|
《木兰从军》（3） “第四场：突厥发兵，进窥中原。 “第五场：突厥部将会商军事。有的觉得：'狼主在北部为王，何等快乐，犹不知足，还要夺取中原，南面称孤，弄得劳师动众。倘若战败，我等不但受苦受罪，还得跟他丢人。’有的认为'狼主有令，怎敢违抗。况且得了中原，我等少不得也有封侯之位。’最后的议决，大家提兵分路前往。 “第六场：奉命征兵的差官，回营交令的过场。 “第七场：四位征兵拟往尚义村，与花弧结伴投军的过场。 “第八场：贺廷玉到了边关，上关观阵，查看敌情。 “老实说吧，要没有这五场戏在头里垫着，我在后台'掭头’洗脸，重新改扮小生，时间上是不可能的。这里面第六、第七两场，的确可有可无，是纯粹为了我改妆的关系才加上的。其余三场，却也有它的用意。第四场突厥发兵，是应有的交代。第五场是表示侵略者师出无名，他们内部的战斗意志，早已不能一致，如何不失败呢。第八场是因为凤二爷的贺廷玉，都是零碎场子，唱功太少，所以给他安上大段唱词。他看到单本，就主张要唱唢呐二黄，我们都很赞成。戏里用到唢呐腔，往往是形容边徼沙场上的一种荒凉情景，如《罗成叫关》《姜维探营》……贺廷玉在边关上察看敌人虚实的时候，唱唢呐腔是合乎剧情的。不过唢呐二黄不是人人可以唱的，它有乙字调的调门管着，不许随意高低，演员要没有一条神完气足的好嗓子，是唱不上去的。其实，按照老路子，不但唢呐有标准的调门，胡琴又何尝没有严格的规定呢。这话当然很早了，还在四大徽班全盛时代，各行角色，在台上轮到他开唱，张嘴就是正工调。不管他唱得怎么好，嗓子不够调门，就没法贴唱功戏。这种规矩，后来只能在科班里看到了。我在喜连成搭班时期，场面上根本只有一把官中胡琴（官中就是大众公共的意思），谁唱也是这个调门。等到角儿自带私房胡琴（私房就是私人所有的意思）的风气，普遍流行以后，才把这统一调门的老规矩给破坏了。 （按）从前京剧的场面，对于调和音节一点，是十分考究的。不单是交场方面，三种主要的伴奏乐器——笛子、唢呐、胡琴——和三种次要的伴奏乐器——笙、弦子、月琴——都有一定的调门，就连武场的乐器，也有标准，绝对不能随便高下。最早是用笛子伴奏，小锣要跟笛子的“六”字相合，大锣、堂鼓、大鼓，都跟笛子的“上”字相合。后来改用胡琴伴奏，还讲西皮外弦要按小锣来定呢。这些吹的、打的、拉的、弹的，一切音节的高低配搭好了，自然是非常悦耳动听。后来慢慢已经不讲究这一套了，到了现在连乐器本身的制作也成了问题。譬如大锣、小锣、铙钹的尺寸，和单皮鼓的膛子，都日见缩小。打起来的声音就跟着提高。尤其是唢呐的音调，不例外的也让手艺人做得更是尖锐。唢呐的调门本来就高。无形中乐器的本身再往上长，岂不是大大地影响了演员的歌唱吗？相反的，胡琴的尺寸改长了，筒子放大了，它的发音跟着就落低了。上面这些演变，是在不知不觉的过程中发展的。如果一定要研究它的缘故，那么响器铺里节省工料，恐怕是最大的因素吧？我举一个例来说：以前一面大锣的重量，足有四斤多重，现在减成三斤多重了。别的铜类的乐器，也可以以此类推。在这种武场的乐器奔高、文场的乐器走低的造势之下，要想求得全堂乐器的音节跟当年一样的调和，应该先从手艺人制作方面入手整理，才是根本解决的办法。我记得梅先生在二十年前，赴美表演，带去用的全堂乐器，都是由他自己定制的。固然也有外表美观的需要，最大的原因，还是因为当时响器铺里出售的乐器，声音已经都不很准确了。 “第九场（木兰的第三场）：这是头本里比较长的一个场子，我把它分段来说：（1）花弧上唱六句西皮原板：'叹卑人年衰迈又兼多病，缺少个大儿郎代父从军。怎奈我朝廷中征兵甚紧，木兰儿她定要替我长征。她虽是女儿身英雄成性，此一去必定要建立功勋。’（2）四位征兵上约花大哥结伴投军，花弧怕被他们看破，就对他们说：'列位请先行一步，那花弧一定赶上同行。’（3）花母上唱摇板'女儿身日出入冰天雪境。此一去叫老娘怎不挂心。’花弧问她：'木兰儿装扮完了没有？’花母说：'想必完了。’（4）木蕙上念：'卸却钗环样，宛然武士装。’花弧再问：'你妹妹改装完了没有？’木蕙说：'已经完了。’这才由木蕙转身冲里念：'啊，妹妹快出来吧。’（5）木兰是先在帘内唱倒板：'装束才竟到前堂’，上唱散板：'脱去了绣罗裙改换军装。想人生要有那英雄胆量。到阵前灭敌贼永固边防。’这四句的唱腔，有人给我提意见说：'木兰刚改男装，对于男子的声音笑貌，还不甚习惯，似乎应该仍用旦角的腔调来唱。’这话也不能说没有相当的理由，但是，事实上却有很大的困难。你想一个戴盔穿甲的兵士装束，要他唱旦角的腔调，同时身段是要配合唱腔的，势必做出扭扭捏捏的动作来，这不是显得太不调和了吗？我在家里对着镜子，也曾演习过几次，实在觉得太不合适。因此我决定从倒板起，就采用小生的唱腔。出场以后我在动作方面，稍微透露一点生硬的样子，表示她初次改装的不习惯。花弧看了女儿的扮相和举动，倒都像男子模样，可以蒙混过去；只是说话的声音，还不很放心得下。他们父女俩，一个假作元帅，一个权充先锋，当场还试演了一遍。又教她牢牢记住，从此改名花弧，木兰二字，再也不可提起。“花弧指导完毕，木兰就念：'唉呀爹爹呀，军情紧急，孩儿就此起身，爹娘在上，受孩儿一拜。’这下面她跟花弧、花母，都有几句唱词。所包含的意思，不外乎一边是再三嘱咐，一边是敬遵亲命。木兰回过头来，再跟她的姐姐弟弟，话别一番，大家都不免有一种依依难舍的情态。最后木兰说声：'爹娘保重，孩儿就此登程。’大家送出门外，木兰唱完两句摇扳'门儿外月轮高夜深人静，为老父那顾得万里长征。’一跺脚就扭头不顾而去了。花弧说：'妈妈你看木兰儿匆匆的去了，不愧为女中豪杰，我心中倒也十分畅快，你们更不用悲伤，随我进去吧。’“这一场有五个剧中人，都有戏可做。木兰的表情，要分两个阶段。从出场到演习男子说话声音为止，应该充分表现她的活泼天真，而且时时流露出她有英武的气概。等到她跟父、母、姊、弟，叮嘱惜别的时候，又得描写她在悲壮之中，含有缠绵的意思。花弧的表情，也含着有两层对立的意思，一方面女儿替他从军，内心多少有点不安。一方面爱国心切，顾不到父女私情，处处要鼓励他的女儿，杀敌建功。贾洪林演得太好了，真能够恰如其分地掌握住花弧的心理。其他如罗福山的花母，姚玉芙的木蕙，就连扮小弟弟的那种牵衣问话的情景，也都丝丝入扣，刻画逼真。我每次演到这里，感情上总是不自觉的会起波动的。有句俗语叫'假戏真做’，这也靠同场的搭配紧凑，才能有这种境界呢。 |
|
|
