不 见 君 ， 共 饮 长 江 水 。 cǐ shuǐ jǐ shí xiū ？ cǐ hèn hé shí yǐ ？ 此 水 几 时 休 ？ 此 恨 何 时 已 ？ zhǐ yuàn jūn xīn sì wǒ xīn ， dìnɡ bú fù xiānɡ sī yì 。 只 愿 君 心 似 我 心 ， 定 不 负 相 思 意 。
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