 由于疫情的缘故，林从欣（Candice Lin）的个展“猪仔叹和毒物赋”延期了一年，终于在广东时代美术馆举办。这位生于美国的艺术家现于加利福尼亚州生活和工作，她一直致力研究致瘾植物、病毒、劳工移民和殖民商品的历史，而这次举办展览的地点— 广州，曾经就是19世纪鸦片和苦力贸易的主要口岸。“猪仔”在粤语里是指19世纪大量被贩卖到海外的华人苦力，“毒物”则指引发两次鸦片战争的贸易商品鸦片。  林从欣个展“猪仔叹和毒物赋”现场，广东时代美术馆，2021，图片由广东时代美术馆提供 “猪仔叹和毒物赋”属于由广东时代美术馆展览与研究部于2018年发起的“前景”系列。展览由广东时代美术馆、斯帕克岛艺术中心 (布里斯托）和戈维特布鲁斯特美术馆（新普利茅斯）共同委任。  展览的一面墙上是用骨黑色的颜料绘制的壁画，林从欣解释这是来自她对加勒比海地区苦力工人自杀的研究，“有个关于华人苦力的参考来自1873年的《古巴华工调查录》，里面提到由于恶劣的工作环境，华工的自杀率非常高，而这些华工的骨头会与牲畜的骨头一起被烤焦做成骨碳。”这些骨碳会被用于精制白糖，令林从欣感到震惊：“这是令人难忘的意象，苦力的人体纯粹变成一种物质，用于精炼成另一种殖民地产品，白色的，纯净的，价值也不相同。”她认为这是疾病种族化的另一面。  这个议题在疫症全球大流行下再次被提起，本次展览内的作品，包括《机器之言，我父所写》、《我记忆里父亲的房间下着雨》、《浴火重生》、《香料》和一组与20世纪初旧金山和火奴鲁鲁的鼠疫爆发有关的绘画，林从欣不满足于通过作品呈现复杂的殖民主义的复杂历史，以及修正人类对肤色和性别的刻板印象，她更试图融合自己的个人经验、激进的猜想和揭露物质的政治涵义，以投射出万物的阴影和档案其实是不可尽信。  林从欣的作品，目的不是为了修饰过去，而是将历史和未来的议题投掷于当下，让不同时空的感知得到交织。  林从欣个展“猪仔叹和毒物赋”现场，广东时代美术馆，2021，图片由广东时代美术馆提供 “猪仔叹和毒物赋”展期至2021年5月16日。 |
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