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山西天马曲村遗址晋侯墓地出土了大量精美的青铜器。就目前所知，藏于公私各家的晋侯墓地青铜器共有400余件，其中礼乐之器占绝大部分，约300件左右。一些前所未见器型的出现，是晋侯墓地出土青铜器的第一个特点。比如:出土于114号墓的鸟尊，出土于113号墓的猪尊，出土于8号墓和64号墓的两种形制的兔尊，出土于63号墓的立鸟人足筒形器。第二个特点是器类特别齐全，食器、酒器、乐器均有。从晋侯墓地青铜器的数量和组合来看，晋国青铜器表现出重食与重乐相结合的特点。 ▌晋侯温鼎 高23.7厘米，口径16.4厘米。1992年晋侯墓地13号墓出土。方折沿，腹略鼓，附耳，卷尾鸟形扁足，扁足间连铸有圆形托盘，盘底有3个十字形镂孔。口沿下有一周3组相对的回首龙纹，这是西周穆、恭时期较流行的一种龙纹形式，与该墓的时代也是相符的。器腹内壁铸有铭文5字，记晋侯作此鼎。从其形制上看，应该是一件可以在托盘中加炭保温的温鼎，托盘中镂孔用于通风、去灰。这件温鼎器腹较深，是扁足温鼎中的一种新式样。 第三个特点是青铜器的铭文极为丰富，比如晋侯稣钟铭文就长达355字，最短的单件器铭文也有5个字（晋侯温鼎）。这些铭文的历史贡献是记载了未曾发现的晋侯之名字，如91号墓的晋侯喜父，未曾发现过的事件，如讨伐东夷的战争，而且铭文全部为錾刻。 第四个特点是繁缛与简朴并存。比如31号墓出土的扁盉，造型雅致，纹饰有平面、有立体。64号墓出土的楚公逆钟鼓部上有龙凤，虎，还有穿山甲，且穿山甲是鼓部第二个基音的标志，这也是首次见到。 纹饰的简朴表现在摄人心魄、具有神秘意味的兽面纹渐趋消失，几何纹饰如波曲纹、横麟纹、沟条纹则占据了相当大的比例。同时立体纹的装饰也达到了很高的水平，比如立鸟人足筒形器的高扬的立鸟。立体装饰的另一个特点是对人形的贬抑，常用人形来负荷器身，成为器足。 ▌兽面纹鬲 高16.6厘米，口径17厘米。1994年晋侯墓地91号墓出土。器型已由西周中期以前敞口、深腹、分档弧度较大的式样，变化为平沿、束颈、鼓腹、浅弧档、短柱足的式样。这件鬲还保留了以前鬲有双耳的做法，只是由立耳变为附耳，表明它尚属一种过渡期的形式，后无耳的鬲成为通常式样，一直行用到春秋战国时期。鬲的腹部饰三组兽面纹，每组兽面纹中间有一道月牙形棱脊。兽面纹已呈蜕化变形的趋势，这也是西周中期以后青铜器纹饰上出现变形、抽象化趋势的一种表现。 ▌兽面纹铙 高19.2厘米。1993年晋侯墓地64号墓出土。甬较短，中空，与钲腔相通。与常见的铙不同的是，此铙的甬部四等分，设四道扁平的棱脊，这在青铜铙中非常罕见。铙的鼓部饰兽面纹，舞部饰单线云纹，棱脊上也饰云纹。铙是商代晚期常见的青铜打击乐器，西周时期已极少见，这件铙的发现对研究古代音乐史和青铜乐器的组合，以及随葬制度都具有非常重要的科学价值。 ▌曲波纹鼎 高36.8，口径44.6厘米（共五件，此件为最大的一个）。1994年晋侯墓地93号墓出土。共5件，形制，纹饰均相同，大小依次递减，是晋侯墓地出土最完整的一套列鼎。鼎作宽平沿，浅腹圜底，三蹄足，附耳有两根短横梁与口沿相接。口沿下饰一组兽目交连纹，腹饰波曲纹。器形，纹饰与宋代《考古图》著录的晋姜鼎非常相似。晋姜过去或被认为是晋文侯之妻，现随着晋侯墓地的考古发掘，一般认为93号墓就是晋文侯之墓。由此可知，这种形制和纹饰的青铜鼎应该是春秋初期的标识器。 本文编辑整理自 胡春良 刘建璐《山西晋侯墓地出土的青铜器》一文，原文刊载于2018年《收藏》01月刊。 |
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