【金石春秋】谈篆刻章法的构成（二）

►接上期

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大小相参

►“海日楼”印中从大到小依次为“楼”“海”“日”，为了协调，笔画最少的“日”笔画最粗，其他两字也有少数笔画与之对等相应，该印左右穿插，大小相参。

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方圆粗细

►对比两方“林际康印”，就会发现第二方笔画有粗有细，在“重量”上四字均衡，章法统一。而第一方笔画粗细大致相等，“印”字“偏轻”，远不如第二方生动。

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斜正相生

►“归仁里民”一印，“归人”端正，“民”字笔画取斜势，“里”字下部两横缩短，既营造了小块的空间，有恰当地照应了“民”字的斜势。“十水五石”中“水”字的倾斜和边框的灵动很好地调节了章法上的呆板。

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残破增韵

►“虚素”，上部笔画多空间小，如果跟下部一样粗重就会显得“头重脚轻”。现在上部的笔画和边框做了残破处理，情况就不一样了。“一月安东令”右下角的残破打破了右部长直笔画造成的呆板，增加了韵致。用残破法增加灵动与韵致是篆刻中常用的技巧。“画奴”边框粗重，左右做了残破，一是透气，二是化板为活，“石人子室”也是如此。

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重心调整

►“石农”重心靠上，所以底边加粗来稳住重心。“楚园”一印也是如此。“苍石”小印“石”字“口”部下移，使得左右二字重心平稳。

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光影效果

►“无须老人”一印中，上部及右上角不但笔画多而且还做了残破，使得该部“白多”，从右上到左下，白减少红渐增，整印光影效果明显。

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调整文字

►“小水云”中“水”字横置，形成了密处，又与右面的“小”字形成“横”与“竖”的对比。如果“水”字竖写，则达不到这种效果。“禅甓轩”中“轩”字采用了大篆写法，增加了笔画，避免了左下角过空，稳住了重心。

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合文

►如“泰山残石楼”“一月安东令”等印。

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边框界格

►边框也应当当做正文来处理，而不应仅仅视其为“边框”。界格则要“透气”。例如“石人子室”一印，边框界格和正文有机地融为一体，如果换成其他任一种边框，都不能和正文统一，都没有浑然一体的感觉。在这方印中，边框和界格处处在调节着正文文字，“室”下部长横下的残破，“石”右面的并笔等即是明证。“缶庐”印文苍古，所以边框做了较多的残破以与正文统一。如果此印四周边框都较为工整，则显得不伦不类。