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壸（kǔn） 本意指宫中道路上有拱形的门。  壸门来自于中亚地区的建筑， 佛教建筑内重要的入口一般都采用此结构， 佛教造像须弥座、佛塔宝刹、 神龛壁藏也多见壸门。  建筑中的壸门  须弥座上的壸门 自汉代始， 随着佛教在中华大地的传播， 壸门这一建筑造型被引入了家具设计， 也有“拱券”或“券口”一说。  艺尊轩 黄花梨·高扶手南官帽椅局部 座面下部图示区域即为壸门 壸门的形制在几千年里不断改进， 它不仅增强了家具的稳固性， 也有着不可替代的装饰作用。  魏晋至唐：连续曲线至圆润丰满 北魏漆画中， 卫灵公端坐于三面围板的榻上， 榻面下的装饰曲线迂回婉转，  山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画 那时佛教刚传入中国， 家具壸门造型尚显随意， 与清真寺的壸门比较相近， 远不及明代般收放有致、韵味十足。  艺尊轩 黄花梨·素面圈椅连几 动荡起伏的魏晋， 宗教、民族大融合的时代。 连续波浪形的壸门自由奔放， 体现了人们对自由生活的向往， 这一形制的壸门也被后人延用。  唐·周昉《宫乐图》中的壸门 唐代壸门虽有魏晋的影子， 整体风格则更为圆润饱满， 这和唐代的整体审美大抵相同。 “九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒” 文化上交融后的输出与吸收， 成就了民族高度成熟及自信， 壸门造型也显得丰润灵动。  陕西富平李凤墓出土 初唐三彩牙脚壸门榻 唐代出现了高束腰家具， 这一型制本就源于须弥座， 须弥座上又是多列门， 每一侧都可见多个壸门。  唐·木画紫檀棋局 日本正仓院藏 这个时期的家具深受佛教传入的影响， 更为多元，更为深厚。 至此， 壸门开始大量出现在家具之上。  敦煌六一窟中的五代壁画《维摩诘经变图》 五代时期， 壸门继续延续多列门状态， 曲线幅度变缓，床体变高。 《维摩诘经变图》中榻腿及栅足案升高， 这也是架子床的雏形。 艺尊轩 黄花梨/紫檀·月洞门龙凤纹架子床 宋元：简洁素雅至华丽民族风 自宋代开始， 壸门的风格由圆润丰满转向了简洁素雅。 这种去繁就简的转变， 一方面源自节俭的社会风气， 一方面源自对自然格物的崇尚， 从而形成了简洁、冷峻之美。 宋人《槐荫消夏图》 以宋人《槐荫消夏图》为例， 画中的壸门为多列门结构， 腿足底部作两个对称的角端， 使得榻腿宛若插入托泥的宝剑。 壸门部位几乎没有曲线装饰， 只在两腿上形成极简的符号标志。 这种理智、冷静、制度化的装饰形态， 是宋人对于家具审美的代表样式。 宋之后的元代家具， 体现了非常强烈的民族韵味。 游牧民族喜以曲线装饰， 讲究华丽奔放， 与唐代有一定的相似。 元-明·黑漆嵌螺钿戏曲故事香几 元代存在的时间虽短， 但是仍留下了不少富有创造力的作品。 元代家具的体型墩实且壮硕， 这或与游牧民族的体格相关。 草原人民喜艳丽配色， 故元代家具多见金漆彩绘。 元·高束腰供桌 此时的壸门装饰较为繁缛， 大幅度的曲线几乎延展至地面， 华丽的造型是元代壸门的标志。 元墓出土釉里红瓷床 明清：灵动多变至程式化 明代，中国古典家具的盛世， 明式家具简约精丽，妍秀劲挺， 此时的壸门也更为灵动多变。 明晚期 黄花梨·高束腰三弯腿榻 成交价：31,050,000 RMB 壸门多自中心向两边延伸， 沿腿部向下兜转直至马蹄。 中心多为分芯花状， 饰以卷草纹， 婀娜多姿，停顿有致， 仿若京剧一唱三叹。 明末 黄花梨·高靠背南官帽椅 （一对） 成交价：21,080,000 HKD 明代壸门不论样式之繁素， 都以中心点为准， 两侧作对称结构单列门， 唐宋时的多列门不再现。 明 黄花梨·圆包圆方桌 美国纳尔逊美术馆藏 明代壸门多变随意，俊美俏丽， 集合了前代造型之精华。 这也令马蹄、插肩榫等结构家具更为优美， 柜架类家具的腿足也一改往日的呆板， 变得更为生动。 艺尊轩 黄花梨/乌木·王羲之戏鹅屏风 清代演变出了程式化的壸门， 如“转珠”、“垂膛肚”等。 清人重雕饰， 对于尺度的拿捏不如明人那般严谨， 壸门曲线也因雕饰而弱化， 甚至会被一带而过。 中式家具的浪漫之美 自家具诞生起， 壸门一直在变化而从未消失， 简、繁、简的进化过程， 就好像一部中华文明的演变史。 艺尊轩 圆包圆藤面扶手椅 壸门每一次小小的变化， 都反映了当时的民俗、文化等。 壸门对家具造型始终保持着深刻影响， 并为其增添了许多浪漫之美。 艺尊轩 黄花梨·螭纹圈椅成对 中式家具与建筑有着密切的关系， 工艺、榫卯、装饰等均有相似之处， 中华民族伟大包容的特性， 在家具中得以体现， 外来文化带来的历史灵光， 都被古人的智慧吸纳消化， 为中国家具屹立世界起到了重要作用。 推荐阅读 中式卧房 | 给您温暖一冬 罗汉床上竟暗藏佛语？ 『木中林黛玉』· 瘿木的“怪奇”之美 艺尊轩创始人 中国工艺美术大师 中国木雕艺术大师 包天伟 |
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