|
笔势是指草书点画，线条在行笔过程中所形成的相互关系，所以笔势是建立在娴熟的笔法和结构基础上的，笔意则是统领笔法，笔势，章法，通过构思布局，使作品产生和谐统一，笔脉相通，生动活泼的节奏和效果，正如张怀瓘所说'必先识势，乃可加工'。  草书遒劲，苍劲，秀润各种的线条质感、力度不是出现在表层,而是表现在点画中,若不是全身气力的功用,秉笔直书,一气呵成,章法一致,笔调统一,是很难左右逢源，欹侧相宜，应付裕如的。  沈尹默先生在谈'笔势、笔法、笔意'的关系时指出:“离开笔法和笔势去讲笔意是不可能的一件事情”、“笔法是任何一种点画都运用着它,即所谓笔笔中锋,是必须共守的根本大法,笔势乃是种点画各自顺从着各具特殊姿势的写法。二者本来是有区别的。” 从这个角度上来看。书法创作的根本途径应是以意用其力,以力成其势。   为什么要以意用其力、以力成其意呢?记得沈尹默先生有这样一席话:“要论书法,就必须先讲用笔。用笔须有法度,故第一论笔法。笔法精通了,然后笔的运用才能自由,无施不可。第二再论笔势。形势已得,必须进一步体会其神意。形神俱妙,才真能尽笔墨能事。故最后论笔意。”这是比较合乎书写逻辑的笔法笔意笔势三者之间的关系。 草书的笔势可以指结体的姿态朝向、笔画的方向位置、笔锋的运行动作,也可以指笔画相互之间呼应连带的关系。势是一种动态,是解决笔画之间紧密联系的关键。  清朱和羹《临池心解》中说:“作书贵一气贯注,凡作一字上下有承接,左右有呼应,打叠成一片,方为尽善尽美, 即此推之数字、数行、数十行,总在精神团结不外散。” 学习和欣赏草书。可以通过“识势”来快速、准确地判断笔画的取势方位,达到事半功倍的效果。 草书笔势大体分为顺势、逆势、隐势三种。  顺势意为自然顺畅,顺势而行,讲究势如破竹、果断,使笔画劲疾放纵,从容利索,意态自如。  逆势因用笔逆人涩行原则,改变人本身正常的心理习惯而产生逆势取向的意态,同笔画因逆势动作技巧不同所表现出来的效果也干差万异。  隐势是笔锋运行时内在运动轨迹,也称暗势、蓄势。其意隐蓄内含,意在笔先:形气相生，从而达到蓄势后出势，笔断意连，势从内出的笔意暗示意象的笔力。隐势常常用于转折，收笔，和下一笔的蓄势之用。 |
|
|
