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秋瑾（1875—1907年），字璿卿，号竞雄、鉴湖女侠，浙江会稽人。秋瑾不以善书名世，历史却无声地给她留下了一道清幽的空间，这是历史的选择，也是秋瑾的庆幸。秋瑾清雅的笔迹、汹涌澎湃的爱国热情与豪放的侠义诗风一起让世人铭记。  女侠秋瑾 书法史上流传的文稿、诗稿，不乏惊世之作，如颜真卿的《祭侄稿》王铎的《孟津残稿》等，都以随意自如、一任天然的气格袒露书家内心玄妙幽微的起伏变幻，凸显隐匿其中的美学价值。“无意于佳乃佳”是手稿真实的书写状态，其情发于迹，成行成篇，方可感人。  秋瑾行书诗稿 秋瑾《行书诗稿》，润泽淡远、娟秀洁净、宁静温和。手稿未必都是一成不变的狼藉与涂抹，书史上很大一部分手稿都是简洁清雅、闲情风雅、清逸柔婉的，如朱熹的《书论语集注残稿》张照的《行书诗稿》。 秋瑾此作，气息洁净，格调雅致，属清逸一路。在一定程度上展示了她书写的细致，令人回味无穷。秋瑾用笔健劲细挺，力蓄其间，瞬间发力，须臾收束。其行笔宛若缓缓漫步于幽林，愉心悦情。  秋瑾书法 秋瑾就义前的一段时间所写《临江仙》：“懿范当年传画荻，辛勤慈母兼师。丸熊篝火课儿时。三迁媲孟氏，折管授羲之…”由“折管授羲之”推想，秋瑾早年当以王羲之作为学书范本。学书起点高，眼界宽，为最终形成劲健清逸的书风埋下了微妙的伏笔。 秋瑾秋瑾《行书诗稿》，书写速度迅疾中寓沉稳，故能不飘、不滑、不弱，郁郁不凡。从另一个侧面看出，秋瑾的书法取法远不止王羲之一家，她遍览历代法书，对苏东坡与黄庭坚亦情有独钟，深得两家精髓。  秋瑾手稿 秋瑾的书法，气韵直追东坡意趣，恣态横生，不矜而妍，不束而严，霏霏如甘雨之霖，熠熠如从月之星。观秋瑾的书法，有玄妙的审美联想，其运笔潇洒自如，神完气足，不由发出赞叹：“一代女侠，诗词坚硬有如长枪大戟；机锋迅利，毫端媚姿有如插花舞女。” 暗思之，这是否是匿于内心一角女性柔情的偶然释放？这样更好，不然一位女性的笔迹，若征战之匕、杀戮之枪，让人看了心寒、心悸，会让人兴味索然的。  秋瑾书法 秋瑾选择长线条来传达其独特的书法语言，借鉴黄山谷中宫内敛为擒、撇捺外射为纵的结体处理方式。黄山谷以长线、短点相互交错的方式来统筹空间的疏密，所书摇曳跌宕，时见逸笔，深受世人喜爱。秋瑾在“撇”、“捺”的书写上，轻松自如，长短相宜，粗细合度，深得山谷用笔精奥。 当然，也不能忽视其作的不足之处。长线条的运用需要节制，如果随意开张，泛滥堆积，无论单字与整体作品的空间就会变得狭隘。由于惯用长线条，使秋瑾在书写中形成一种定势，此作中就有许多横画显得过了。横之功能，承上启下也，若一味伸张、开阔，则气必受阻，势必受遏。  秋瑾书法 秋瑾以紧凑的字距、宽疏的行距来书写独特的篇章，行行独立，摇曳 生姿，随形就势，犹如迎风微荡之春柳，形仪翩翩。那神情、那姿势，使观者在目击的瞬间，旷达舒畅。 古人论书多用比喻，若“苦笋气”“江湖气”“油滑气”“果蔬气”之类，不胜枚举。观秋瑾的书法，丝毫未觉其有女侠的“英雄气”“侠义气”，倒觉得在天机云锦般的自然剪裁中，散发着一缕“荷风送香气，竹露滴清响”的清淑之美，令人遐思几许。  秋瑾书法 |
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