小楷之美（上）

朋友要学小楷，请我帮她科普一下，选选字帖。我想，其他朋友可能也会面临这种问题，就写成一个小文，与大家交流一下。

小楷长什么样？

下面定义引自百度百科：

小楷(xiǎokǎi)，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致，惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋，王羲之将小楷书法加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

钟繇《宣示表》拓本

古人用毛笔写字是实用技能，字一般写得比较小，如日常书信、公函等字在3厘米左右，而抄写文章、经书则字更小，有时甚至在1厘米左右。一般来说，长不盈寸（2.3厘米左右，这里取汉寸）的字就是所谓“小”字了。2.3厘米以下的楷书，即是小楷。

下面，我们先按年代顺序，把小楷的名家、名贴简要介绍一下：

一、汉代

楷书萌芽于隶书，起于汉代。第一位小楷名家就是楷书之祖——钟繇。

钟繇的主要作品有“五表”、“六帖”、“三碑”。“五表”指《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》（又叫《戎路表》）、《调元表》、《力命表》。“六帖”指《墓田丙台》（简称《丙舍帖》）、《昨疏还示帖》（简称《还示帖》）、《白骑帖》、《常患帖》、《雪寒帖》、《长风帖》（其后半部分又名《安厝帖》）。以上全部为临本。“三碑”是《汉乙瑛置百石率史碑》（简称《乙瑛碑》）、《魏上尊号碑》、《受禅碑》，这些全为刻本，是否钟繇所作已无从考证。

我们从下面这些作品中可以感受到钟繇楷书那种古雅浑朴，圆润遒劲，古风醇厚，笔法精简，自然天成的特点。

钟繇《宣示表》单字

《荐季直表墨迹》（疑为唐人临本）

二、魏晋南北朝时期

晋代书圣王羲之各体皆能，其小楷亦是一绝。他小楷学钟繇，又加以变化，去其未尽的八分书势，用笔内敛，更加精致、妍媚。

王羲之的小楷作品主要有《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》、《曹娥碑》等，前三种为拓本（也是临本），后者虽为墨迹，但无可靠证据为真迹。

《黄庭经》

《乐毅论》

《曹娥碑》

王献之：与其父王羲之并称'二王'。王献之一生的书法艺术并不守旧，由于性格使然，其用笔“外拓”，与其父“内敛”不同，字形、字意也有异。但由于种种原因，其代表小楷作品仅存《洛神赋十三行》（又称'玉版十三行'）。

智永：陈、隋间僧人，为王羲之七世孙，王羲之第五子王徽之之后。传世的智永《真书千字文》共有两本。一为唐代传入日本的墨迹本，一为保存于陕西省西安碑林的北宋董薛嗣昌石刻本。我以为石刻本（关中本）更近前人笔意，而墨迹本可能为唐人临本。

写经：魏晋时期抄写佛教经书的需要，也涌现出大量写经生，现在还可以看到一些保存下来的抄经小楷墨迹。比如《佛说生经》残卷，由释慧湛书于南朝陈宣帝太建八年（公元576年）。释慧湛为南京白马寺僧，其书法水平还是远高于一般写经生的。

三、唐代：

楷书发展到唐代，法度完备，名家辈出，其中在小楷方面有重要作品的，按年代顺序有：

欧阳询：作为楷书四大家之一的欧阳询书法水平自不用多说，可惜其小楷作品墨迹不传，仅见几种拓本。

虞世南：虞世南是智永的学生，其书名不在欧阳询之下，只是流传至今的作品只有《汝南公主墓志铭》（存疑）和《孔子庙堂碑》，小楷仅传《破邪论》一种。

禇遂良：师从欧、虞，后又学王，书法风格独特。其小楷作品无墨迹传世，拓本有《枯树赋》、《文皇哀册》等。

钟绍京：师从薛稷，钟繇的第17代世孙，传《灵飞经》为其所书。《灵飞经》可称唐代定写经作品的典范。

颜真卿：初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其大字作品较多，小字仅《小字麻姑坛记》一种。

柳公权：初学王羲之，后吸取了颜真卿、欧阳询之长。传世小楷作品仅《金刚经刻石》、墨迹《王献之送梨帖跋》传世。

唐代也涌现出大量写经作品，水平亦远高于后世。但，由于其艺术性较上述几大家为逊，故不一一列出。

四、宋代

苏轼：北宋著名文学家，其书法亦功深。传世作品较多，小楷作品不多，常见的为《金刚经》、《吏部陈公诗跋》等

米芾：米芾平生书法成就以行书为最大，在'北宋四大书家'中，实可首屈一指。其楷书作品流传极少，小楷作品可见的为《大行皇太后挽词》和《离骚经》（存疑）。

但是，米芾在一些前代名作后的题跋小字非常精彩。

黄庭坚：北宋著名文学家、书法家。“苏门四学士”之一，生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。其作品以大字为主，小楷作品也是以在前代名作后的题跋最为精妙。

姜夔：其书法造诣为文学、音律名声所掩，著有《续书谱》，传世小楷墨迹《跋王献之保母帖》。

五、元、明、清

宋代以后，书法有衰落之势，几百年来出现的大书法家不多，就只挑选几位名家介绍。

赵孟頫：能诗善文，通经济之学，尤其以书法和绘画的成就最高。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创'赵体'书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称'楷书四大家'。由于其年代较近，传世作品众多，我们对其书风变化也有一定了解。就其小楷而言，可分为两种风格，中年的小楷精熟、劲健，一派唐人风范，作品如《道德经》、《临黄庭经》等。后来学晋人，笔法更加丰富，作品如《小楷洛神赋》。

文征明：明代画家、书法家、文学家。书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有'明朝第一'之称。

文征明小楷有一个特点，就是非常非常小，他许多作品的字在1厘米以下（所以，他的小楷一般是有格子的）。他题跋名作也喜欢用小楷。

董其昌：明朝后期大臣、书画家。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。董氏的书法鱼龙混杂，可能存在大量赝品。下面是偶见于题跋中的小楷精品

近现代书法家也有大量优秀小楷作品，就不一一介绍了。