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现汉口江汉路与中山大道交会处的“班尼路”品牌店，“文革”后是武汉市无线电商店，解放前曾是纱丽都商店，更早这里是一个叫怡园的戏院，原为群仙茶园，由华俄道胜银行买办江寿春于光绪二十五年（1899年）集资兴建。1903年易主更名为怡园，园内建筑富丽堂皇，远胜其他茶园。 此园以演出髦儿戏（坤班）为主，给武汉带来了女伶登台演出之新风。京剧形成初期，没有女演员，更不允许女演员登台演戏。随着京剧艺术的发展和城市经济的繁荣，上海租界地区出现了女伶演唱京剧，俗称“髦儿戏”。所谓“髦儿者，谓年幼女伶，蓄有发髻，作男子冠服，显得格外时髦之意”。初创时演昆曲，以后多改唱京剧。老武汉人称髦儿戏的演员为“坤伶”或“坤角”，称髦儿戏班为“坤班”。 1909年水塔建成后，从水塔上拍摄的后城马路今中山大道江汉路口 光绪二十年（1894年），上海出现了第一家京剧女班戏园——美仙茶园，自此，女演员正式登上城市戏园的舞台。光绪末年，上海等地京剧女班演员纷纷北上北京、东北，西往武汉等地演出，使京剧坤班在全国盛极一时。汉口群仙茶园开业时，即邀上海林黛玉、王晓琴等坤角至汉献艺，所有配角班底，均为坤角。群仙茶园作为汉口独一无二的坤伶戏班，开锣不久，即深受观众欢迎。 该园改名怡园后，继续聘请京剧坤班演出。一些著名京剧女演员，如专工须生的恩晓峰、小兰英，以及旦角演员张文艳，专工梆子花旦、小花旦的王晓琴，与侯俊山同名的文武花旦十三旦，老生演员李秀英、花中侠、小月红、小香红等，都是当时京剧坤伶中的翘楚。有资料介绍，京剧女班演出最盛时，汉口有四家茶园同时演出，可见，京剧女班子在汉口的声势较之上海毫不逊色。时人有诗云：“为爱女儿声色好，马车夜夜到怡园。”引来无数公子哥们乘坐马车或黄包车争先恐后来看髦儿戏。
1921年前后罗汉的《汉口竹枝词》也有描述：“一笑登台宛转歌，却疑月府舞嫦娥。自从盗得霓裳曲，儿女都知奏大罗。”汉剧大师余洪元也曾在此演出。 怡园还有一段与《大汉报》被查封的事件有关。1914年4月间，袁世凯之子袁克定来汉，曾到怡园观剧，见坤伶王克琴长得漂亮，有意获之。湖北都督段芝贵探知袁克定的心意，企图用重金赎王克琴，以献给袁克定。这一消息传出后，怡园内外无日不车水马龙。而段芝贵在清朝当道员时，便曾做过类似的事情：买平剧名角小翠喜献给满洲贵族振贝子，并因而引起御史赵炳麟的参劾，曾是清末有名的“赵御史大参案”。现在段芝贵又要故伎重演，于是武汉各界人士彼此相告。 《大汉报》主编胡石庵得知这一消息，约编辑二人，往怡园观剧，借以窥探虚实。胡主编返回报社，借题发挥，作了一篇最尖锐的时评以讽刺。段芝贵阅报后大怒，就多方挑剔。当时河南一带正有白朗农民起义军活动，段芝贵就指责该报是白朗的宣传机关。于是报社被封，胡石庵被捕。后胡石庵被判刑三年半，《大汉报》停刊数年，直到1917年才复刊。 1938年10月武汉沦陷后，中山路江汉路口 还据老报纸《武汉消闲录》刊载，1922年8月年仅15岁的孟小冬受聘商演于怡园，门首红底金字招牌大书“谭派须生孟筱冬”。由于她“腔调好，唱做潇洒，调稳韵长”，“不数日声名大噪芳名洋溢”，极其轰动。 1923年2月16日，农历癸亥年正月初一，孟小冬也曾赴汉口怡园演出。海报上突出标明“孙佐臣”（名演员）。连唱了三个月，轰动一时。演出剧目有《捉放宿店》、《四郎探母》、《击鼓骂曹》、《投军别窑》、《御碑亭》、《空城计》、《上天台》、《当锏卖马》、《群英会》、《八十八扯》等，白牡丹(荀慧生)、汪碧云、赵美英(女老生)、小灵芝等助演。
据翁思在《余叔岩传》，孟小冬是土生土长的汉口人，她并不姓孟，姓董名若兰，世居汉口董家巷，后迁居满春路。民国三年即1913年6岁时爱上京剧，当时满春茶园有孟家戏班演出，董家父母让小若兰认孟鸿群为干父后随孟家班跑码头；到上海后跟孟家亲戚仇月祥教老生戏，15岁时改姓孟，因孟家喊她“小董”，习惯了，因而谐音改名为“小冬”。此番孟小冬初出茅庐返故里向家乡父老献艺，领班即仇月祥。 有史料记载，在1923年，在汉口怡园，著名须生孟小冬演出一场新编京剧《宣统招亲》，舞台场面浩大，在舞台的另一侧，临时搭了一个小城楼，骆玉笙反串京剧《空城计》中的诸葛亮，一句，我正在城楼观山景，耳听的城外乱纷纷，博得了满堂彩，连在台上的孟小冬也忍不住叫好。这骆玉笙就是曾在电视剧《四世同堂》中演唱主题歌《再振河山待后生》的老演员。 武汉无线电总店 沧桑岁月，社会变迁。如今，当人们漫步繁华热闹的江汉路时，何曾还记得这里曾经的吹拉弹唱，粉墨登场，戏韵悠悠。 打捞城市记忆 钩沉三镇往事 转载请注明出处，勿侵犯知识产权！ 扫描二维码 |
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