前言欧阳修《六一诗话》中,提到了两个名词:宽韵和窄韵。原文是这样说的:
退之,指中唐大诗人韩愈。这里的韵,指作诗押韵的韵部。 唐朝人作诗,用的是唐韵,有些韵部是可以通押的,在后来的平水韵中被合并成了一个韵部。 平水韵中,平声分30个韵部。有的韵部里字多,就叫作宽韵或者中韵。有的韵部常用字少就叫作窄韵或者险韵。 王力先生的《汉语诗律学》中分得比较细,有宽韵、中韵、窄韵、险韵四种。 1、宽韵和中韵:宋朝的欧阳修《六一诗话》中还说到:
《六一诗话》评价韩愈作诗,说这个人很怪,假如用宽韵作诗,就纵横捭阖,随意换韵,一会儿出(韵部),一会儿入(韵部),例如《此日足可惜》这一类诗。 《此日足可惜赠张籍》,有700个字,老街做了节选 :
欧阳修的意思是,这首诗用宽韵七阳,完全可以一韵到底。但是韩愈偏偏要换韵,在阳韵之间,夹入庚韵、冬韵、青韵等等。古体诗是可以换韵的,这样作诗当然没有问题。 宽韵包括:四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞.。 我们平时作诗,选择韵部的时候要注意这一点。特别是作格律诗的时候,要求一韵到底,选择宽韵相对会简单一些。 老街这首七律《游宁波月湖》用七阳韵:
例如杜甫《闻官军收河南河北》,用阳韵:
中韵包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。用中韵作诗也不难,每个韵部的字也挺多。 老街这首绝句,首句借韵用邻韵一先,后面用十四寒:
七律《忆南通乘车过长江》用五歌韵:
这首七律《纪念袁隆平》用十灰韵:
宽韵和中韵,都可以看作宽韵,因为韵部里面的字数比较多,所以作诗押韵相对要容易一些。 3、窄韵和险韵:窄韵相对就字数少,包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐 。 例如苏轼《留题延生观后山上小堂》押盐韵:
盐韵,虽然今天读起来和寒、删、元、先等韵部类似,但是在古韵里不可以与这几个韵部混用。 老街好像没有用过这个韵部作诗,这首七律《读杜牧登高有感》用的是五微韵:
险韵包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。 险韵自然字数更少,作绝句还好,用2或3个字即可,作七律或五律就难了。 江韵和阳韵是邻韵。但是作律诗的时候,只有首句可以借韵,双数句还是只能用江韵部里面的字,这个韵部常用字很少。 杜甫 有诗《进艇》押江韵:
欧阳修《六一诗话》中还说,韩愈用窄韵作诗的时候,偏偏就不换韵了,就用一个韵部到底:
韩愈“得韵窄”的这首诗也是一首古体诗,题目是《病中赠张十八》,张十八指诗人张籍:
这首诗220个字,押的是【江】韵,一韵到底。古体诗是可以换韵的,但是韩愈偏偏不换韵,就是只用江韵。 唐宋韵书中的江、阳是两个韵部。【江】韵字少,是窄韵,【阳】韵字多,是宽韵 。古体诗可以用邻韵,但是这首诗中,韩愈连阳韵也不用。 所以,在《六一诗话》中记录,有人评价说:”退之为人木强,若宽韵可自足而辄傍出,窄韵难独用而反不出,岂非其拗强而然与?“ 韩愈这个人太木强,和人不一样,用宽韵作诗的时候,字明明很多可以不用换韵,但是他偏偏换韵,用窄韵作诗的时候,应该换韵,但是他偏偏一韵到底。 木强,《汉书·张周赵任等传赞》:" 周昌 ,木强人也。" 颜师古注:"言其强质如木石然。”是像木头石头一样。 注:逢、嵕、泷、淙等是多音字,都在【江】韵里。 结束语宽韵作诗押韵简单一些,窄韵相对比较难。不过,对于古代读书人来说,押窄韵似乎更能体现自己的能力,所以也有很多窄韵的佳作。 欧阳修在《六一诗话》中还说到:
韩愈这种优秀诗人好比高明骑手,在宽广大道中,横着跑竖着跑,想怎样就怎样。到了曲折的小胡同里,优秀的骑手同样不慌不忙,快慢适度,不会摔跟头。韩愈这种人是真正的高手。 不过,很多人不作诗只读诗,因为不了解古诗押韵的特点,因此会忽略这一点。 @老街味道 |
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