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我们经常会遇到这样的情况，同样一个笑话，有的人讲出来妙趣横生，有的人讲出来却味同嚼蜡。这也体现出不同人在讲故事能力上的差别。 有许多故事，看起来构思精妙绝伦、情节跌宕起伏、情感真挚热情，让人爱不释手。看到这样的故事，我们都会觉得写作者讲故事的能力超强。 所以，对大多数人来说，会讲故事是个人魅力的很好体现。 一、故事的类型和模式讲故事的方法其实并没有那么神秘，从古至今，许多学者都尝试对叙事及戏剧情节进行分类。 亚里士多德将戏剧分成简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧和复杂喜剧4种类型。 歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型。 意大利戏剧家卡洛·柯奇认为，世界上一切戏剧都可以归纳为36种模式。 法国戏剧家乔治·普罗第再次提出了36种戏剧情节结构，分别是：机遇、求助、救援、竞争、反叛、复仇、追逐、绑劫、奸杀、诈骗、冒险、不幸、灾祸、壮举、革命、恋爱、不成功的爱情、恋爱被阻、偷情、寻找、发现、释谜、需求、野心、牺牲、丧失、误会、过失、重逢、磨合、疯狂、鲁莽、嫉妒、悔恨、恐惧、滑稽。 美国剧作家L．赫尔曼又概括出九大剧情模式：爱情、飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭。 这些分类，并不能包含所有的类型，但至少可以证明，故事和戏剧情节是复杂多变的，是丰富多彩的，也是耐人寻味的。 不管是4种类型、7 种类型、36种模式、36种情节结构，还是9种模式，最重要的是写作者要找到属于自己讲故事的方法。 二、故事的结构故事内容丰富多彩，故事结构也有章可循。 中国古代认为讲好一件事情需要起、承、转、合四个步骤。 起就是源起，引个话头。每个故事都有一个开始，这个开始可能由一个话题引起，也可能 由一个人物引出。正是因为有了这个由头，才使故事能够发展下去。 承就是承接和延伸，引出更多的人物，把故事逐渐铺开，推进故事不断向前发展。人物关系更加复杂混乱，故事情节更加复杂多变。 转就是转折，什么事情都不可能一帆风顺、风平浪静，总会有矛盾冲突、起伏波澜，正是因为这些转折和多变，才使主人公的命运一波三折，让剧情跌宕起伏、引人入胜。 合就是回归，不管故事如何发散，最终都会有一个结果，迎来一个大结局。这个结局也许是大团圆，也许是一个悲剧，也许是一个开放式结局，留给人们更多的想象空间。 这四个部分构成了故事的基本框架，增加故事的戏剧性和可读性，也成为我们写故事最常用、最有用的构思方式。 三、几种常见的编剧套路分析各国经典的电影，都有着一定的叙事规律和叙事模板，而这些规律也成了经典的叙事模板，可以让我们了解不同的情节设置模式，对我们自己的写作也有一定的参考意义。 1.美国好莱坞式编剧：个人英雄主义的胜利故事。 这些故事的主体一般是个人、组织或社会团体；内容涉及工作、感情、伦理、战争等。 叙事结构一般为：主角孤军奋战，解决重大棘手问题，最后大团圆结尾；或者是主角反思自己的问题，并及时改正，最后大团圆。 模仿时，我们可以预设好个人与朋友、家庭、社会的冲突，中间激化矛盾和冲突，最后解决矛盾和冲突，迎来大团圆结局。 2.印度宝莱坞式编剧：个体在社会夹缝中的突破。 这些故事主要讲述普通老百姓如何平衡爱情、亲情和各种社会关系。有个人对抗家庭，有新观念对抗旧传统，历经艰难困苦，终于等到好的结果。 叙事结构一般为：具有反叛精神的年轻人，在不断改变中收获成长，也收获理解和爱情。 模仿时，我们可以找到一些荒诞的现实，让个人向社会发起挑战，最后个人赢得胜利，或者社会做出妥协。 3.经典韩式编剧：每个人都有混乱如麻的社会关系。 故事的主题一般都是家庭关系。每个人既希望按照自己的意愿选择人生，但又不得不考虑各种社会因素。家庭是每个人与生俱来的标签，也将成为未来发展的牵绊。 叙事结构一般为：平静如水的生活，突然间出现了闯入者，或者发生了意想不到的情况，平静的生活被打破，主人公应该如何去应对这突如其来的变化？ 模仿时，我们可以设计一些生活化的场景，引入突发状况，或发生家庭变故，在家庭、阶层、伦理间不断地纠结，不断地冲突，不断地制造和解决矛盾。 4.经典日式编剧：反思人性是永恒不变的话题。 每个人都是被人性牵着线的木偶。个人符合社会规则，又不断突破社会规则，内敛和抗争持续交替出现。人性在故事的发展中不断向世人展现。 叙事结构一般为：在讲究规则的社会里，平静不断被打破，出现了小小的出格，然后恢复平静。 模仿时，我们可以铺垫条件，引导主人公做出一些出格的举动，与社会发生矛盾，主人公在解决这些矛盾和问题后，重新回到了原来的生活。 以上这些电影的编剧套路，虽然各自风格不同，但却有着不同的精妙之处。学习这些编写故事的模板，可以让我们的故事更有特色，更能吸引人。 只要我们学会模仿，多加练习，就能写出许多精彩好看的故事。 |
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