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中国历史上从来不缺少“才子”，明代更是一段人才辈出的时期。当时不止文艺界有风流洒脱的“吴中四才子”，中式家具界其实也有才情天纵的“四大才子”，他们分别是： 帝王中的家具大咖——朱由校 美学大家“高富帅”——文震亨 喜剧大师、东方莎士比亚——李渔 热衷于自编自演的怪才进士——屠隆 01 帝王中的家具大咖 木匠皇帝 朱由校 明代皇帝都十分有个性，明熹宗朱由校也不例外。他在位7年，虽不能算是个称职的皇帝，但是他的创意确实对中式家具的设计产生了深远的影响。  明熹宗像 朱由校在位期间从不掩饰自己对木匠活的痴迷，寝宫里堆满了木材原料，以及锛、凿、斧、锯、刨等木匠工具。从配料到上漆，木匠活的每个环节他都亲自操作，达到了废寝忘食的地步。  明17世纪 黄花梨方凳 从制成的欣喜，到之后的不满，周而复始、乐此不疲；从宫殿建筑到日用木器，这位荒唐皇帝无所不精、无所不能。其天赋及技巧令工匠们都汗颜。  明17世纪 黄花梨提盒 朱由校认为当时的家具过于笨重，于是就亲自设计图样，改进了家具的形制。皇帝牵头，大臣学士们自然也会投其所好，新式的家具也从京城一路传播到了民间，明式家具的传奇故事也拉开了帷幕。  明17世纪 木雕金漆莲花座 02 为家具立传的“官三代” “高富帅”文震亨 文震亨在那个年代，是典型的“高富帅”，家世高、才情富、风姿帅。说他是官三代，因为他的爷爷就是“四大才子”中的文徵明。  文震亨像 文震亨的《长物志》堪称晚明时期的“生活美学指南”，书中囊括了诸多动植物以及日常器具的美学文化，当时的大户人家十分热衷于将自己的家里按书中所写的进行改造，将“雅”搬进自家门户。  仇英 《仿宋人图册》 文震亨理想中的美学讲究“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，同时代画家仇英的画作《仿宋人图册》中的书房正是如此。这种不求奢华但意境别致的审美理念对当时世人的影响颇深，也对明式家具的简练风格起到了一定的推动作用。  艺尊轩珍藏 黄花梨·明式中堂 03 东方莎士比亚 闲情才子 李渔 李渔虽是个失意文人，但他在家具设计领域则是个货真价实的大咖。设计、款式、雕饰、摆放等每一个细节他都乐此不疲地投身于其中，中式家具的风貌也因此大为改观。  李渔像 李渔在《闲情偶寄》一书中记录了生活中的琐碎乐趣，如因天气之寒热而发明了暖椅和凉杌。暖椅的外形类似轿子，下部装抽屉，内置炭炉，如此既不会产生过多炭尘，又能在冬日温暖全身；凉杌的原理也十分相近，是在马扎底部安装一个小箱，箱内置冰块，夏日坐在上面凉意十足。  明·黄花梨交杌 对于床榻的设计他也十分有心得，“床令生花、帐使有骨、帐宜加锁、床要着裙”的“十六字令”也被当时的文人争相模仿。他设计的家具总能显得那么独出心裁，百般巧思，“玩”意十足。  艺尊轩珍藏 黄花梨·三屏风围子罗汉床 04 才情天纵的室内设计师 风流怪才 屠隆 屠隆出身布衣，考上进士后的他生活依旧清贫，尽管如此，他的精神世界却格外丰富，这也令他成为了一位文房清玩鉴赏大家以及杰出的中式室内设计师。凭借其天纵才情与独到眼光，为明式风雅生活留下了浓墨重彩的一笔。  屠隆像 其留下的《考槃馀事》一书，详尽记录了晚明文人的生活起居及文房器物等，是后人研究当时造物艺术与审美理念的重要资料。 明·水草玛瑙黄花梨砚屏 对于古代文人的“四艺”——焚香、品茗、挂画、插花，屠隆均有研究，这也令其在室内布置方面有了高人一筹的想法。 “香之为用，其利最溥”、“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”、“栽以佳器，槎枒可观”等理论都成为了商贾文人们在室内布置上学习的模板。 艺尊轩珍藏 黄花梨·百宝箱 室内布置自然离不开家具，因此在《考槃馀事》中也记述有诸多设计精巧的家具，可一窥明代文人之造物艺术及其审美。 明·黄花梨葵口螭龙纹笔筒 这些在今人看来多少需要些郑重其事、特意为之的雅事，却是“四大才子”所处时代文人们的普遍生活，无论日常起居，或是悠游在外，“雅”之于他们，都是每日追求的生活品质而已。 我们想要感受古人的这番雅致生活韵味，其实也不难。艺尊轩的红木艺术就是您为家人营造中式意境生活的助力，黄花梨、紫檀等珍贵红木，这里应有尽有；明清之风也在这里与海派文化重新相融，迈向更高远的境地。 艺尊轩创始人 中国工艺美术大师 中国木雕艺术大师 包天伟 |
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