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经常有人会夸对方写字写得好：你写得跟印的一样！ 如果是一个刚学书法的人，尤其是刚学硬笔的，会非常高兴，而真正的书法家，会觉得对他是莫大侮辱和否定。 不信，你可以自行尝试，温馨提示一下：这个玩笑有风险，千万要做好个人防护，后果自负！ 对于初学者，字形临得越像越好，而对专业人士来看重的是：有其笔意，无其外形！
其实，这些疑问，早在1000多年前，有位书法界大咖早就一一解答，他就是孙过庭，他的《书谱》，内容广博宏富，涉及书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述。 这段评价，不是我杜撰的，而是书法界的共识，如果你还没有读过《书谱》，严格意义上，你还停留在“字匠”的阶段。
一、今人的书法，能不能学？ “厚古薄今”，算的是政治正确，行书你可以用王羲之压倒一切，草书用怀素、张旭横扫千秋，楷书用“楷书四大家”碾压所有。 而孙过庭非常客观地提出了自己看法： 贵能古不乖时，今不同弊，所谓“文质彬彬，然后君子”，何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎？ 就是厚古也不要薄今，要与时俱进，学古不要脱离时代，学今不要沾染流弊！ 就像住房，没有必要现在有水电的房子，非要去住远古的洞穴，放弃高铁，非要去坐过去马车！ 这不是复古，而是倒退！
楷书，成为学习入门之选，是宋代才开始的，而在唐代并没有这种说法，而孙过庭还专门谈到学习书法入门的问题： 加以趋变适时，行书为要；题勒方畐（幅），真乃居先。草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。 行书、真书（楷书）、草书都有自己不同的书写规则，但他们之间又有之处。 光学草书，不懂的楷书，严谨性会差些，光学楷书，不懂行草，飘逸就弱很多！ 至于从什么书体入门，因人而异！ 学书法，贵在不专一，多学几种书体，融会贯通！
这句话王羲之早就有定论，状如算子的写字，不算书法！ 孙过庭也在《书谱》中谈到: 复有龙蛇云露之流，龟鹤花英之类，乍图真于率尔，或写瑞于当年。巧涉丹青，工亏翰墨，异夫楷式，非所详焉。 以画入字，不算书法，也不是书法的正道，所以写江湖体的、美术字、印刷体，算是“画字”，只能算是“巧涉丹青，工亏翰墨”。
在孙过庭看来，笔法的高妙之处，非纸墨文字所能及，需要找名师言传身教，才能有所得。 夫心之所达，不易尽于名言；言之所通，尚难形于纸墨。粗可仿佛其状，纲纪其辞。冀酌希夷，取会佳境。阙而末逮，请俟将来。今撰执、使、转、用之由，以祛未悟。 所以古人杜撰笔法是神人所授，就是因为笔法太难，又太玄。 所以想自学成才的朋友，还是洗洗睡吧，历史上，很少听说谁能自学成功！
曾翔先生批评田英章的书法，尚处于初学阶段，依据就是孙过庭《书谱》这句话： 至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。 至于曾、田争论，无意参加，其中一方粉丝众多，不敢惹！ 真正的好书法，是平正中见险绝！平正易，险绝难，险绝之后复归平正，更难！
正如米芾所言：'孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右'。 |
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